殘影空間製片方為您解析強盜片與動作片在類別模式上的差別

強盜片那個概念只不過是從荷里活來的，它的英語書名是gangster movie，gangster那個單字，它英語那個原來的意思就是歹徒、劫匪和盜匪。我們翻譯回來，就是強盜片。假如你看電影較為多，你就會發現有此種用槍的歹徒，比如說《教父》，還有用那個刀的歹徒，比如說澳門的古惑仔系列，它只不過同為歹徒，但是他的此種影片的層次感和故事情節是不一樣的，但是自己所描繪出來的此種社會的生態環境都是一樣的，自己都是在法律條文社會秩序之下萌生出了另一此種社會秩序，也就是暴力行為和情義。

動作片和強盜片的差別在哪裡？比如說像《英雄本色》，他就是動作片，即使在動作片當中，警員是步入敘事模式的，警員是敘事模式當中武裝衝突的一方。而且像《无间道》，《扫毒》，《拆弹专家》，還有《反贪风暴》，《警察故事》系列，那些都是屬於動作片。既然警員做為動作片裡頭很關鍵的一環，警員和歹徒的關係只不過就成了許多動作片當中很關鍵的核心。

強盜片講究的是暴力行為殺戮的方式，它不再是兩槍斃命，而是具備刺激性和方式感的一種演出，但他的目地只不過是使得現代人引發對此種暴力行為的思考。同時它也是較為特別強調友情和家庭。強盜片會講訴歹徒的事業和成就，從街頭巷尾的此種小混混，接著漸漸經濟發展成大佬和領導者會講訴他們的友誼和真愛，所以裡頭的真愛常常是對他的事業和友誼導致一定的衝擊或是是侵害的。強盜片的結局常常都是那個歹徒的喪生，靈魂的或是思想。靈魂的喪生很常用像昆汀的《落水狗》裡頭，他的結局是所有的歹徒全數斃命。思想的喪生，比如說像《教父3》裡頭阿爾帕西諾所出演的教父，他最終儘管自己沒有死，但是他親眼目睹了自己兒子的喪生，只不過它是一種更具備懲處性的一種喪生，也就是思想上的喪生。

澳門是以強盜片和動作片著稱的，有三個非常關鍵的編劇，一個是吳宇森，一個是杜琪峰，那么吳宇森他攝製的絕大部分的都是動作片，而杜琪峰主要拍的是強盜片，假如你想去弄清楚強盜片和動作片的差別，你能去看一下杜琪峰和吳宇森自己所攝製的影片整個態勢模式，存有著很顯著的此種差異。

動作片他可能將更為重視所謂的公義，公義擊敗惡魔的此種思想，而強盜片他可能將並並非那么在意所謂的伸張公義這回事。在許多強盜片裡頭是沒有公義可言，我們可能將在一部影片當中看不出一個惡人，換句話說看不出一個好人，但是在動作片當中我們常常可以看見形像很鮮明的此種好人和惡人。

我們中國內地，換句話說中國大陸基本上沒有強盜片，但是我們有許多的動作片，即使強盜片所展現出的此種社會生態環境，還有他所要描寫的關於暴力行為，關於殺戮的此種細節化的刺激性的呈現出，而且中國內地很難誕生出好的強盜片。在2016年的這時候，有過一部非常傑出的強盜片，中國內地編劇主演的叫作《罗曼蒂克消亡史》，他的編劇是程耳，對於強盜片感興趣的，有想看中國內地的強盜片，大家能去看一下整部影片。

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犯罪行為片只不過是一種題材的歸類，他並並非一個電影的類別，比如《我不是药神》裡頭的販售仿製藥，比如說《亲爱的》裡頭的拐賣兒童，那些都是犯罪行為。但是所有電影並並非強盜片，也並非動作片，儘管他們其中有警員的發生，但是很顯著那些影片和強盜片，動作片，並並非同一個類別，許多這時候我們會對那些電影的歸類，換句話說電影的類別會搞不清楚，並且現在我們能夠看見的許多此種電影的宣傳，包含網上的百科，他的一些此種分割也並非極為的科學和精確，而且那個這時候就須要大家自己依照那些電影基本的方法論、常識，接著去進行一個判斷。