女と男のいる舗道

コロナ明け3ヶ月ぶりの映画館。30年ぶりの再見。
アンナ・カリーナの横顔、ポスターの前で煙草を吸う立ち姿、掌で身長を測るお茶目な姿、有名な「裁かるるジャンヌ」での涙などなど、印象的なシーンの数々。
音楽、文学、哲学などゴダールお得意のアイテムもふんだんに盛り込まれ、ミシェル・ルグランの8小節の切ない旋律にも心魅かれる。
ラストシーンまで90分弱、12章の中で、タイトルどおり「彼女の人生」を描き切っていて、あらためて深い感銘を受けた。
また最初から繰り返し観たくなる。

ジャン・リュック・ゴダールの作品は何本目だろうか。彼の作品群のほんの一部しか観たことがないが、なぜ世界中のシネフィルの賞賛を受けるのか分からない。
フランス映画が詰まらないわけではない。ルコントやベッソンの作品にはとても面白いと感じるものがある。
好き嫌いの別れる映画のことなのだから、他人が面白いと言っても、自分はそう思わないものだってある。
今回はしかし、カメラの存在をあえて観客に意識させるようなカメラワークが印象に残った。特に、カフェの中で主人公から窓（の外）へとパンする２つのショットが心に残った。

名画座二本立てにて鑑賞。
体調悪かったことに加え、ゴダールの良さがイマイチピンときておらず完落ち。
気付いたときには終演していました。

パリの街並みと娼婦のクールなファッション、マシンガンジャンプカットや背後を左右に行ったり来たりする面白いカメラワーク、そしてイカした音楽で踊るダンスシーン。最大の見せ場はクライマックスの哲学的な会話。「人生を諦めた方が上手く話せる」、「日常的な無意識の人生を抹殺する」、肝に銘じておきたい言葉が幾つか。唐突すぎるFINには吹き出した笑 溝口監督の「赤線地帯」からの影響を感じて観ていたら後で調べてみるとやはりそうだった。全体的な調和と完成度の高さは本家「赤線地帯」には遠く及ばないが、1つ1つのシークエンスの個性的な素晴らしさと禁欲的で無駄を省いた造りは堪らなかった。溝口監督の凄さも改めて感じた。

フランス音楽界の巨星ミシェル・ルグランの没後１年／生誕88年特別企画にてデジタルリマスター版を劇場鑑賞。哀愁漂う素晴らしい旋律と共に徐々にスクリーンに引き付けられる。娼婦となるヒロイン・ナナがなんとも魅了的です。
2020-85