究竟哪部內戰電影漂亮

莫言的諾貝爾和平獎非常大程度沾了張藝謀的光，要不像陳忠實、路遙等小說家比他厲害多了。張藝謀還捧紅了鞏俐、趙薇、周冬雨等一批女演員。不過我覺得論唱功，還是鞏俐厲害，她在《活着》和《霸王别姬》中刻畫的人物達至爐火純青的地步。張藝謀的《秋菊打官司》和《一个也不能丢》較為接地氣，但題材或許太少，不像陳凱歌的《霸王别姬》二十世紀跨越大，故事情節跌宕起伏，張學友、鞏俐、葛優、張豐毅等每一演員的演出都貼近人物，贏得國際影片大獎理所當然。

（部份相片網上瀏覽，如有不當及時刪掉）

梁三喜犧牲之後，丈夫和父親為他償還債務，羸弱單薄的背影使人潸然淚下。謝晉把勤奮正直的中國婦女刻劃得淋漓盡致，我覺得整部內戰片涵義深刻，人物栩栩如生，是新中國最好的一部內戰電影。

前蘇聯的《这里的黎明静悄悄》一大群沒有上過戰場的女兵，在勁敵面前表現得膽小軟弱，合乎其的內在身分。誰也並非從孃胎一掉出來就會成為英雄，無窮拔高人物變得虛假。一個個維納斯模樣的女孩死於德寇的炮口，觀眾們除了抨擊內戰的殘暴，還對女兵備感憐憫。《斯大林格勒战役》四處一片殘垣斷壁，戰車就像“絞肉機”一樣在城內橫衝直闖，就像遭遇戰慘烈的現場演唱。男女主人翁戰火紛飛中的真愛，以人性化地渲染了活生生的人，而不像電腦，只有為革命獻身才是惟一。

戰爭片還是前蘇聯影片有涵義，像《这里的黎明静悄悄》、《斯大林格勒战役》、《莫斯科保卫战》等影片啊百看不厭。現階段電視節目使用互聯網訊號，關上電影欄目上百部影片可供選擇，影片中間不插電視廣告，三個月付費三十元，不出家門就能欣賞國際大片。

飾演江姐的於藍不久前才過世，她那種捨生忘死的攝影機永遠銘刻在我們的心頭。後來獲知知名演員王心剛在《烈火中永生》中飾演了劉思楊，即使這條線索屬於富家子弟參加革命，把那些攝影機全數剪掉了。這個二十世紀的共產主義者容不得半點兒女情長，就像王心剛和祝希娟執導的《红色娘子军》，也把三個共產主義者懵懂的真愛故事情節刪除了，即便這種人物還是有血有肉。便是由於這種的革命人物激勵著一代又一代前仆後繼，抗美援朝、中印自衛反擊戰、中蘇珍寶島會戰、中越自衛反擊戰湧現出很多好兒女，保家衛國，前仆後繼，換來了現如今的國富民強。

《英雄儿女》最初只是著名作家巴金創作的一部長篇短篇小說《团圆》，當時影響面遠沒有他的《家》大，解放前整部短篇小說就翻拍成了電影。新中國設立之後，由孫道臨、張瑞芳、王丹鳳、黃宗英等奢華陣容攝製的《家》，才使整部影片成為了經典。《英雄儿女》經過的劇作家精心編排，達至瞭如此動人的效果，實屬難於。認為一個好導演，足以發生改變一部短篇小說的聲望。像《激情燃烧的岁月》，就是在電電視劇播映之後，短篇小說才愛不釋手的。

文 / 林艾

我還是較為討厭馮小剛的電影，像《天下无贼》、《唐山大地震》、《集结号》、《一九四二》、《我不是潘金莲》、《芳华》等電影都催人淚下。我還較為關注名家們的經典作品，智能手機《今日头条》介紹的傑出電影，我幾乎都不能錯失，像《南方车站的聚会》、《同桌的你》都是新生一代編劇的經典作品，自己不再直觀地講愛情故事，而是把大學校園凌霸內幕層層拆分，這種老道的表現手法真讓人叫絕。我覺得張藝謀和陳凱歌已經落後於新生一代。張藝謀的《金陵十三钗》外景大製作，還聘用了國際男男星，目標衝擊奧斯卡金像獎大獎，最後以平靜的結局告終。張藝謀的《影》儘管鄧超攜手孫儷，但遠離現實生活的題材，還是無法引發觀眾們的共鳴。

