「宅家片单」須要多么大的毅力，才敢看完這四部影片

信息技術能夠給我們的生活帶來非常大的便捷。

影片講訴了延津財主範殿元帶著一家老小被迫離鄉逃荒的故事情節。1942年正逢陝西旱災饑荒時期，一千多萬人無家可歸，一千萬人永遠離開了那個世界。

而搜救現場更像是一個“舞臺”。

白俄羅斯高層則是更為堅決地指出，無法留給北大西洋公約組織任何蒐集情報的機會。所有生還者最終成為了政治的犧牲品。

大災難源：地震

編劇對小人物進行了三維的刻劃，人在大災難面前一定會勇往直前，但也會脆弱、絕望，這就是真實的人物性格。

《库尔斯克》的故事情節聚焦2000年白俄羅斯核潛艇“斯摩稜斯克”傾覆該事件。彼時進行登陸作戰體能訓練的斯摩稜斯克號艇內深水炸彈自爆，118位船員全數遇難，該事件也成了發展史上最嚴重的潛水艇交通事故。而斯摩稜斯克號核潛艇也曾經被指出是“永不傾覆”的潛艇。@豆瓣

電影除了對家庭關係的深入探討，背後更是呈現出了韓國社會甚至全人類的生存現狀，父母是哪種存有，家庭對每一人又意味著什么？

《极限逃生》

高官在電視節目專訪中則表示一定竭盡全力落水，實則關心的是他們的仕途；本報記者則有如氾濫的蝗蟲通常蜂擁而至，競相報導，只為獲得獨家新聞。

在《生生长流》中，阿巴斯通過紀實性的攝製藝術風格，向觀眾們展現出了土耳其人民面對大災難的不屈和豁達。

編劇藉助高架橋內與高架橋外出現的事情，在強烈的對比之下展現出人性的善惡。

《生生长流》

《隧道》

電影最後，李正洙安全救起，那場看似皆大歡喜的結局背後潛藏著太多人與社會的現實生活問題。

他們的最終目標並並非挽救世界，而是挽救自己的心靈，但是其中也不乏二人數次將逃生的機會留給別人，這是危急關頭卻時刻維持理性和意志，充份展現出了小人物也有大愛。

病毒傳播不可小視，但是在大災大難面前，總有世間真情，人類文明也將共同擊敗絕望和一切未知的大災難。

前四部影片推薦想必我們都懸著一顆緊張的心，幻想著種種大災難來臨時他們的境況吧。

接下來推薦的《雪地救援》一定會讓你深感輕鬆+愉快！

緊張的救援工作開始後，救援隊才發現整條高架橋竟是豆腐渣工程，編劇毫不掩飾地揭發著社會貪汙腐敗現像。

“要想懂得生活，必須接近喪生，親眼目睹喪生。在發生地震現場，我對這一點感受得很深刻：我並非去那兒觀看喪生的，而是為的是發現心靈。”

1990年土耳其西南部出現大地震，電影《何处是我家》的攝製地點柯格雷就在那個省份，編劇帶著女兒驅車趕赴那兒找尋電影中的女演員。父子倆沿途接觸到的一個個劫後餘生的居民沒有現代人想像中的悲哀神態，而是積極主動投身於到震後的擴建工作，更為珍惜心靈。@豆瓣

你現階段最大的困局是什么？

正如生還者巴爾多所言：“在當時那種情況下，人類文明社會的規則不再屬於我們，山中的規則由大自然決定。”

被埋在廢墟地下的李正洙發現還有一個男孩和她的狗倖存時，反倒沒有吝嗇他們的給養，將水份給男孩，只可惜最後男孩沒有挺過去。

永不傾覆的並非兩艘航空母艦、兩條巨輪，而是現代人互相引導，堅強面對希望和未來的決心。

“人類文明啊，在債務危機面前是絕對難以冷靜的，假如正式宣佈了結果現代人都鬧翻天了，反倒這個比病原體更為可悲。”

編劇通過寫實+抒情的形式分別表現了自然災害出現時，人類文明的渺小。同時也不忘展現出人性中的正直、愛與希望。

《一九四二》

1972年10月13日，赴阿根廷賽事的一支烏拉圭籃球隊所乘坐的直升機在安第斯山脈墜毀。獲救的二十多位生還者面對冰天雪地的生存環境，竭盡全力地以期能活著踏進這座荒無人煙的喪生之地。@豆瓣

