“日本新影片”的經濟發展：關注底層人物的內心深處，對社會進行深刻反省

不論是《弓》還是《鳄鱼藏尸日记》，這些身處在金基德影片中的人物全數都與主流社會相悖，疏遠並且阻隔於絕大多數人以外，是許多分佈在社會各個方面的邊緣化人物，宿命軌跡和生活形式都獨有且異於常人。

包含李滄東在內的“日本新影片”製作者們通過影片這一表演藝術載體，企圖對不斷變化的時代精神進行洞悉，並展開了多種不同影片方式、藝術風格及主題的實驗，給日本影片乃至世界影片注入了新的生機。

這些鮮活的人物都承擔著闡明社會問題的機能。金基德自小接觸的大多是出於社會底層的小人物，而且他尤其擅於描繪那些邊緣人和自己的生活，以及那些恐懼、掙扎的人生百態，利用色情、暴力行為等極端方式反映邊緣人恐懼的生活狀態。

徹底擺脫傳統形式的獨立製片人及大民營企業投資等互相敬業形成較為合理的多元態勢。因而，90二十世紀末期以來崛起於日本電影界的新編劇所主演的影片被廣泛稱作“日本新電影”。

金基德是日本表演藝術影片的代表人物，在國外著名的影片節上屢獲大獎，成為“日本新影片”大潮中脫穎而出的國際聲望最低的日本編劇。

李滄東做為“日本新影片”運動的中堅力量，對日本社會現實生活有著敏銳的觀察力與感染力。他懷著真摯而強烈的社會使命感，通過影片中的一個個“疏遠者”式的人物，表達了底層小人物的心酸、傷痛與氣憤，彰顯了李滄東悲憫天人的正直情懷。

做為影片編劇出身的樸贊鬱在他的經典作品中從來不避諱對於邊緣人物的親睞，他經典作品中的人物多是不被主流社會所重視，卻企圖通過對宿命、社會的叛變來尋求自我，並且在尋求中不自覺地跳入被疏遠的寂寞世界。

1990年末，日本歷了30年軍官獨裁政權後議會選舉了首位士大夫總理，盧泰愚總理大力扶持影片工業，對影片的政治審核大幅度放寬。

後來的盧武鉉的施政綱領中也提出“支持經濟發展日本影片”的宣言，並將其列為精選白皮書中，其中第六條是“籌備仁川等各式各樣國際影展”，翌年第二屆仁川影片節舉行。

在人物選擇上，“日本新影片”運動中的製作者都將目光凝聚在被主流意識所忽略或對付主流社會的小人物頭上，如殘疾人、罪犯、私生女、家暴受虐者等，創作主題多流露出對邊緣存有的關愛、反感意識及對主流社會冷漠、貪婪的抨擊意識。

樸贊鬱做為日本文學先鋒編劇代表人物之一，是日本新影片運動經濟發展的中堅力量，他因“復仇四部曲”系列而揚名國際，被日本新聞媒體喻為“日本影片史上的里程碑式”。

影片現代人在大片、大製作鱗次櫛比的影片市場中，持之以恆地對時代、社會進行深刻反省，關注底層人物的內心深處，自己為文學的日本表演藝術影片作出了篳路藍縷的重大貢獻。

樸贊鬱通過影片中的人物批評社會管理體制與社會倫理道德，徹底思考當下社會問題，既表達出了邊緣人生存環境的困窘和悲哀，更探索了人性的善與惡。

奉俊昊以影片為工具，將日本現實生活中階級分化等問題一一表露，從而指向因社會現實而被無視的寂寞淒涼的邊緣存有者，將底層小人物宿命的悲劇性充分發揮到極致。“日本新影片”運動培育了一大批傑出的編劇，自己的影片是社會邊緣人世界的一扇透明的玻璃窗，同時也是發展史該事件的忠實記錄者。

與此同時，大量的影片專業人才投身於行業之中。90二十世紀末期登入電影界的為數眾多新編劇，如李滄東、金基德、樸贊鬱、奉俊昊等爭相在國際影片節上贏得重量級的大獎。

奉俊昊憑藉著《寄生虫》贏得第72屆戛納影展主競賽單元金棕櫚獎，和在第92屆奧斯卡金像獎中，贏得了包含最佳男配角、最佳原創電影劇本獎、最佳編劇獎在內的數項大獎，同時他也是日本發展史上首位贏得此重量級獎項的編劇。