張子楓《我的姐姐》結局惹爭論的其原因，和全劇4個細節

最後，許多觀眾們看完《我的姐姐》會有壓抑的感覺，只不過和整部影片的攝影有非常大關係。

1.哥哥全場最慘

氣憤的地方在於，能公映的影片一定是悲觀的理想主義主控價值觀，同時影片沒有化解它提出的問題。

對於哥哥，安然從來不憤恨，哥哥最無辜也最絕望。

劇中妹妹已經找出一個折中方案，一個富足的好家庭收養哥哥，這種既不耽擱他們的追求，也不能讓哥哥受苦。

她很清醒的認識到，哥哥並無法選擇他們成為誰的小孩，儘管他的降生讓她成為一個大背景板。

方案1：妹妹放棄考研，留下來照料哥哥。這一方案對妹妹不太公正，但合乎主流友情倫理觀；

電影把安然描繪成一個唐·吉訶德式的人物，舌戰全家，手撕倫理道德，忽然猜到結局：

即使影片既難以解決問題，也難以自主左右他們的價值觀念，還是要向一種看不見的力量讓步。

女朋友雙親家屬只有幾句對白，但每句都是對男性心智的泯滅，一開口就說未來讓安然和自己一同住，如果換個大床就好，接著就是要他們生娃封紅包。

只有在結局前妹妹和哥哥和解的一小段才發生暖色調，其餘時間都尤其冷綠。

還有和安然雙親撞車的駕駛員，儘管事故責任不在他，但影片顯著暗示他是醉酒開車，撞車後逃逸才沒有被檢驗出酒精。

當雙親忽然離開，一個被鄙視的妹妹必須怎么處理這個被重視的哥哥？

影片《我的姐姐》的結局造成非常大爭論的其原因是影片後半段一直在鋪墊安然的獨立，但到開頭一下子洩了氣，安然最終又沒有把哥哥送養。

除此之外劇中安然男朋友的雙親家屬也是控制狂，但是第二次見女兒的女朋友就把她當做生育電腦。

希望當雙親撒手人寰時，千萬別給兒女留下如此傷痛的友情債。

影片中最讓人氣到糖尿病的就是安然的雙親，自己是影片刻畫的中國式“重男輕女”價值觀的一個典型形像。

整部影片的結局肯定要被罵死了，安然那個主角一定會有人物弧光，一定會造成變化。

所謂理想主義主控價值觀，就是走高的結局，正面的看法。

梁靖康出演的安然女朋友似的一個沒長大的媽寶男，只聽爸爸如果，一直沒和爸爸說要考研。

擰巴的地方在於，主角的人物弧光合乎導演基本原理，但沒有滿足觀眾們期盼。

把那些女性配角處理成這種，或許是影片對“重男輕女”價值觀一種暗自地嘲諷。

方案3：還能選擇封閉式結局，影片就停在妹妹簽字時完結，留給觀眾們去決定；

4.攝影全場最佳

我們期盼著影片可以化解社會生活中的某一問題，但影片並無法提供更多化解方案，它只是生活的反映。

安然雙親為的是合法要二胎，竟然和計劃生育職能部門的人說他們的兒子有傷殘，讓兒子裝瘸子，被發現穿上衣後遭到一頓毆打。

儘管人物弧光做足了，但那個變化與影片後面給觀眾們鋪墊的審美觀期盼完全相悖，讓觀眾們造成一種“受騙”的感覺。

很意外哥哥成了那種意外的人，未來他會用一生去治好他們的兒時。

這就是自己眼裡男性的話語權和惟一機能。

儘管全劇的壓力都在妹妹肩上，但最慘的是哥哥，即使面對雙親突如其來的喪生，只有哥哥處於懵懂的歲數。

左、中、右四個方案本沒有對錯好壞之分，但影片後面都在向“右”論證，為“右”提供更多了充份的論點，最後卻忽然180°調頭選擇了“左”的開頭，是整部影片最氣憤的地方。