在返鄉之馬路上，原先討厭指揮自己的母親正視了與家人的關係，弟弟和姐姐也不再挑三揀四，動手勞動可憐雙親。

兩代人在到達仙台後達成了和解，每一人也實現了自我價值，順利完成了自我救贖。

每一個個體，每一個家庭所遭受的傷痛都是不容取代、無法挽回的。

生活在那個豐衣足食的幸福時代，我們很難想像現代人會為的是一口飯，賣兒賣女，付出心靈的代價，捨棄做為人的倫理底線。

在為數眾多類型片中有這種一類電影深刻洞察著人類文明宿命，深入探討著人做為宇宙中渺小的一份子該怎樣生存。

馮導在真實的時代背景之下為我們呈現出著一段痛心疾首的真實發展史，23秒的大地震怎樣拆散了無數個美滿幸福的家庭，32年的懊悔與傷痛，讓活著的人永遠難以釋懷。

但是有時候拋開技術支持，認真耐心的與父母朝夕相處才是生活中必不可少的美好與安寧。

現代人終將面對新的生活，這也是阿巴斯對永恆人性之美的堅信與堅持。

現實生活中的抗疫混戰遠比影片中艱困的多。

大災難源：旱災

社畜爸爸，家庭主婦媽媽，社牛妹妹以及社恐哥哥，生活中充滿著無趣的夫妻倆在那場斷水停電，找尋生的希望之路中漸漸瞭解彼此間，達成和解。

話不多說，本期為我們推薦四部不容錯過的災難片！（位列不分先後）

現代人總是期盼奇蹟的出現，但沒有什么是永恆的。

電影中上演了徒手攀爬、空中橫跨大廈，與瀰漫著的毒氣賽跑，緊急總體規劃最佳逃生方案等等生存專業技能，這兒親情提醒宅家的夥伴們，鍛鍊身體，嗎很關鍵！

大災難源：自然歷險（真實該事件翻拍）

編劇理查德·溫特伯格用冷靜客觀的攝影機記錄著一切危險到來的時刻，帶給觀眾們強烈的壓抑、沉默和炎熱。

《雪地救援》

大災難源：自然災害

他指出整部影片表現的是一個正在擴建自身的社會，能說是一部遠景電影，我們也須要從更寬廣的角度看待問題。

做為一部全程無尿點的爆米花影片，《极限逃生》故事情節緊湊且高潮迭起，勇男與義珠的逃生之旅時刻牽動著觀眾們的心，一場真人版“逃離生天”正在上演！

一場美好溫馨的婚姻關係拉開了電影的大幕，但是美好的瞬間是短暫的，等待無數個家庭的是無盡的黑暗和恐懼。

長攝影機、遠景攝影機、跟拍等都是阿巴斯編劇一貫的影片藝術風格。

你沒有看錯！災難片還能重新加入戲劇元素。

“既然事已至此，比不上好好地享受現狀吧！”

2020年，全球各地發生新冠禽流感。2021年，有人提出，我們走進了後禽流感時代。不論現代人怎樣定義那個時代，不可否認的是，我們的生活被禽流感團團圍困，喘但氣來。

“希望”並沒有什么了不起。

該片並不像《后天》、《2012》等聽覺特技極為震撼的災難片，它選擇在生存與倫理之間為觀眾們提供更多思索的空間。

文|桐欣芯

“所謂現在，只不過就是一切喪失了的這些機會的總和。”——梁文道

《唐山大地震》的故事情節必須無人不知。

三名體能訓練有術搜救人員到達山腰展開任務，但事情出現不在計劃之內，他倆秉承專業思想與決心，展開了一段神搜救。無論斷崖懸崖峭壁、颳風下雨、超自然現像，二人扛著、背著、抬著傷勢的滑雪客，一步一腳印持續行進。@豆瓣

遍地鋪滿了遺體，中國國民黨中央政府卻依然貪汙腐敗，好友、家人、情人之間展開了一場激烈的倫理博弈，人性的黑暗面漸漸浮出水面。

看完整部六分鐘的動畫電影短片，不由長舒一口氣這波龐克雪山搜救幸好出現在動畫電影中，萬幸啊！

整部日本大災難喜劇片《极限逃生》口碑爆棚，成為了十足的電影票房黑馬。在2019年公映前夕，一舉少於了當時熱議不斷的《狮子王》、《蜘蛛侠：英雄远征》和《寄生虫》等。

