從《黑炮事件》到《天狗》，女演員怎樣演繹複雜的生活？

舞臺上的十多年磨練，讓他堅信個性化締造，“假如有人問我：熒幕人物個性的氣質是什么？我毫不猶豫地提問：是個性。”

劉子楓自幼討厭幻想，好奇心強，半小時理想是當生物學家。祖輩都生活在山村裡，他仍未受過藝術表演的薰陶，在獎學金的幫助下讀完初中，從中央戲劇學院大學畢業。

劉子楓說，1974年，初從戲劇舞臺走向影片時，他以為動作小一點就好了，結果他感覺縮手縮腳，無法動，一動就出攝影機了。他發現這兒頭大有學問。為的是瞭解怎樣演好影片，他苦思六年，沒有接戲。他在上戲分館找遍世界名演員單曲，科學研究他們從舞臺到熒幕的轉折。再接影片是1982年，他感覺自己想通了、有一套演出經營理念了。

1983年，《上海戏剧》的“演出藝術深入探討”專欄上，他刊登《生活化的表演与戏剧化的感受》一文：“……女演員必須通過很生活化的演出使觀眾們獲得很戲劇性的體會，我們以此來做為檢測女演員的準繩……”

電影最後，真相查清，三位領導都非議趙信件，為什么要發電報，重新買副棋不挺昂貴嗎？趙說：“今後我再也不下棋了。”在劇組，劉子楓說，只剩下趙一人時，必須讓他大哭一場宣洩。黃建新沒有接納建議。成片處理是，趙說完那句話，三輛小車返回；大自鳴鐘響，攝影機裡相繼發生五次坐落於相同位置的木星；接著，趙信件在中心廣場來看三個孩子玩石頭。“假如按我原來的構想，讓觀眾們看見趙工的哭相，或許能引發觀眾們落淚，但卻引不起觀眾們更多的思索。”劉子楓反省道。

老實巴交的工程建設師趙信件，因發了一封信“找尋黑炮”的電報，被領導懷疑叛國。這顆小小的炮讓趙信件遭到冷落，不被器重——這一重大決策最終造成了民營企業工程建設的大失誤。領導截獲他的包裹，發現“黑炮”嗎只是他遺失的兩枚棋子罷了。真相大白，領導們責怪他小題大做。

《黑炮事件》後，他一直致力於影視經典作品演出，經典作品包含《三个和一个》（1988）、《启明星》（1992）、《求求你，表扬我》（2005）等。2006年，他憑藉著影片《天狗》入選第26屆中國影片金雞獎最佳男主人公獎。這一次，他演的是一名貌似老實的老鎮長，在主人公與惡霸之間周旋，面上不帶奸詐。

劇中，劉子楓戴著近視鏡，指甲紛亂，常有擦汗、推眼鏡、夾耳朵一類小動作，臉上掛著氣憤的、被歲月蹉跎後的笑容。影片公映後，有觀眾們說趙信件有知識分子的歷史感和運動感，溫柔、刻苦、與世無爭，除了工作別無所求；也有人說他深知存身之道，在順從中隱含抵抗，在超脫中有點兒凶殘。

2019年3月，在北京文藝禮拜堂，剛憑陳阿公一角贏得白玉蘭話劇獎配角獎的劉子楓與韓國表演藝術家仲代達矢、第二屆白玉蘭話劇獎配角獎得祕書長廣智對談，我們分享了他們出道之初的青澀實戰經驗。

2018年，80歲的劉子楓參演以臨終關懷為題材的戲劇《生命行歌》。他出演的陳阿公在西南山地任教大半生，曾被劃入左派放逐；患上肺癌中晚期，他婉拒過分化療，要有尊嚴地、體面地去見他二十年前逝世的情人。劉子楓覺得陳阿公是表演藝術之神的又一次眷顧，即使那個死之將至的患者和他那個腿腳不便的老婦形體、聲音、精神狀態相似，不需花太大氣力就能和配角“合二為一”。

歷史學者劉詩兵分析，劉子楓懂得了影片演出的內斂，“在各個場景中但分渲染，一切近乎平平淡淡，只是生活中的人在此時此地此事的正常感覺的反應。”“沒有控制就沒有演出藝術。”劉子楓之後也在思考演出方式的該文中寫。

2022年5月7日，女演員劉子楓逝世，享壽83歲。

從業二十多年後，他自問，與否討厭當女演員？很討厭。“即使它能使我享受現實生活中我從來沒有過的美好和傷痛。”他討厭思索，雖然思索常給人帶來傷痛。要不斷地積累、體會、觀察、模仿，“如此天長日久，在我那個非常有限的軀體裡漸漸形成一個無窮的精神世界。舞臺和熒幕，只是顯露出我那個世界的一個窗口、釋放我的人格和價值觀的管路而已。”

1986年他贏得金雞獎最佳女演員後，在《瞭望周刊》上撰文，寫到：“這一切都已成為過去，我將兩眼盯住新的目標，等待著新的號令。”

編輯 / 楊靜茹 rwzkyjr@163.com

上世紀80二十世紀，劉子楓坦言，國內熒幕上的演出淺、直、白、露，開心就笑，傷痛就用枕頭蒙著頭。但在韓國和西方影片裡，人物很耐看。“我想是我們演出價值觀上有問題……我們是這么複雜的人，有這么複雜的生活，但我們的影片和女演員為什么要這么淺地演繹呢？”

劉子楓在一則口述中寫到，他們心存敬畏和珍視，“甚至想到說不定這是我此生最後一次重登殿堂、再塑人物。不怕見笑，大有假如失利就‘無顏見江東父老’之慨。”

趙信件成為中國電影史上一個代表性配角：“老年知識分子討厭他，他們從趙工頭上看見了自己的過去；中年知識分子討厭他，但又對他如此愚忠很多惋惜；青年知識分子更多的是反感他，但不理解他，他們從他頭上獲得的是一種思考——我要千萬別做這種的知識分子？”

劉子楓（1938-2022）陝西，女演員

影片歷史學者錢學格表示劉子楓得以在中國熒幕上脫穎而出的大背景：“近幾年，反英雄主義、寫普通人的創作思潮負面影響深，態勢大……”其貌不揚的劉子楓抓住機會，演活了許多小人物。

文 / 北方人物週刊本報記者 張宇欣

1985年6月，劉子楓去西影廠複試，一箇中學生樣子的人來敲門，介紹他們叫黃建新。劉子楓顧不得寒暄，談到對電影劇本的體會、構想，黃建新也不拘謹，說了他們對影片和配角的構思。黃建新走後，劉子楓才想起，聊了那么久，都沒看清楚對方相貌。

在觀摩和自省中，他找出了他們的影片演出追求：模糊不清演出和個性化締造。“我不願每時每刻把人物的心情都對觀眾們說得明明白白。我力求把配角的心理、價值觀、感情、行為等等表現得呈模糊不清的中性狀態，以達至在觀眾們中引發多涵義、多層次、多向性的理解和體會。”舞臺上的十多年磨練，讓他堅信個性化締造，“假如有人問我：熒幕人物個性的氣質是什么？我毫不猶豫地提問：是個性。”

1986年，48歲的劉子楓憑藉著黃建新編劇經典作品《黑炮事件》中的女主角趙信件一角，贏得金雞獎最佳女配角獎。

第二次看分鏡頭電影劇本，劉子楓看趙信件就像親兄弟，“數次鼻酸、深呼吸，最後，索性停下來毫不控制地哭了，以期散發胸中的難過；同時，又以女演員的本能記下此時此刻的體會、體驗。”“很久沒有享受過此種創作的激情了。”劉子楓寫到。