本年度致鬱日影？差評

除此之外，該片的編劇是河村光庸，近幾年很多成功點燃話題度的熱門影片都出自於他手，比如說今年的《新闻记者》和《从宫本到你》。

在這十四年裡，他有過數次跳出泥淖的機會，他的親生母親曾讓周平與他們共同生活，也有女社工一直在默默地關心他，於他來說開啟一種“正常”生活是完全可行的。

《无人知晓》讓人看得傷心，但我們能通過細節步入小女孩的世界，共鳴之餘，現代人看見了世界的陰暗處，並想要擁抱那些生活在黑暗裡的人。

但是對於一部影片，假如沒能做到理解並關上一個配角的隱祕角落，那么身為觀眾們的我們又怎能看見什么有啟發的內容呢？

做為觀眾們極難被人物行為所勸服，不論是秋子還是周平均值維持著“不透明感”，讓觀眾們深紮在迷霧，拒人於千里之外。

她也碰到爛透了的女人，一個同樣不務正業會在秋子懷了小孩之後家庭暴力她的女人，可秋子卻又心甘情願跟著他。

編劇大鱗次櫛比嗣也是加分項，其上一部綜合評價不錯的經典作品是《日日是好日》，整部電影粘附“植被希林遺作”的光環把一期一會兒的茶道文件系統表達得內斂感人。

可惜的是，《母亲》完全背離了這種的文化關愛，編劇把配角封塑得像一塊塊木頭，秋子和周平不停輾轉在“施害者”和“受害人”這三個配角之間，完全沒有人物弧光。

她遇見過好女人，比如說經濟發展情況不錯的公務人員，但秋子把他拖垮還險些與流氓女友暗殺了他，那個女人飾演了一個“無力挽救”的善人配角。

她讓女兒替她挨家挨戶地借錢，周平小小年紀受盡現代人的冷眼和唾棄。

秋子為什么變為現如今這副樣子？是家庭其原因還是即使感情創傷？電影幾乎沒解釋過那些，最後影片就像一場比慘邀請賽，全員皆慘，但是不值得被原諒。

但毫無疑問，《母亲》確實浪費了一個珍視的素材。

看上去雖是滿手好牌的配置，但大多數粉絲對電影的評價卻是“不滿”和“一頭霧水”。

而《母亲》另一個讓觀眾們詬病的設置就是“女性配角”。

電影就像一場比慘邀請賽，全員皆慘，但是不值得被原諒。

但值得一提的是，長澤雅美的唱功此次嗎在線，她始終保持著神祕的脆弱和強盜般的瘋狂，讓人對她所出演的父親很是憤慨。

看見最後的觀眾們快步走向迷失，即使我們一直在期盼一個翻盤，一個證明秋子有難言之隱的證據，但三個半小時過去了，沒有一絲一毫的轉折，編劇終究沒有給與那個配角任何憐憫。

堅信許多人是抱著非常大期望去看了整部電影，但是其原因充份。

她把女兒隨便扔給自己接著出去鬼混，當著幾歲小孩的面和女人亂搞，有人對周平好，想讓周平上學，她就會暗示女兒“你是個廢棄物，你和我一樣”……

只不過劇中有兩個細節側面展現出了母子間危險的親密接觸，也確認畸形關係的養成。片尾秋子為周平舔舐喉嚨，後來毫不忌諱地同女兒在同一個浴室泡澡，這是一種原始而靠近鳥類本能的溝通交流形式，更是被文明社會無法接受的禁忌行徑。

