帕梅拉奉勸派拉蒙別走“直觀路線”，《小丑女》的創造力被高估

很多人會說，漫威就是走“直觀路線”的代表，另一家漫改電影的巨頭影業製作複雜經典作品的這時候，基本上都會“砸鍋”，但是自己在通俗易懂的電影方面，一般來說都能獲得不錯的收視率。在MCU第四階段較為火熱的經典作品當中，《英雄无归》以及《爱与雷霆》事實上都是內部結構直觀的電影，而且那些系列在觀眾們族群之間已經奠定了基礎。儘管漫威在該階段的計劃面世了不少經典作品，原創力度也極強，不過達至市場預期電影票房或是收視率的影片（或是電視劇集），基本上都是電影版或是外傳。為什麼迪斯尼可以讓漫威走“直觀路線”，帕梅拉奉勸派拉蒙別讓DC這么做呢？帕梅拉談及了市場的飽和程度——既然漫威已經佔有了通俗易懂的市場，DC就難以在這方面取得成就。

而且說，帕梅拉奉勸派拉蒙別走“直觀路線”。關於DC許多配角的創造力，帕梅拉指出《蝙蝠侠》和《小丑女》都被高估了，前者更加顯著。做為男性的反面角色英雄，但是骨子裡很公義的配角，《 哈莉·奎茵》在未來的市場很大，派拉蒙須要看見那個市場。再者，DC工作室設立之後，帕梅拉也暗示了那個工作室的目光較為短淺，自己還是倚重眼前的中長期收視率，沒有察覺到在線視頻市場是一個長期的經濟發展過程。而且帕梅拉特別強調，《小丑女》的創造力被高估。

從《小丑》的成功上看，派拉蒙的競爭優勢在於價值觀深度，具備社會屬性的經典作品更為合乎影業的特點，即便這一塊兒市場屬於DC超級英雄系列。而且帕梅拉想到了《小丑女》被高估的事實，整部系列必須早就步入創作程序。由於派拉蒙是老牌影片製片廠，另一家影業的缺點和優點一樣顯著。我們很清楚派拉蒙的劣勢，老牌影業的思路較為守舊，在思路新穎的超級英雄應用領域，派拉蒙很多跟不上時代的感覺。但是另一家老牌影業自然在創作方面具備競爭優勢，自己能夠發掘深層次的創作經營理念，反面角色系列就是自己的競爭優勢。

自己面世《DC萌宠特遣队》，事實上是想要在《超人》那些熱門英雄頭上“啃老”，進而贏得影片票房和收視率。可惜派拉蒙這一招失利了，事實證明，帕梅拉奉勸的內容沒有錯，《DC萌宠特遣队》踏上了直觀路線之後，原先派拉蒙指出本片接地氣，能夠收納非常大一部分層次不太高的影迷或是幼兒歌迷，可惜這一大群人對於不配套的東西也不哮喘。筆者（沾沾自喜看影片）須要特別強調，此前想要走“直觀路線”的米高梅影業已經吃到了苦頭，自己只能從《星际旅行》和一連串衍生類經典作品下面吃老本，派拉蒙也要汲取其它老牌影片製片廠的教訓，即便米高梅以前也是頗有價值觀深度的影業。

《DC萌宠特遣队》的影片票房不佳，奢華的配音員陣容沒有起到促進作用，派拉蒙的值班人員對此很沮喪。《THR》的影評人帕梅拉談論了《DC萌宠特遣队》失利的其原因，他指出整部經典作品太直觀了，通俗易懂的影片不適宜派拉蒙。帕梅拉奉勸派拉蒙別走“直觀路線”，另一家影業須要複雜的經典作品，即使DC宇宙影片具備深度，《X特遣队》是那個階段的代表作品，整部反面角色系列的社會象徵意義非常深刻。“複雜路線”更為適宜派拉蒙，但是帕梅拉指出，DC漫改影片的歌迷們學歷較為高，派拉蒙的粉絲們屬於高層次的人群，自己也不討厭觀看直觀的經典作品，那位影評人奉勸老牌影業別走“直觀路線”。似乎，《DC萌宠特遣队》此種低幼經典作品不適宜派拉蒙。

帕梅拉建議派拉蒙攝製《小丑女》，《小丑》的成功本身也會助推《小丑女》的經濟發展，儘管這三個配角的關係愈來愈小，但是三部系列的主旨一樣。帕梅拉則表示：《小丑女》的創造力被高估，即使《小丑》的大紅大紫掩飾了DC其它反面角色系列的光芒。一直關注漫威與DC的歌迷們清楚，《全员集结》的創造力被髮掘之後，影業必須立刻面世《小丑女》延續此種關注度和深度。可惜派拉蒙在這一步操作方面太磨蹭，這就引致了 哈莉·奎茵的雙人影片或是電視劇集還沒有影子。由此可見，《小丑女》本該能成為DC在下一個階段的熱門經典作品，可惜本片的創造力被高估，派拉蒙對於《 哈莉·奎茵》那個配角的價值沒有重視起來。