ベイビー・ブローカー

韓国は日本映画の墓だという。 その理由の一つが、日本人には穏やかさが韓国人には退屈さとして感じられるからだ。 この映画は一日中ぼんやりと海を眺めて、その翌日も海だけを見る気分になる映画だ。 カンヌ映画祭に行って主演男優賞を受賞したが、韓国での反応は冷ややかだ。 是枝監督は、海を渡ったのが間違いだったのか。

試写会にて。是枝監督がソンガンホをはじめ韓国の錚々たる役者で家族を描く。そして父になる、万引き家族に続く疑似家族三部作。特に本作は万引き家族に続き｢母性｣を描いたとのこと。また３つのBOX箱が描かれていてなるほどと思った。少々出来過ぎかな？の展開もあったけれど、是枝✖️韓国✖️家族の作品として面白く見られた。イジウンは歌手のIUだけど、演技も上手い。ペドゥナはいつも通り愛想なくて良かった。カンドンウォンの手が❤️手フェチの人にはたまらない映像。それにしても、韓国映画に出てくるインスタントラーメンって、何であんなに美味しそうに見えるのかしら。お腹がグゥーと鳴りかけた。

日本では、育てられなくなった赤ちゃんを置く「赤ちゃんポスト」というものがありますが、韓国でも「ベイビー・ボックス」というものが存在しています。
しかも韓国は日本より利用件数が桁違いに多くなっている現実があります。
韓国では2012年の法改正により養子縁組がしにくくなっているのです。
そのため“仲介役”としてお金を稼ぐ（違法な）「ベイビー・ブローカー」の存在があり、本作ではそれを題材に、1人の赤ちゃんをめぐっての動向を描いています。
まず、それぞれの登場人物が自然にキチンと背景も含めて描かれているので、登場人物が活きていて物語の深みが増しています。
そして社会問題化している犯罪なので、警察との攻防にもなり物語に起伏を与えています。
このように、大きなテーマではあるのですが、「人の日常が根本にある」のでキチンと人間模様が丁寧に描かれ続けているのです。
本作はカンヌ国際映画祭で最優秀男優賞をソン・ガンホが「韓国人初受賞」しましたが、それも納得でした。単なる表層的な「ベイビー・ブローカー」として赤ちゃんの仲介をするのではなく、一人の人間として「活きた演技」をしていたからです。
2004年の「誰も知らない」で柳楽優弥がカンヌ国際映画祭で最優秀男優賞を「日本人初受賞」しましたが、あの時も主人公の少年に生命が宿っていました。
是枝裕和監督は「映像の中に生命を宿す」名手です。
本作の最大のテーマに「自分は生まれてきてよかったのか？」という問いかけに対する答えのようなものがあります。
「自分は生まれてきてよかったのか？」や「自分は生きていて意味があるのか？」というような根源的な疑問は、誰しもが漠然と抱えているものだと思います。
きっと見終わった後に「自分は生きていてもいいのかな」など、どこか前向きな気持ちになれるような優しさが詰まった作品に仕上がっています。
なお、「1ドル＝100円」のように韓国のウォンについては「10ウォン＝1円」というオーダー（桁数の指標）を頭に入れておくと便利です。