日前網飛上線的新日影《母亲》，僅用一個攝影機就俘虜了我們的注意力。

面對如此冗長的片子，對於這對母女的共情總算失利了，但是並非即使父親的壞和女兒的蠢，只即使自己的心理和行為之間沒有任何邏輯。

但他都一一婉拒了，最終選擇跳入了秋子自暴自棄的人生，像巫毒娃娃一樣回到爸爸的身旁，被她控制。

片中秋節子和周平是兩對相依為命的母女，出演父親的長澤雅美扳起女兒傷勢的腿旁若無人地舔舐喉嚨，與此同時露出了標誌性的清純微笑。

秋子在影片裡被敘述成了一個人儘可夫的女人，路經的男人無須付出什么便能獲得她的靈魂，而自己最顯著的職責是“被色誘”。

但惋惜的是，除了那些有時閃現的親子場景，電影始終在堆砌一個差勁到無以復加的父親形像，更多這時候，秋子的神經質和卑鄙讓人看得脊背發涼。

在劇中她賭博成性、啃老欠債、揮霍無度，不但沒有扶養小孩的能力，連幼兒園都不讓周平上。

她對女兒的控制從周平的角度上看就是“不捨棄”，就算爸爸再差勁也從不能容許自己奪去他，這以致周平只能與父親創建起牢靠的親密關係。

《是枝裕和：拍电影时我在想的事》

也許這種的電影須要一個更為明晰的答案，但是編劇的婉拒表態讓電影喪失了態度。

但正如片尾那一幕“舔舐”帶來的震撼，最讓觀眾們期盼的只不過是長澤雅美的重新加入。她所出演的父親“三隃秋子”是挑大樑的艱困配角，難度並不遜於《小偷家族》裡的安藤櫻，這意味著該片極可能將讓她晉身真正的唱功實力派。

只不過，這種的題材，電影本可以有其它更現實生活主義的角度去展開描述，但這一次大鱗次櫛比嗣卻選擇了最簡易和平白的形式——從旁觀者的視角步入，遵守他們內心深處的“自然主義”描述，想盡量還原一個“沒有答案可言”的現實生活。

但可惜的是，電影前面的故事情節阻斷了那條脈絡，周平只在開頭以一句直觀的對白微微回扣主題，他說“我愛我的爸爸”，看見這兒，啊可笑又狗血。

首先它改編自出現在2014年的真實刑事案件，一位17歲少女持刀槍殺外祖父母，而唆使他行凶的便是生父父親，那個新聞報道可謂憤慨一時。

她遇見過小氣的女人，一個色情飯店的老闆娘與秋子出現關係後，在室外給她搭了個帳篷，即使他不敢讓這對母女住在飯店的空房間。

秋子時常表現出對女兒的憎惡，指出是那個拖油瓶讓她接連不斷地將女人捨棄，但與此同時，她又把小孩扣押在身旁，當他是件“無法被奪去”的附屬品。

假如電影能深挖這一點，只不過足以解釋自己的母女關係為什麼凶殘又堅韌。

縱觀全劇，父親對孩子的無私之愛只有零星的展現出，當秋子不顧自己阻止，在游泳池裡呼喚女兒“跳下來”的這時候，我確實看見了溶化在血緣關係之中難以磨滅的友情，小小的周平顫顫巍巍，被父親一把拉住，這種的時刻何其溫馨。

在劇中她遇見的最後一個女人是周平的領導，他站在倫理制高點抨擊秋子不配做一個父親，但在和秋子出現關係之後又一臉不屑地返回。

這對母女為什麼有如此異常的行徑？

不論是被捨棄的小孩還是捨棄自己的父親，觀眾們都能突破單一的批評，更包容地去理解自己。

《母亲》上線後，粉絲們爭相拿它對比是枝裕和的《无人知晓》，大抵是因為這三部電影都有一個失利的父親。

《母亲》整部影片看得太艱辛了，麻醬或許也演得也艱辛，而今統統白費了。

大多數情況下她都難以保護女兒，她被女人打，周平也被她的女人打，最嚴重時小小的小孩順著肢體衝突流血……但周平永遠會護住爸爸，他對父親的愛近乎無私。

[日] 是枝裕和

小時候&少女這三個版本的周平，則完美呈現出了電影的致鬱個性，瘦弱的女孩子眼神淡漠，好似隨時要被石頭壓過通常。

編劇確實給到一個指示，即是此種扭曲的母女關係超越了我們的常識，只有這么去想就可以解釋周平為什么十四年裡不離不棄，以父親的信念為他們的信念。

雖然那些女性確實曝露了無情、貪婪和軟弱，但它很難讓觀眾們造成錯覺，那就是那些女人和秋子上床是在憐憫她，是放下身段想要幫她。秋子成了好女人和壞女人之間的中轉站，現代人更傾向於責備她瞎了眼，即使她不能挑選出一個好女人。