賈樟柯甯浩領銜的“多元宇宙”，有驚喜！

在姥爺去“虛擬社區雲端養老院”後，一一誤入其中，橫越到姥爺的幼年時期，看似姥爺得以在虛擬世界裡通過返回幼兒時代安享晚年，故事情節卻在這時出人意料反轉。最終表達了對莫失家的環境溫度，莫讓老無所依的盼望。

時間走進2065年，八九十歲的賈樟柯和甯浩哀嘆緬懷“影片已死”的悽慘現狀。

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張子楓出演在美妝店當導購的美美，她越發喪失主動表達的慾望，一次在輕軌上與一名女孩的巧遇，瞬間慰藉了她，使得她對生活重拾期望。

“明日之後”主題影片短片都聚焦未來，都有高概念設定， 但都沒有討巧販賣奇趣，而是紮根當下現實生活問題，深入探討人類文明的感情歸屬，做有社會使命感的表演藝術表達。

片如其名， 人與人的朝夕相處時常說完“你好”就是“我愛你”，溝通交流受到限制的生活形式擠壓了愛的本能和對愛的表達空間。

該廠牌從6月23日起每星期四晚18：00在B站全網獨播，每星期一個影片主題：明日之後、成長之前、真愛之上、青春之下，涵蓋奇幻、青春、真愛等多種不同類型和題材，數個社會切面，多種不同藝術風格表達的的影片短片。

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如《大世界扭蛋机》的廠牌名，那些影片像是藏有萬千世界面貌的扭蛋，關上扭蛋，就是出爐一份驚喜，更難能可貴的是隱藏著不設限的年長表達。

電影恣意張揚的聽覺藝術風格並非賣弄技巧，而是憑此去講訴暗潮湧動的情與愛。

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現如今許多電影一拍奇幻世界，模仿《银翼杀手》《攻壳机动队》的賽博龐克風就氾濫成災。 但整部影片對待奇幻圖像，有著更獨有的聽覺調味料。

章宇飾演的殺手外型好似脫胎自該遊戲《侠盗猎车手》，他的唸白猶如王家衛影片裡朦朧囈語的情緒，伴隨流暢的運鏡調度、誇張的構圖原畫、極簡的片頭卡和漫畫書感十足的動畫電影段， 構築出一個十分新鮮優雅的虛擬該遊戲世界。

“失憶梗”，又來了

《你好，再见》的故事情節乍看艱澀，實則充滿著細膩筆法，對未來社會碾軋人類文明之愛的擔憂，和影片短片《杀死时间》《一一的假期》的立意都不謀而合。

當影片消失，成為一門要申遺的表演藝術， 賈樟柯和甯浩三位曾經的大導演為的是爭奪戰非遺傳承人，竟然展開了激烈市場競爭。

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本次壞兔子從長片擴寬到影片滑行道，與高度聚集中國年長世代使用者族群的B站戰略合作，升級為“73變青年編劇計劃”，將挖掘出更多優秀青年編劇； 特別是以影片的方式，將激發電影內容的技術創新生機，激活中國電影未來的更多機率。

可之後故事情節竟迎來意料之外的轉折，視角旋即變為郭麒麟出演的美美同事多多。

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甯浩的壞兔子影業從“72變影片計劃”啟動以來，相繼面世了《绣春刀：修罗战场》《我不是药神》《受益人》《云水》《热带往事》《奇迹·笨小孩》等經典作品，培育出文牧野、申奧、曾贈、溫仕培等青年編劇，為中國影片注入新生力量。

“明日之後”的新力量

同樣是構造虛擬世界，影片短片《一一的假期》有著相同的設定—— “虛擬社區雲端養老院”。

影片看似在為電影這門夕陽表演藝術寫遺書，到開頭才知道，原來是在為電影寫一封信理想唯美的情書。

影片各具魅力， 《大世界扭蛋机》就像一場讓青年編劇得以發揮所長的freestyle，讓這一代的年長電影人得以表達自己的年長話語，與年長觀眾們對話。

《地球最后的导演》就這種在輕鬆風趣的語氣裡，傳遞對影片未來的憂思，也傳遞對“影片不能死”的意志與矢志不渝的愛，在悲喜之間，留下的餘味是無盡的敬佩與希冀。

首周已上線的“明日之後”主題， 除了《地球最后的导演》，還有溫仕培主演的《杀死时间》、吳辰珵主演的《一一的假期》和曾贈主演的《你好，再见》。

當男女主人公透過漏洞主動“刊登”該遊戲，割裂的輕工業感空間組成自己現實生活中的世界，是人類文明被現代電子設備困住的具象表現。男女主人公的真愛則在一片純白的聊天室裡出現，也任由想像出現。

