敲敲門 Knock at the Cabin

冤枉流浪地球了，美國人這也是要你出列你就得出列

【C】相較於美麗的淺焦鏡頭，那些變焦所帶來的呼吸質感反倒更加迷人。確實有著驚豔的視覺段落（比如最後一鏡倒映在車窗上的雲彩），但更多時候還是太過信任角色和特寫所構成的心理空間，導致兩場逃脫戲的調度顯得乏善可陳（不免自主地將其與Us進行比較）。而新聞媒體的幾次介入明顯更為有趣，注意電視佔滿畫幅的時機，和角色肢體入畫打破沉浸的設計，當然也可通過劣質特效看清其低成本製作的本性。從這個角度來看，與其說是《天氣之子》或《滅頂之災》的反面，倒不如說更像是《天兆》的凝練重演。只是這一次，奇蹟由愛與犧牲引發，讓寡淡的情節遏止一切反轉的可能，只剩誠摯與樸拙的態度，永恆貫徹於沙馬蘭的作者風格之中。

最低只能一星，那這一星就算是給小女孩的演員的吧。這劇情和邏輯要是放在科幻片裡可能沒啥問題，因為那樣的話重點就不完全是邏輯，欣賞視效的時候也不會有太多心思糾結邏輯。但放在幾乎是單場景劇情片裡，觀眾除了琢磨故事幾乎沒別的可以做，那你還用這樣一個背景和世界觀不完整的十分荒謬的故事，就顯得像是在騙三歲小孩了。很莫名其妙。

後疫情時代傷痕累累的受眾對人道主義和神性救贖的渴求；完美的愛人是彼此的靈魂碎片，無論是介紹職業還是之前的對白都能看出，一位理性地在世間散播愛，一位慈悲地憑藉信仰拯救蒼生，但從來沒有改變過初衷

由小景別淺焦鏡頭驅動的影像，跟《母親！》相似又相反的《父親！》，很弔詭的是看完只想知道希區柯克的在天之靈怎麼評價該片（如果不是沙馬蘭拍的應該能給四星，但是……）