反面角色影評人：這些“給外人遞刀”的影片

此種社會關注在某種象徵意義上也是一種特權，但此種特權便是我們看國際影片、跑國際影片節的象徵意義。

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奧斯卡金像獎二十年、荷里活類型片二十年

（《诸神黄昏——威尼斯柏林电影节十年》）

不知不覺，國內著名獨立影評人播客，「反派影评」，帶著 《十年奥斯卡，大江东去》 專題講座電視節目進駐「看理想」已經過去了七個月。

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愛好影片的朋友們，Let's roll on!

為什么要關注西歐三大影展？

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（曾後方報導1屆那不勒斯）

特別客串： 楊超

這前夕，影壇出現了許多事。從影片院重新開放，賈樟柯團隊選擇退出平遙國際影展，上週五日本編劇金基德的逝世，再到昨日，維也納影展正式宣佈第71屆改成線上。能說，今後的影片世界疆域面臨著空前的挑戰與發生改變。

按我們如果說，《出租车》是一把捅開土耳其社會弊病的刀子，它展現出了土耳其戰狼的愚昧，良知辯護律師的氣憤，還有編劇孫女面臨幼兒園填鴨時的疑惑。維也納較好地接過了刀子，讓全世界都看到了它。

這張相片來自2015年金熊獎的頒授時刻。淚灑頒獎典禮的小男孩是土耳其影片《出租车》的執導，她做為編劇賈法·帕納西的孫女，替代被限制入境的哥哥來維也納領獎。

關注非主流人群，

「反派影评」x「看理想」

在2020年完結前夕，「反派影评」帶著《诸神黄昏——威尼斯柏林电影节十年》迴歸，繼續犀利又專業的點評。正如波米在電視節目中所言，我們要“關注國際影片與國際影片節的現世象徵意義和價值”。在那個結點回首過去，就是為的是在通向未來的晃動的馬路上，抓住一點確定性。

那不勒斯維也納二十年、戛納二十年

“給外人遞刀子”

（維也納主競賽入選編劇）

西歐三大影展的選片有著濃烈的文化關愛，堅持關注社會邊緣人群及弱者個體自由。在選劇中，我們能看見對底層人群和社會倫理反叛者的無差別平視，對極少數族群的探討不只流於對標籤的粗糙認知。

去國外影展看影片很關鍵的一點，是瞭解別的地方的製作者在關注什么。

假如我們天天關注他們的這點事，就不能曉得別的省份的製作者和音樂家在關注什么議題，創作世界會漸漸顯得狹隘。

有別於荷里活輕工業制度（標準化流水工廠）的表演藝術訴求，西歐三大影展儘管以菁英主義者的“評委會制”評獎聞名於世，卻總會發生各式各樣“不拘一格降專業人才”，經常投入使用素人女演員。這種的案例有許多，比如說素人女演員提名奧斯卡金像獎的《罗马》同樣是在那不勒斯打響頭炮。

《我控诉》

政治表達為先的影片，是二十年來西歐三大影片節的重點表揚對象。它們引導公開直接的政治表達，包含性別議題、個體自由、族群身分、全球化、國族信念等。

節 目 介 紹

菁英視角，卻偏好素人

（曾後方報導5屆那不勒斯&1屆維也納）

自己已經開始意識到，主流沒什么問題了，同性戀者族群的問題也講了許多了，那么做為重刑犯的同性戀者被轉化成後，會面臨什麼樣的思想恐懼？

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04.

比如說在維也納影展看見的《小微小芙看见一头熊》，編劇關注的不僅僅是同性戀者，還是重刑犯。

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🎬戳這兒，步入二十年精選集電視節目

（曾後方報導2屆那不勒斯&2屆維也納）

主 播 陣 容

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還是那句話：若抨擊不自由，則讚頌無象徵意義。