當爆炸出現時,水手被炸暈,被保加利亞人救上了岸,但他記掛著船艙裡的這個小姑娘,而且他歷險折回,逆行而上,走進艙底裡,救回了小姑娘。
這段婚姻關係二十年後完結,弗洛林·彼耶爾西克又於1993年嫁給了莎拉·託威爾。關於他的第二任丈夫,我們沒有查到資料。
塔蒂亞娜·伊德爾
我們嘗試一下用人臉比對應用軟件,證實一下誰是塔蒂亞娜·伊德爾。我們難以找出塔蒂亞娜·伊德爾年輕時的相片,只找出了兩張她在老年時的相片,看一下比對的結果。
我們可以在《泰坦尼克号》裡看見《爆炸》的水手線索的感情經濟發展可能將。
筆者在這兒,順便把《爆炸》裡的水手與弗洛林·彼耶爾西克飾演的配角,進行了人工智慧比對,結論都是高度相近。
弗洛林·彼耶爾西克的首任丈夫名叫塔蒂亞娜·伊德爾,三個人於1962年成婚。
《爆炸》中的片花對比圖,的確無疑就是黃玫瑰演的
2005年,中國的《电影传奇》片場到保加利亞實地考察專訪的這時候,為的是專門攝製《神秘的黄玫瑰》兩集,特意取得聯繫了他,弗洛林·彼耶爾西克都應允的挺爽快,但每一次都爽約不知去向。
《电影传奇》片場2005年到保加利亞專訪的這時候,看見小弗洛林·彼耶爾西克的一部新劇正在公映。
《多瑙河之波》片花
但是,筆者覺得他的眼神與動作很熟識。
第三任丈夫也是中國觀眾們熟識的一位女演員,在《斯特凡大公》裡飾演最可愛的瑪露什卡。在劇中,她與弗洛林·彼耶爾西克飾演的配角的弟弟有一段情緣。
筆者同時截取了《爆炸》中的飾演港務局艦長馬林內斯庫的相片。
從比對的相近度上看,顯著的是第一書記丈夫更接近於塔蒂亞娜·伊德爾的現實生活中的相片,因而,我們暫且證實塔蒂亞娜·伊德爾在電影裡飾演的是第一書記的丈夫。
弗洛林·彼耶爾西克在《爆炸》之後已經在《勇敢的米哈依》、《斯特凡大公》裡飾演關鍵配角,在《爆炸》裡他雖擔負打醬油的配角,但卻為《爆炸》那個影片提供更多了關鍵的故事情節支撐。
最終,筆者不得不證實他就是由“神祕的黃玫瑰”的飾演者弗洛林·彼耶爾西克參演的。
可見,弗洛林·彼耶爾西克並沒有對他過去的從影經歷有什么依戀懷舊之情,不然的話,他不能對中國片場的盛情而來如此的漫不經心。
莎拉·塞萊斯生於1942年,比弗洛林·彼耶爾西克小6歲。兩人生有一子一女。
相比之下,這個被搜救的男子小巧玲瓏,人見猶憐,當水手看見小姑娘,那白衣男子投懷送抱,被水手輕易抱起,逃離底艙,解決了一場逝世陰影。
塔蒂亞娜·伊德爾生於1932年,她要比弗洛林·彼耶爾西克大五歲。
小弗洛林·彼耶爾西克
與此同時,影片裡還描繪了一個外國水手。
《爆炸》片花
我們用這張相片,與弗洛林·彼耶爾西克所演配角進行比對,關聯性較高,可以窺見,人工智慧比對還是較為精確的。
三個人結婚後,於六年後的1968年生下一子一女,這就是今天仍然活耀在保加利亞影片界上的影片編劇小弗洛林·彼耶爾西克。
整部影片裡的兩對保加利亞新婚夫婦摟摟抱抱羨煞眾人。
這名水手是誰演的?
必須是這名水手在西歐某地,認識了小姑娘,接著水手上了船,他想把那個小姑娘帶在身旁,只好,把她藏到了機庫底下。
除此之外三個男子,一個是在第一書記碰到緊急狀況時問計的顧問團隊裡的女歷史學者。
弗洛林·彼耶爾西克與塔蒂亞娜·伊德爾於1974年離婚,這種認為,拍完《爆炸》之後,三個人就決裂了。
《爆炸》裡弗洛林·彼耶爾西克飾演的水手,當時給中國觀眾們的感覺,就是較為洋氣。現在在《爆炸》的音像製品海報上,都把那個水手與白衣男子做為整部影片的關鍵標誌,能窺見,水手與男子承擔的故事情節關鍵性是顯而易見的。
水手在被保加利亞人救到岸上來的這時候,他並沒有一心一意地與小姑娘坐船逃跑,而是想讓“火神”齊卡大叔,與小姑娘一同乘上救生小船。
左為馬林內斯庫,比對後相近度較低
還有一個就是電影裡的第一書記的丈夫。
上圖就是公映的新劇。但中國採訪組發現,在那個影片的宣傳片裡,並沒有發生弗洛林·彼耶爾西克的身影。可見,弗洛林·彼耶爾西剋日後在影界的存有,還是靠女兒的提攜。
影片裡沒有交代那個水手與那個小姑娘的關係,但是從他對小姑娘的心心念唸的故事情節線索上看,自己之間必須有一段非同尋常的情緣。
弗洛林·彼耶爾西克1936年生於今天已經屬於保加利亞的克魯日。
因而,岸上的水手很難就稱得上是巴拿馬人,從影片開始的這時候,電影裡逃過一劫的船員,急著要找電話號碼,說的詞彙必須是英文。
當時有觀眾們在看完《爆炸》之後,憤慨地指斥,這種的影片怎么能引入中國?成何體統?
