楊德昌與竇唯“碰面”在《春江水暖》

最初，顧曉剛想拍一部影片紀念雙親開賓館、徵地、卸任的那段時光，而當他開始寫電影劇本的這時候，衛星城變化給顧曉剛帶來非常大沖擊，“覺得能去構築一個衛星城疆域，去呈現出一個衛星城的時代特徵。”在那個想法的基礎上，他架構出一個家族故事情節，在撰寫中牽扯到家族的核心——友情和自身利益。他在一個大家庭中構築了五個兄妹，老大有編劇雙親的影子，和丈夫經營一間餐廳；老二是一個漁民；老三終日遊手好閒，沉迷於賭博；老四是一個徵地建築工人，生活中就像個長不大的小孩。

■音樂創作

顧曉剛直言，他們拿了許多傑出的家庭片做為參照，“侯孝賢的《悲情城市》中也是五個兄妹，小津安二郎的《东京物语》和楊德昌的《一一》也是有兩個兒女共同組成的家庭群像。”

顧曉剛的故事情節構思也以一種油畫的視角展開，“整部影片不但是一部故事情節片，我們還把它當做一部中國長卷畫看待。”影片中的空間感、時代感、自然景觀感都是基於油畫的角度去思索，“為什么劇名和所有的片頭都在鏡頭左邊，即使那些字都成了畫卷上的題跋，不能打擾到鏡頭。”

影片《春江水暖》片花。

■細節

對於顧曉剛而言，這場戲最重要的是營造出真實的情境。他參考了楊德昌《一一》開場的婚宴戲，在群演的選擇上也參照了楊導的實戰經驗，找的都是與配角本身的職業或是身分相似的人，“會依照老人家的家庭或是是社會階層關係去想像，都是同社會階層的人。除此之外，開賓館可能會牽涉許多管理體制內的人，那我們會找許多這種的人，配搭每一桌。”在敘事和畫法上，編劇自學了《教父》中婚宴那場群戲，順利完成每一個配角的創建和敘事上的交待。

【故事情節】家庭群像參照《悲情城市》等

顧曉剛說，竇唯在《春江水暖》中出任音樂創作編劇一職，“一直在設計選曲，整個電影中有整整10首他的樂曲。並非光選上就好了，還須要修，即使有許多進出點要處理，他對聲音上也會有他們的建議和想法。”

在寫電影劇本階段，顧曉剛從女歌手竇唯的音樂創作中受到許多啟發。比如說，開頭出片頭的這個攝影機是聽了竇唯的《溪夜》而拍的，想像夫妻倆在河邊泡澡的溫馨鏡頭，“每到夏天現代人都會到河邊泡澡游泳，這個記憶在我的成長中會發生，算是衛星城生活的一部分。”還有，冬天的長攝影機章節也是聽了《东游记》而想到的。

為的是彰顯出影片長卷美學的概念，顧曉剛在劇中設計了一段長達12兩分鐘的長鏡頭。這個長鏡頭是夏季敘事中的一個章節，女孩跳到倚靠鸛山的富春江裡游泳，下船後與男友在江岸上走邊聊。而在冬季的敘事章節中，夫妻倆在白雪覆蓋的鸛山上游覽，相等於編劇將這座山的左右兩側都完整描寫了一遍，“以游泳完結後的那個亭子為參照物，左邊是冬天這段，右邊是夏天這段，合在一起就是兩幅山水長卷圖。”

影片《春江水暖》片花，富春江邊景緻優雅。

【攝製】長鏡頭拍了“一年”，女演員險些出不幸

此外，顧曉剛還有一個極具野心的設計，他想創作出“千里江山圖”的四部曲長卷影片，《春江水暖》是卷一。編劇在卷二中已經埋下了卷二、卷三的概念主題。卷一在結尾寫了富春江流向錢塘江，最後匯入東海，是以在江上的視角進行移動，卷二中的部份配角也會在卷二、卷三中發生，但即使換了新的衛星城空間，每三卷的故事情節彼此間獨立。整個故事情節依然偏向家庭，深入探討的不但是家庭和孝道的呈現出，還有關於中國美學時空的無窮延伸。

油畫藝術風格，片頭在鏡頭左側

生活在富春江邊的顧曉剛，自小就聽說相似“故鄉三寶”的說法，比如說《富春山居图》、郁達夫、黃公望等發展史人文與名流。在開始創作影片劇本時，顧曉剛就思索怎樣用一種獨有的影片詞彙去呈現出那個故事情節。顧曉剛是藝術生，他結合故鄉的發展史人文背景，想到了用傳統油畫的形式與影片進行融合。

“影片開場，五個女兒為父親在賓館辦壽宴那場戲，是這部電影最費勁，也最費效率的一場戲”，顧曉剛則表示，電影開場戲女演員為數眾多，既要交待清楚人物關係，又要讓女演員在各自的演出上配合精確，的確難度很大。