這種新奇少見的該事件所以並非出現在現實生活，而是《平原上的夏洛克》編劇徐磊主演的影片短片《地球最后的导演》構想的未來故事情節。

B站和壞兔子的有機融合，為後生力量提供更多較好的創作沉積物與展現網絡平臺，也是新世代影片人與新世代觀眾們的雙向趕赴，打造出屬於中國本土的連結影片創作與放映模式的新廠牌，未來可期。

《我和我的家乡》

影片裡的未來世界資源貧乏，人口老齡化嚴重，人類文明忙於工作，食材都被代餐膠囊替代，也無暇顧及養老，小女孩一一的家庭是這一社會現狀的縮影。

《可可西里》

《大世界扭蛋机》就像中國電影裡的一個“多元宇宙”，接下來還有數部影片上線，包含：“成長之後”：《状元》（趙大地）、《心理诊疗》（肖麓西）、《下乡的塔可夫斯基》（劉鎧齊）；“真愛之上”：《危险之吻》（尹航）、《你好，机器人》（馬曇、郭志榮）、《你看起来很吓人》（周文哲）、《新生》（久美成列）和“青春之下”：《期末》（何坦）、《一夜》（嶽宇陽）。

“影片，要成為非物質自然遺產了！”

整部影片來自bilibili和壞兔子影業聯合推出的《大世界扭蛋机》。《大世界扭蛋机》延續“壞兔子72變電影計劃”思想，新興產業升級打造出“bilibili×壞兔子影業之73變青年編劇計劃”，是共同扶植青年編劇而誕生的電影短片廠牌。

除了張子楓、郭麒麟、章宇、劉樺、韓昊霖等著名女演員，在之後的主題影片短片中，還有倪虹潔、張弛、史策和很多新面孔的女演員參予表演。

自己都是社會感情失語狀態下的寂寞病人，美美的不幸遭受間接觸發多多重新去突破與陌生人的溝通交流制度，也煥發他對真愛的意志和希望。

《你好，再见》的世界設定同樣新穎，未來現代人都在太陽穴上配戴主控溝通交流信息的特殊設備。當設備變藍色則表示願意聽人說話，變為黃色則表示只聽必要溝通交流。每一人的必要溝通交流僅有十句職權用法。

《狼图腾》

率先登場的“明日之後”五部影片短片， 都是軟奇幻故事情節，都以未來關照現實生活。

電影雖有兒童片的外衣，卻包裹著一個細思極恐的啟示性故事情節。 它警醒著我們，在瘋狂內卷、工作效率至上的時代，社會信息技術越經濟發展，冰冷的電腦主義者越有可能襲擾感性的人類文明感情。

提起當年贏得的大獎和影片票房成就，自己爭風吃醋；為搶奪非遺傳承人，自己各自施展渾身解數。 一個個笑點臺詞接踵而來，與影片行業的現實生活互文，也略帶心酸。

那些創造力無窮的編劇，還能“扭”出什么新驚喜？ 除13部已發佈電影，第N部影片與編劇將以隱藏彩蛋方式解鎖，會是誰的經典作品呢？等待出爐！

徐磊延續《平原上的夏洛克》獨樹一幟的荒謬現實生活表現手法；溫仕培繼《热带往事》再次展現出駕馭聽覺外型和圖像層次感的突出能力；曾贈對男性心事的拿捏堅硬精細；吳辰珵用通俗敘事敏銳捕捉社會現像。

《杀死时间》的設定也很有意思，故事情節出現在人工智慧徹底替代人類文明勞動力的未來時空， 在虛擬該遊戲世界中循環反覆殺人、體驗快感，變為人類文明消磨剩餘時間的主要生活形式。

她，繡出了張藝謀大作！

前者看《贾想》，掃灰過往影片海報，回憶當年勇；後者成了耕種的貧困戶，臥室還放置《香火》裡的佛像、《疯狂的外星人》的玩具。自己調侃也自憐，影片就這種成為塵封的發展史和記憶。

“明日之後”在拍什么？

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當徐磊的“風趣”與編劇甯浩的“瘋狂”DNA相結合， 《地球最后的导演》現實生活荒謬的藝術風格就變得更為突出。

“殺人該遊戲”也是在殺掉人的感情知覺。 當人類文明陷於極端寂寞空虛的症狀，愛充分發揮了促進作用，愛能治好，愛能喚起真情，愛能反抗虛無。這是影片要說的真理。

編劇甯浩、賈樟柯同框執導，助推青年編劇，為“後生”們作出表率，也是兩代編劇的薪火相傳，傳達中國影片人對影片的情懷。

在創作上，縱使有實戰經驗不成熟的地方，仍能看見青年編劇蓬勃湧動的原創力、創新能力和駕馭軟奇幻題材的發展潛力；更能窺見自己不懸浮，不架空，緊扣都市人痛點，努力用真情的故事情節去觸動觀眾們的創作用心，引起思索與共鳴。