大災難源：泥石流交通事故

在學院時代，龍南曾是校外最強大的滑雪球手，但是大學畢業後他的人生卻“一路向上”。找不到工作的龍南只能依靠雙親接濟過活。立刻就要到他父親的六十大壽，龍南堅持要將歡慶典禮放到學長儀珠工作的飯店中舉行。然而，一場毒氣混戰正在迫近，當有毒的液體充滿著大邱市區時，自己要通過自身的能力和滑雪技巧來逃離生天。@豆瓣

《库尔斯克》

每當我們看見電影中發生“該片依照真實該事件翻拍”時，內心深處會不自覺大受震撼。

《生存家族》

極端惡劣的冰雪天氣情況，緊缺食材、水源地，眼睜睜地看著他們的家人、好友在睡夢中死去，每一段經歷都在挑戰著人類文明承受能力的極限。

《唐山大地震》

《隧道》依照日本短篇小說家蘇在沅的同名短篇小說改編而成，編劇以一場高架橋泥石流交通事故大背景，為觀眾們提供更多了窺探日本社會種種現實生活問題的窗口。

我們能將該片看做一部高速公路影片，每一段旅途都預示著父母關係的轉變。

《天劫余生》

值得我們思索的是關於那個社會的另一面——貪婪、殘暴，甚至是荒謬。

獨特的法式風趣，三名搜救隊員嚴肅的眼神搭配著自己荒謬的搜救行為，花式求生的生還者和劇中那首唯美的復古流行樂。

《流感》

發展史中真實出現過的慘痛經歷必須被後世銘記，並且以此為戒。願每一個亡靈都能獲得安息，即使每一個心靈都是獨一無二的。

還要推薦我們聽聽原劇中的配樂——姚貝娜獻唱的《生命的河》，如泣如訴，深入人心。

經歷了大災大難之後，現代人才會真正開始思索友情的偉大和心靈的象徵意義。

2013年公映的《流感》即使其題材與當下社會問題極為契合，曾一度成為熱評災難片。

電影講訴了一大群東南亞地區偷渡客經歷艱險走進日本，但是人販子發現整個貨櫃的人都病原體病毒感染病原體，只有一個生還者攜帶病原體出逃。一時之間，病原體擴散著整個衛星城，許多人不知不覺間被病原體病毒感染，搜救隊員智久與醫師仁海在那場大災難中親眼目睹親歷著那場非常大的混亂。

爸爸的愛是偉大而無私的，她會不惜一切代價挽救他們的小孩；但小孩一定也是單純、堅強的，即使她會不顧一切擋在爸爸後面。

生存還是吞噬是由他們決定的。

通通消除了大災難帶來的絕望，這就是動畫電影的神奇魔力。

現代人總說，不幸和明天不曉得哪個先到來，人的成長便是經歷著一次又一次的喪失與贏得，才變得更為寶貴。

96半小時，斯摩稜斯克號118名船員全數遇難，無一生還。

大災難源：船難（真實該事件翻拍）

大災難源：毒氣

看似鬆散的故事情節，實則緊湊頗具衝擊力。

看完整部電影，你一定能夠深刻理解那句“永遠千萬別高估人性的善，永遠千萬別低估人性的惡。”

即便在極端環境中仍然能夠冷靜理性地思索，一步一步找出希望的進口。

大災難源：衛星城供給脫落

但是人性是共通的，每一個有機體都值得被認同，也一定能在任何一段特殊時期引起我們的深度共鳴。

“只能救一個”，“救哥哥”。壓在鋼筋水泥板下的妹妹默默地流淚，呢喃著喊出最後一句“爸爸”，在黑暗中陷於恐懼，等待喪生。

東海艦隊在兩天時間內嘗試了六次與核潛艇的對接，都以失利收場，而在周圍待命的愛爾蘭、瑞典搜救隊也並沒有展開相應的搜救舉措。

這是自然災害也是人禍。

大災難源：突變病原體

喪失理性的騷亂，中央政府隱瞞社會公眾事實，現代人在險境中艱困求生，人性的善與惡在大災難面前輪番上演。

靠食人肉活下來一定是生還者們最傷痛的經歷，但是自己別無選擇。

僅從主角的最終目標出發，我們便能發現這是一部全然沒有“個人英雄主義”的價值觀念，讓觀眾們能夠輕鬆地追隨主角開啟這段逃生歷險。