喪青獻世樂團 We Are Little Zombies

實質上是一部很笨拙的電影，這種“笨拙”讓人慚愧和感動

2019HKIFF 期待過高了，同樣日本票房冠軍，更喜歡攝影機不要停。作為長片後面半段很冗長，小孩子們的世界和導演一樣精力旺盛創意十足。用遊戲方式推進電影，夾雜著成人世界的煩惱和社會現實隱喻。很多vr體感鏡頭，形式還是挺新穎的。

暫且說對二宮健的印象更好是因為他拿了一個更好的本子吧。最大問題是群像劇的通病--拼湊感，視覺不是太多而是不足，8-bit和二次元視覺敘事在前十年的音樂/mv界已經太氾濫了（參見電波組ブランニューワールド的演唱會映像）。小孩子的故事有感動的點，時不時讓人想起市川準的No Life King，但差了點勁。片尾點到母性烏托邦但並未深入讓我沒摸著頭腦。

空洞有了空洞的實質。死亡，流離，成名，隕落，情緒不過是鴨背上的水。還沒到中二年紀的少年，拒絕長大、預判與定義，每一段奇詭的傳奇都鑲滿未知的虛空與熱鬧，榨不出一滴淚的諷刺是對殭屍最大的褒獎。玩心投射到遊戲化的視覺與節奏，放大了有趣的韻律。幾首洗腦的歌曲裡，放肆的是老成到不行的麻木與痛。大銀幕上的狂歡又喪又迷。前半段比後半段要好。@資料館

不期望會是《番茄醬皇帝》來一場無政府主義般的影像之旅，至少是《惡童》一樣多一點意無反顧對大人世的不滿，結果？8-bit GameBoy ，廣告式的影像，沒有父母的孩子們。這根本是一場招安故事，小孩的獨立唯世，被吸納成為大人賺錢工具，長久允沒有批判也可幸也透過展示與當下網絡世代相近的影像來表現，「Little Zombies」們上AbemaTV式的電視節目，他們表演的方式也極像偶像產物，但不久就被放棄了。其實電影好玩的， 這種影像太討好人了，略略令人不安，不舒服的也沒有，難道我們這世代沒有反叛意識的創作者？最後的斬掉重演是過份美好的期望。結尾新生命式生存下去的期望，究竟我們的影像史何時開始將「嬰孩誕生」當成希望的象徵？連Gaspar Noé這樣的導演也會搞出這樣的希望(因此從不認為他有多離經叛道)，世道已經不好了，還要帶新人來一起受苦嗎？