侯孝賢與昆汀，那個假日就靠自己度過

昆汀的電影故事性極強，並且有他們的一套藝術風格，我必須把它的電影都看過的。

昆汀·塔倫蒂諾之《被解救的姜戈》

一個如此有準則的人，理應被我自學和仿效。我到現在也始終難以感受一個人即使觸發他們訂下的準則而選擇去喪生是一個怎么樣的心情，而且我只能把它定義為偉大。

侯孝賢之《童年往事》

很舒服的電影，讓我忍不住地看下去，儘管是一個很傳統的故事情節：巨人救回他們心愛的小姑娘，但看過後卻回味無窮。我討厭它的調色，和不斷穿插的配樂，即便有時候許多迅速拉近的攝影機讓質感忽然很多脫軌，但依然掩飾不住整部影片應有的氣質。我最想談論的是藥劑師舒爾茨，一個非常有深意的人物，由他最先講訴故事情節，卻以一種近乎潦草的形式死去。再一細想，便是即使他的死去，才讓他更為的完美...

此種直觀好似成了深淵，一下子將所有的時空碾碎而又揉合在一同，他們也置身於空洞之中，不曉得他們身處何處，也不曉得他們要走往哪處。就像最後的收殮人的表情，不但是對心靈的反問，也是對靈魂的逼供。

大景深，長鏡頭，平靜的細膩，讓我止不住淚流。

片中的每一個攝影機都喚出我無數的回憶，被收到衛星城前的記憶被悉數關上，就像是返回了另一個世界，不知不覺便在內心深處懷念了起來。

侯孝賢的整部影片，說是文藝片，只不過更像是記錄片，只是直觀地為我們講訴故事情節，直觀的攝影機，即便長得不像話，我也不願意眨一下眼，生怕錯失引動情緒的某一剎那。

還有什么可說的呢？整部影片是一個永遠聳立在那的標杆。

我始終覺得這是一個悲劇的故事情節，父親的死，母親的死，還有老伯的死，沒有任何渲染情緒的攝影機，甚至連配樂都沒有修改，就只是簡簡單單地告訴你這么一件事，但我到現在都沒有找出我為此痛哭的理由，是因為那玄而又玄的共鳴嗎？我說不上來，我只覺得，每一人在世界上走這么一遭，似的誰也說不清是為的是什么，無形中的此種氣氛，讓我的心又痛又癢，從內而外的感覺到可怕。

在人文沙龍看完那場影片後，我才曉得為什么這么多人會受到侯孝賢的負面影響。成長總是在不經意之間，即便攝影機下的故事情節好似並沒有太多的邏輯關係，但老伯帶阿孝回大陸的這個上午，足以與布恩迪亞少校面對行刑隊而想起母親帶他去見識冰塊的這個上午相媲美。成長好似就像是即使失神而墜落一地的芭樂，一下子就塞滿了整個鏡頭。

我寧可電影在這兒中止，而不必再加上什么巨人披荊斬棘救回美人的故事情節了。假如再貪婪許多，我寧可此次故事情節的主人公改成舒爾茨先生。

我把舒爾茨的死這兩個攝影機反覆觀看了好幾次，我不堅信他是來不及開火而被射殺，他的死或許就是自殺未遂。他指出殺掉達爾文是一個違背法律條文的事情，而且在做完這件事情之後，也就沒有任何生活下去的想法了，只好寧可他們被人射殺。