《爆炸》裡對那個線索,只是安排了做為副線的存有,但也沒有抹黑這條線,而是表現出這名水手的堅強頑強思想。
保加利亞影片曾一度被中國觀眾們歸納為“摟摟抱抱”,這一第一印象,必須主要是來自於文化大革命前夕放映的《多瑙河之波》。
即使影片的動機是頌揚主角的捨己救人的偉大之處,便是即使他回身去救回依然困在船艙裡的外國水手,能窺見,外國水手是電影裡真正的讓人揪心的故事情節觸發點。看上去,電影裡並沒有弗洛林·彼耶爾西克的多少打戲,但他在影片裡的戲劇化話語權卻是居於核心狀態的,儘管寥寥無幾的兩個攝影機,但他的促進作用卻十分突出,這也是讓人關心那個配角的其原因。
出席攝製《爆炸》時,弗洛林·彼耶爾西克37歲,在電影裡,他1米90的高度,在攝影機里人高馬大,動作狼亢,很是突出。
他在故鄉的克魯日高中大學畢業之後,考進布加勒斯特卡拉迦列大學,大學畢業後即在卡拉迦列國家音樂廳工作。他1957年從影,首部電影是《伯勒甘的刺草》(和國外合拍,中片名《春风野火》)。
在《爆炸》中,弗洛林·彼耶爾西克的首任丈夫塔蒂亞娜·伊德爾也飾演了一個配角,但我們難以證實他飾演了誰。
再用《爆炸》片花與黃玫瑰片花較之,也是確鑿無疑的
即使這個水手,在影片裡也是逆行而上,從安全地帶,重回隨時就會爆炸的貨輪上,去找尋那個似乎是他藏下的小姑娘。
但網上現階段的圖像資料都太過模糊不清,影片裡也沒有給與那個白衣男子以一個較為清晰的容貌特寫,不過,從她的纖瘦嬌弱的身形上看,必須在二十多歲左右。而弗洛林·彼耶爾西克的首任丈夫塔蒂亞娜·伊德爾拍整部影片的這時候,已經41歲,很難堅信會維持如此女孩型的身形。
在《爆炸》裡,我們看見,弗洛林·彼耶爾西克的首任丈夫也在電影裡參演。
只不過《爆炸》裡並沒有什么出格的攝影機,但是在船艙裡的一個似乎是偷渡客的年長小姑娘,衣著過分曝露,身形坦露無遺,在中國觀眾們認為,那就像沒有穿衣服一樣。
儘管《爆炸》裡說那艘外國船是哥斯達黎加的貨輪,但影片裡對白交代,這艘岸上的船員,都是在西歐招聘來的,時間不少於一個月。
本文由“現代文學私祕”原創,揭密人文隱衷,袒現創作要津,把握人性意旨,風尚心靈真相,敬請指正。如要轉載須徵得本人同意,並請標明出處。
在電影裡,發生了四個男子,一個就是船艙裡的這個白衣男子。
1989年卸任,但之後他在電視節目上從事脫口秀主播一職,幹得風聲水起,聲名大噪。
左為《勇敢的米哈依》片花,可見此種對比應用軟件準確度是極高的
莎拉·塞萊斯在《在爱的年代》中參演配角
而另一部文化大革命前夕引入放映的《爆炸》為這一第一印象作了添波助瀾的重大貢獻。
那個水手只不過在《爆炸》中擔負著兩條很關鍵的線索,與影片裡主線張揚的挽救場面,相等於平行空間。
但是,弗洛林·彼耶爾西克在當年的保加利亞電影界上的確是一位叱吒風雲的人物,從他執導的四部《神秘的黄玫瑰》就能窺見,他的聲望是盛極一時的。
沒有想到,保加利亞的齊卡大叔比他更加正直,這也是影片張揚的主旋律,齊卡大叔第三次一拳打暈了這名外國水手,接著,把他送去了救生船,讓水手與小姑娘逃出了危險之地。
弗洛林·彼耶爾西克並沒有閒著,第三年,就是1975年,他迎來了第三次婚姻關係,新婚丈夫名叫莎拉·塞萊斯,兩人的婚姻關係從1975年保持到1985年。
因而,岸上的這個死裡逃生的水手,也不一定就是巴拿馬人。
在《爆炸》裡,這名水手出面並不多,幾乎沒有靜止的鏡頭,一直是處在運動特徵中,而且,他的形貌讓人無法看清楚。
克魯日原屬於波蘭,一戰完結後,割讓給保加利亞。1940年,又被波蘭奪走。1941年,重新被保加利亞弄到手,這幾塊農地就這么割過來割過去,一來一去之間,弗洛林·彼耶爾西克曾經隨著家庭,輾轉離鄉又迴歸故里,看樣子,他還是堅定地指出他們是保加利亞人的。
弗洛林·彼耶爾西克的形體質素與外貌個性,都促進作用在那個配角頭上,儘管出面較少,但他卻給人留下深刻印象,使得我們忍不住去跟蹤一下那個配角的真身存有,而答案讓我們有一點小小的驚喜。
タグ 斯特凡大公 泰坦尼克號 神祕的黃玫瑰 多瑙河之波 電影傳奇 在愛的年代 勇敢的米哈依 爆炸 春風野火 伯勒甘的刺草
このサイトは、映画のポスター、予告編、映画のレビュー、ニュース、レビューに関する総合的な映画のウェブサイトです。私たちは最新かつ最高の映画とオンライン映画レビュー、ビジネス協力または提案を提供します、私達に電子メールを送ってください。 (著作権©2017-2020 920MI)。メール