頻頻翻車，東野圭吾IP翻拍依然關注度不減

東野圭吾成熟期的經典作品已經變為了社會派推理,偏重於尋求犯罪行為背後的個人動機和社會根本其原因。命案只是終點,其背後牽引出的人性罪惡和社會癥結才是落腳點。較之“誰是嫌犯”,東野圭吾的短篇小說更多地在“為什么犯罪行為”方面謀篇佈局。有的故事情節甚至在結尾就將嫌犯亮明,讓聽眾順著他的故事情節去找尋其原因。

本報記者 劉雨涵

在那些犯罪行為動機中,東野圭吾短篇小說中所展示出的人性之惡時常讓人毛骨悚然,甚至挑戰人倫底線。東野圭吾的許多經典作品都是以犯人居多視角,去揭發人性的寒涼、幽暗、扭曲、變態,看完之後給聽眾以“別人即地獄”的深不見底的恐懼感。“世上有兩樣東西不容直視,一是木星,二是人心。”這句話出自於東野圭吾的代表作品《白夜行》,他在這兩本書中刻畫的著名“惡女”唐澤雪穗,同時又是一個受害人,這種處在棕色地帶的主角在國內的影視經典作品中幾乎不容能去碰觸。假如要翻拍,勢必會要大動根基,構築在此之上的故事情節大樓便會轟然崩落,面目全非。

相比之下,被稱作“中國的東野圭吾”的推理短篇小說家紫金陳,他的經典作品翻拍難度就小了許多。雖然有相似“淚水如西寧拉麵般滾了出來”的雷人文風,紫金陳的短篇小說至少能夠天然地符合中國的語境,並且有著清晰的推理思路。紫金陳的經典作品還很幸運地碰上了專業的導演和編劇團隊,而且近幾年有《无证之罪》《隐秘的角落》《沉默的真相》等佳作不斷誕生。

此次網劇《回廊亭》的翻拍慘敗絕非個例,東野圭吾的短篇小說在中日韓儘管都有著很多擁躉,但是能夠取得成功翻拍的影視劇卻並不多,東野圭吾IP在中國的本土化更是不盡如人意。既無精品力作,也無出圈爆款,招致的罵聲還很多。“中規中矩”是途人觀眾們的基本評價,原著黨們更是不留情面——“毫無天賦的平庸”“不倫不類的尷尬”“矯揉造作的故事情節”。

東野圭吾的經典作品還時常以刑事案件折射韓國社會的問題,比如說泡沫經濟、核電債務危機、父權社會、未成年犯罪行為等,那些故事情節假如照搬到中國來也會水土不服。

即使有坐落在日語原著和普通話圖像之間的重重的溝坎,依舊擋不住國內對於東野圭吾經典作品的翻拍熱誠。東野圭吾已經有近20部原作經典作品被國內的影視製作子公司奪下翻拍著作權,由彭昱暢、胡冰卿、姚櫓執導的影片《绑架游戏》將於月底公映。王千源、王景春執導的影片《彷徨之刃》,任素汐、劉敏濤執導的影片《回廊亭》,預計將於去年公映。土豆網此前正式宣佈將會把《秘密》打導致超級網劇和同名影片,華誼兄弟將影片《白夜行》的策畫載入2020年的年度報告中。除此之外還有《十一字杀人》《布鲁特斯的心脏》《悖论13》《布谷鸟的蛋是谁的》《怪人们》《美丽的凶器》等經典作品,也已經順利完成著作權交易。更多東野圭吾短篇小說翻拍的影視經典作品,仍然在馬路上。

驚悚影片大師希區柯克曾經說過:“最緊張的並非這些噁心的死法,而是人死之後醞釀的氛圍。”東野圭吾的短篇小說特徵,不在於製造多么高明的核心詭計或推理過程,他締造的犯罪行為表現手法並沒有高難度准入門檻,這也讓許多推理髮燒友對其短篇小說嗤之以鼻。可是在舒緩的節拍、綿密的敘事、樸實的對話中,東野圭吾卻能抽絲剝繭地織成出一個個驚心動魄的故事情節。他指出,“短篇小說首先必須是一個好故事情節,一個讓人討厭聽下去的好故事情節。”但是這種輕推理、慢節拍、弱情節的寫作藝術風格,也給東野圭吾經典作品的影視製作翻拍減少了難度。如果能有《隐秘的角落》編劇辛爽那般的水平,不然很難拍出東野圭吾短篇小說中最直指人心的部份。

東野圭吾短篇小說翻拍,整體實力女演員鄧家佳、張新成的轉投,充滿著懸念衝擊力的片花,都拉滿了觀眾們對於網劇《回廊亭》的期待值。甚至在首播之後,做為獨播網絡平臺的土豆網還提升了會員價,那些都讓人覺得《回廊亭》必須是一把王炸。可在本劇上線首天的當天,“《回廊亭》沮喪”就上了熱搜。