除了那個倍受爭論的結局，《我的姐姐》中還有兩個細節：

全劇給了張子楓大量近景和特寫鏡頭，以及開放式構圖，還有貫穿全劇的泛綠冷色調。

妹妹開始強烈反抗“扶弟”最後轉變為接受“扶弟”，是典型的人物弧光，即主角從故事情節開始到開頭須要造成變化。

而且我們在影片後半段看見安然發生的形像都是長褲或褲子，直至最後妹妹和哥哥和解，她才穿上了上衣。

影片《我的姐姐》給安然營造出的那種困局，一方面來自張子楓的唱功，另一方面攝影也功不可沒。

此種變故對哥哥那個年齡的小孩而言太殘暴，就像影片中哥哥對妹妹的對白說：“我現在只有你了。”

劇中表弟說兒女都是雙親留下的債。

影片不可能將像搞科學研究一樣給出兩套方案，分別評估它們的優劣：

這股力量選擇犧牲妹妹，細思極恐。

他不明白喪父意味著什么，只曉得想媽媽，看見和爸爸一樣的車去追，以及想吃媽媽的肉包子。

總結而言，生育二胎、大齡產子、重男輕女......每一人身旁都會有這種的家庭，或是你他們就是其中的一個配角。

影片《我的姐姐》中有一個很有意思的設定，就是劇中發生的女性都不太行。

-END-

前面立了這么大一個Flag，後面又他們打臉；前面起了這么高一個調門，後面又沒唱上去。

社會學家阿爾弗雷德·阿德勒說：“幸運的人一生都在被兒時治好，意外的人一生都在治好兒時。”

其它家屬包含被犧牲的妹妹，都已經是明白事理的孩童，他們都能理解那場變故並能主動調節自己，但哥哥卻不懂，他只能接受那個悽慘的宿命，任由家屬之間作友情交易。

姨媽家的三個女性配角同樣很爛，姑父因病生活無法自理，舅舅也是看起來不太聰明的亞子。但是安然兒時在姨媽學生家長大時，被舅舅當沙袋打，還被姑父偷看泡澡，實在太氣人。

方案2：妹妹堅持考研，哥哥被窮人家收養。這一方案對哥哥不太公正，但能解決問題；

但影片並非搞方案，它只能選擇和權衡，以一種價值觀念反映生活。

但，影片最終選擇的走高和正面的國際標準，是妹妹沒有去追求自我實現，而是決定留下來照料哥哥。

肖央出演的表弟是典型代表，整天沒有工作遊手好閒，只會打麻將賭錢，做為晚輩還要找妹妹要錢。

此種調色，再加上尤其有壓迫感的特寫和構圖，讓電影看著尤其壓抑，觀眾們就像妹妹安然一樣被壓的喘但氣來。

這四個方案一個是左的，犧牲妹妹換來一團和氣；一個是右的，犧牲哥哥，對哥哥不近人情，但在功利上雙贏；最後一個是中庸的，不置可否，任人評說。

他的形像就像現實生活中我們周圍的這個不靠譜的表弟或哥哥。

《我的姐姐》的攝影指導是樸松日同學，此前火遍全網的微電影《啥是佩奇》，還有口碑佳作《过春天》的攝影就出自於他之手。

而且，《我的姐姐》是一部很擰巴和氣憤的影片。

但那個算是“化解了問題”的結局並沒有被選擇做為結局。

《我的姐姐》那個原型只不過也是電影提出的問題一種解決方案，同樣會有人支持有人譴責。

這種的雙親嗎不配做雙親！

2.女性全場最爛

3.雙親全場最壞

影片名為《我的姐姐》，但許多人都說必須叫《我的弟弟》，或是揶揄張子楓曾經執導過的《快把我哥带走》而叫“快把我弟偷走”。

整部影片儘管是現實生活題材，但事實上它的攝影畫法非常風格化，攝影機詞彙傳遞出許多感情。