該思考了！日本影片已崛起20年，內娛卻不進則退

特別是在電影這塊，許多傑出影片都是敘述老百姓細緻入微的生活細節，但願我們能看見像《红高粱》、《活着》和《让子弹飞》這種的傑出電影能再次崛起，真正做到人文自信、百花齊放百家爭鳴，別閉門造車。

日本影片之所以倍受全球粉絲鍾愛，第二是自己勇於攝製反映老百姓生活中真實的東西，勇於揭發黑暗面，在攝製表現手法上既有韓式影片暴力行為美學，也有細膩的另一面，《寄生虫》就是最好的例子。

所謂人文自信，就是既要有心態上的自信，用行動證明他們很強大，同時也要勇於直面他們存有的嚴重不足。

影片市場必須容許很多種不同題材存有，也必須讓影片從業者大膽充分發揮個人就可以，無法固步自封夜郎自大。就算什么都閹割，這就喪失本真，難怪為數眾多網民感慨內娛已經完了。

繼《寄生虫》之後，日本影片又一次在全世界獲得勝利，在5月29號戛納影片節頒獎禮，影后宋康昊再次成為觀眾們注目的女演員。

內娛影片的退步並非一星半點，而是裸眼可見的全方面大幅下滑，不用說元宵節由一大堆爆米花“影片”支配了觀眾們的眼球，即使是平常都被許多爛片強制塞到你眼前，網民看過要么不屑一顧，要么就過眼忘得一乾二淨。

相同類別的影片會有相同的效果，很可惜國產電影已經步入漫長的黑夜。也許你會說，咱們也有葛優、鞏俐和郭富城這種的電影人，自己的經典作品橫掃各大國際影展。當仔細想想，那些女演員的經典作品都是多少年前的，我們所提到的只是這個更讓人自豪的“曾經”，卻並非現在。

並非說一定要獲得國外影視製作節普遍認可，最起碼得讓他們的觀眾們看見許多影片的確值得回味，而並非爛片、爛唱功胡作非為。現如今日本影片已經崛起20年，我們被追上太遠，是並非該思考一下接著再度出發呢？

所謂影片是什么？影片本身是一個能充分發揮導演編劇想像力同時又有反映現實存在問題的表演藝術，它必須讓人產生共鳴，也可以多樣大眾的認知、提高審美觀能力的東西。

當我們看見《寄生虫》橫掃奧斯卡金像獎、戛納等十多個影片大獎的這時候，當我們看見宋康昊成為國際三大影片節影后的這時候，當我們看見《恐怖直播》、《辩护人》、《素媛》和《追击者》等日本影片一直在高歌猛進的這時候，我們影片人和有關審查人員在幹嘛？我們與否靜下心來好好思索一下，為什么內娛影片固步自封不進則退、令觀眾們唏噓？