重新定義武俠小說，橫行澳門30二十世紀，另一家子公司才是真正的大牛！

當時的邵氏影片以臺語片居多，在照料了華裔最廣泛的受眾之餘，更在題材上極為討巧。

邵氏影片做為華語影片史中一個不容忽視的單元，在促進華語影片經濟發展上起到了很大地促進作用。198年邵氏影片子公司設立，由此邵逸夫成為了子公司的領頭人，在澳門落地生根。

張徹、譚家明和許鞍華等獨立影片人的崛起，共同促成了澳門影片新浪潮。澳門新浪潮對邵氏子公司的衝擊是非常大的。80二十世紀開始，邵氏影片漸漸喪失了舊有歌迷和固有市場，逐漸被市場捨棄。

特別嘉禾使用和女演員的分紅管理制度，以致如成龍、許冠文和洪金寶等明星爭相投入嘉禾門下。而70二十世紀每年電影票房亞軍，大多數由嘉禾子公司佔有。

上世紀50二十世紀正逢澳門經濟發展快速發展，人文也隨之經濟繁榮。戰後由北京北上澳門的知識分子，投身於影壇，更充實了邵氏子公司的力量。

所以時代在進步，影片也在進步，至70二十世紀末澳門人文的革新速率日新月異，愈來愈多的青年人投入到影片行業。反倒以大片場管理制度居多的邵氏子公司，變得有點兒跟不上時代了。

較之邵氏對功夫片的單一輸入，嘉禾更偏向於喜劇影片和都市片。或因嘉禾的影片更貼近澳門人的日常生活，反倒在本土贏得了更多擁護。

同樣，隨著武俠小說人文在50二十世紀的興起，邵氏子公司亦看準了當時觀眾們的消費市場需求。以徐克和胡金銓為主力，面世了《大醉侠》《独臂刀》等高質量暢銷影片。

同樣，邵氏那邊的掌舵人邵逸夫亦開始分心投入電視節目行業，在TVB的投入工程建設上盡心盡力。而原先的電影子公司卻由方逸華老伯主要打理，邵氏子公司雖能在70二十世紀保持強勢，但並沒有太大的突破。

在60二十世紀初，邵氏子公司以古裝劇歷史劇、黃梅調影片和文藝片居多，特別李翰祥的古裝劇片極盡豪華、美輪美，獲得了華裔粉絲廣泛尊重。

慶幸的是，邵氏和嘉禾共同建立的武俠片極盛時代，亦成為了華語影片的自豪。當時的武俠片和功夫片在國外擁有極多的受眾。特別邵氏子公司劉家良的武俠片，更成為了北美地區骨灰級粉絲的心頭好。

但好景不常，邵氏旗下的製片人副經理鄒文懷因反感被架空而投奔，再於1971年設立嘉禾子公司，與邵氏分庭抗禮。嘉禾的發生給邵氏王朝造成了很大地衝擊。

邵氏子公司以澳門為大本營，在東南亞地區的華裔世界進行廣泛和持續的影片人文輸入。

之後功夫片成為了邵氏子公司的主要類別，在不斷翻修電影票房戰績以外，大片長管理制度也讓成功的商業化模式得以複製，仍未邵氏締造了可觀的自身利益。

1985年邵氏子公司正式宣佈停產，由此轟轟烈烈的香港電影傳奇終結了。儘管八八十年代邵氏子公司也有許多動作，但是收效甚微。而曾經的白銀時代也一去不復返。

邵逸夫老闆娘廣納賢才，並共同組成了陶秦、羅臻、嶽楓和李翰祥五大天王的奢華編劇陣容，再加上由女演員李麗華坐鎮，更讓邵氏影片頗具亮點。