相比較上個世紀七十年代攝製的抗美援朝故事片《英雄儿女》人物就豐滿了很多。電影既有王成孤身奮戰的遭遇戰場面，又有他與王芳的兄姐姐情意。有時在戰場上碰面，兩方驚喜萬分，緊隨其後遭遇戰場面中王成的那句"為的是勝利向我開火！"成為的是一代又一代人的經典標語。那種英勇就義的死和姐弟相逢的喜悅，獲得了悲喜交加的效果，讓觀眾們為此為之動容。

隨即中國人民志願軍政治委員王文清曉得了王芳就是他們的親生兒子，但他把情感壓在心底，既處處嚴格要求兒子，又關心兒子的安危，直至養母隨祖國慰問團前去，說明了事情的真相，母子才正式相認。此種讓觀眾們內心深處七上八下的懸念，《长津湖》裡沒有。觀看一部與四部沒有太大的差別，這也是現階段內戰電影儘管上座率不錯，但只能吸引青年人的好奇心，影評人專家並不看好。只能是剃頭擔子一頭熱，既有涵義又有深度的內戰片太少。

記憶較為深的還有1964年攝製的《烈火中永生》，許雲峰、江姐等一批地下工作者被關入了渣滓洞，他們經歷了嚴刑拷打寧死不屈。特別是在牢籠裡獲知中華人民共和國設立的消息更是興奮不已，明曉得自己不可能將活著出去，但還是為天下勞苦大眾的解放而歡心鼓舞，很多觀眾們為此為之動容落淚。整部影片對我們的啟蒙教育非常大，津津樂道今天的幸福生活來之不易。

像《港囧》、《泰囧》等一連串嘻嘻哈哈的電影，笑過之後，一點兒涵義都沒有，我同樣不太討厭。經不起推敲的還有抗日救亡“神劇”，日本鬼子就像“稻草人”，這種不擊一堪還用經過六年的抗日內戰嗎？再加上女演員們白淨的面容，乾淨的軍服，簡直把內戰的殘暴當兒戲。

別看平常他們瞧不起那個"官二代"，也當面嘲諷侮辱過那個高幹子弟。但到了重要的時刻，把生的機會讓給了別人，而自己卻血灑疆場。

要說內戰電影，我還較為討厭謝晉編劇的《高山下的花环》，部隊小說家李存保，對軍隊的生活很熟識。電影闡明瞭大量的社會對立，戰前趙蒙生的父親把電話號碼打到了前線司令部，為她女兒說情回前方。像自己這種有頭臉的人物，到部隊只是"黃銅"來了，現如今就要宣戰了，自己只能當逃兵。雷師長當著全體戰士的面嚴苛反駁了此事，趙蒙生羞愧難當，壓力之下上了戰場。

今年以來攝製的《长津湖》、《阻击手》等抗美援朝故事片，看似轟轟烈烈的戰爭場面，總覺得少了些什么？除了炮火連天的高科技攝影機，主要人物性格不太豐滿。假如缺乏了奮勇殺敵的內在其原因，就是刀槍不入，也難已引發觀眾們的共鳴。大概這也是《长津湖》儘管有十多個億的電影票房總收入，但沒有贏得"金雞獎"最佳故事片的其原因之一。

在生死安危的緊要關頭，梁三喜和靳開來衝鋒在前，其中靳開來的一段對白尤其經典，我們弟兄五個，死了我還有四個。趙蒙生的雙親就他一個，還等著他傳宗接代呢？

相比較我不太討厭張藝謀的《红高粱》，整部電影劇情不太動人，女人粗莽齷蹉，就像很多人抨擊的那般，為的是贏得國際大獎，把中國人的醜陋曝露給外國人看。張藝謀的電影講究美感，那有一望無際搖曳的紅高粱還算浪漫。他的經典作品可能將合乎外國人的胃口，還贏得過金熊獎。

張藝謀最好的一部電影必須是領到戛納銀獎的《活着》，整部電影沒有在國內演出。我在網上看完本片，葛優飾演的小人物就像我們身旁的你我他，他那種氣憤和悲慼病毒感染著每一位觀眾們，個人的渺小與生俱來，與大環境抗爭等於雞卵砸石。