在四條明線的敘事中,三位編劇著重運用對比表現手法來彰顯人物對比和場景對比。比如,張忠良三次靠在窗外凝望月光和滔滔北流的河水,卻已經物是人非。第二次是在電影結尾與素芬簽定良緣,彼時的張忠良仍未發生改變初心,仍是一名赤忱報國的抗日戰爭人士。鄭君裡和蔡楚生也傾情告訴觀眾們張的變化絕不但即使內心深處的不堅定,還即使在內戰二十世紀,每一個體都融入大時代當中,張忠良的“...
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