シマロン（1931） プロット
「母」「ショウボーイ」の原作者エドナ・ファーバーの名作小説をトーキー化したもので「地獄の天使(1930)」「キスメット(1930)」のハワード・エスタブルックが脚色して台詞をつけ、「ストリート・ガール」「海魔」のウェズリー・ラッグルズが監督し、「七つの鍵」「愛の医者」のリチャード・ディックスが据えんしている。助演者は舞台女優だったアイリーン・ダンを始め「国際盗賊ホテル」「リリオム」のエステル・テイラー、「花嫁選手権」「妾は貴方のものなのよ」の小ウィリアム・コリナー、「怪物団」「チャンプ(1931)」のロスコー・エイツ、「特集社会面」「ギャングを追う女」のジョージ・Ｅ・ストーン、「市街」「明暗二人女」のスタンリー・フィールズ、「王様ごっこ」のエドナ・メイ・オリヴァー、某他である。カメラはパ社時代からディックス映画をクランクしたエドワード・クロンジェガーの担任である。
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シマロン（1931）コメント(1)
鑑賞。
冒頭の壮大なスケールの騎馬や馬車の疾走シーンに度肝を抜かれた。
その他の昔の西部の街並みの映像等、相当の制作費を掛けた映画と想像する。
解説ではアカデミー作品賞を受賞して唯一赤字興行だった作品とのこと。
すぐに頭をよぎったのがマイケル・チミノ監督の「天国の門」。
“ユナイテッド・アーティスト”はこの映画で経営危機に追い込まれたとのことだが“RKO（レイディオ…）”はどうだったんだろう。
ところでこの作品の謎は、
何故、主人公は裕福で保守的な環境にいながら、弱者への想いの強いリベラルな精神を持ち合わせたのか？
何故、主人公はその人生の晩年に家族の近くに居ながら、それを伝えることもなく一兵卒の職人として油田の現場にいたのか？
この辺りを「1960版シマロン」がどう描いているのか、鑑賞が楽しみになった。