《光荣与梦想》：劉江編劇用發展史的本來面目打動人心

《光荣与梦想》全景展現出了從20世紀末20二十世紀到50二十世紀中國的社會狀態，做為一部橫跨35年，展現出中共輝煌歷程的電視劇，趨勢大、節拍快、產品品質高，電影劇本極為紮實，故事情節超級緊湊，節拍超快的同時，卻在呈現出上做到詳略得宜，讓人能清晰瞭解黨史及黨的一路經濟發展艱苦。這種一部經典獻禮劇，對於當下年輕人的成長具備重要意義。

在為數眾多講黨史的電視劇中，《光荣与梦想》的視角極其獨有。“紅船”，是絕對無法遺漏的史實，劉江編劇攝影機裡的紅船拍得很意境。1921年5月，中共“一大”在北京祕密舉辦，因突遭國外巡捕搜查，全體會議被迫休會。“一大”代表鄧小平、林伯渠、陳潭秋、王盡美、鄧恩銘、李達等，由李達夫人王會悟作嚮導，從北京坐火車遷移到蘇州，在東湖的兩艘畫舫岸上順利完成了大全體會議程。“紅船”那場戲的攝影機拍得頗具詩情畫意，由王曉晨出演的王會悟打著傘趴在船頭賞景的攝影機，搖進船內展現出全體會議內容，在正式宣佈中共設立了之後，攝影機再度給到站在船頭的王會悟，此時已經夕陽下，王會悟遠眺著遠方，象徵著遠眺未來，那個視角不但拍出來了意境，也拍出了共產黨人對美好未來的熱愛。

做為一部革命古裝劇，在用發展史本來面目還原發展史的同時，劉江編劇也有使用超現實的攝製表現手法，來表達情感的環境溫度來打動人心。楊開慧先生被處決的此這時候，兩槍之後並沒有斷氣，在她滿臉泥土坐在地上奄奄一息的此這時候，她看到了鄧小平向她走來，她“心靈出竅”般的爬了起來，鄧小平抱住她向遠方走去，此時最後一槍打在她頭上，她犧牲了。此種超現實的攝製表現手法，表達出楊開慧對鄧小平的深厚感情，對兩人的情感進行了昇華。而陳獨秀被執行絞刑踏上刑場的此這時候，則選擇自然主義攝製表現手法運用了長攝影機，營造出一種觀看記錄片的效果，聯想之後即將出現的慘案，內心深處會隱隱作痛，悲劇帶來的情感體驗更為濃郁，傷感也就更為綿長了。劉江編劇的攝影機詞彙、攝製表現手法如此多樣，本劇不成經典都難。

2022中共建黨100十週年，獻禮劇自然不能少，其中不乏經典作品，劉江編劇的《光荣与梦想》就是一部難得一見的高品質獻禮劇。

總體而言，《光荣与梦想》整部劇，發展史人物多，千位女演員出演，時間跨度長，發展史維度廣，這對於編劇而言，確實是個很大的挑戰，很考驗編劇的功力，而劉江編劇沒有讓我沮喪，不但攝製出了恢弘的史詩感，還做到了用發展史的本來面目打動人心，和多元攝製表現手法來展現出發展史厚重感，這確實是一場更讓人激動人心的革命洗禮。

百年崢嶸歲月，百年風雨兼程，千位女演員齊獻禮，以往獻禮影視劇，都是影片熒幕會選擇群星群像，電視節目熒屏使用群星群像，劉江編劇絕對是第二人。千位女演員齊獻禮，刻畫了兩幅鮮活的革命群像圖。儘管是群像，但並非枯燥無味的數星星，劇中人人都有戲，每一人都有他們的故事情節，每一人的個性都不盡相同卻又是那么鮮明，人物線相對完整，幾乎沒有臉譜化的定位，而且能給觀眾們留下強烈的第一印象。

在短短的40集劇集中，編劇真正做到了大而全，多角度展現出史實的同時，還有大量的內戰戲，片中完全沒有廢戲，並且充份發掘發展史人物生活和工作中的小細節、小故事，使一個個發展史人物的形像，極具感情寬度和生活環境溫度，比如那把楊開慧贈送給鄧小平的梳子，開篇就是以這把梳子結尾，並且貫穿了全片，鄧小平用它給楊開慧和女兒毛岸英都梳過頭，女兒毛岸英也用這把梳子給母親梳過頭，楊開慧犧牲後鄧小平的應用程式也給了梳子的攝影機，這兩場梳子的戲，充份展現出了鄧小平一間的感情，在那個戰火紛飛的二十世紀，此種感情無須故意渲染，只是通過這個細節，就很能打動人心。