男演員在那些商業大片的演出空間非常有限。
內地編劇和內地影片為什么捧不出影帝?
最後,這一次周冬雨奪下三金法網。
張子楓《秘密访客》還是小角色,挑大樑的《我的姐姐》就是主人公,還是男性視角居多的文藝片。
她們在此種女主角更扛電影票房的商業大片當中,打戲的位置會很尷尬。
華語影片陷於“流量明星”,粗製濫造的商業大片的天下。
證明她們當下都須要努力了。
周冬雨憑藉著《少年的你》還奪下了像“亞洲地區影展”等等亞洲地區的重磅大獎,只剩國際a類影展影帝沒拿了。
這種分析一下,在現在很難導致什么“一捧一踩”的社會輿論。
現階段她們影片工程項目不顯著,並不代表85後,90後男演員未來不能收到好的影片工程項目,進而奪下影帝。
中生代的男演員譚卓、萬茜、任素汐、小宋佳、馬麗等是代表。
重新崛起的70後男演員,袁泉、陳數、許晴、小陶虹等都是代表。
85後小生未來也是可期的。
最重要的是,2000年到2012年之間。
85後、90後男演員的“噩夢”嗎剛剛開始呢?
譚卓、袁泉、陳數、許晴、小宋佳、馬麗等中生代女演員都在快速崛起。
它的確是一個激勵,也是一個警示。
現階段華語影片市場主流大片資源。
這類影片都了選擇業務能力不輸,但即使現在不火,報價遠遠高於“四旦雙冰”的實力派男演員。
嗎是挺尷尬的。
這類影片在當下華語主流影片圈很的少見。
港臺編劇假如沒捧的內地男演員,內地編劇一般來說就會選擇此種業務能力好,但市場報價還較為低的實力派男演員。
大概還是“金雞獎”的順利舉行,國內影片和影片人得獎的一大堆。
這種你在評獎的這時候競爭優勢自然就弱了。
文淇的《我的少年时代》是女一號。
反正兩岸三地大導演使勁用她,各式各樣世界頂級資源和影片堆。
那些可都是影片大片,但是能拿獎的機率相對較低。
中國此種“商業特技大片”崛起過後,現在連“四旦雙冰”話語權都有點兒尷尬(也有她們轉至幕後的其原因)
上有“四旦雙冰”湯唯高圓圓等一線男演員;譚卓,萬茜、袁泉和等崛起的實力派女演員守著。
2012年徐崢的《泰囧》過後,華語商業大片時代正式來臨。
下有更年長95後,甚至00後男演員崛起的瘋狂追趕。
即使85後、90後男演員就一個周冬雨衝出來了。
張子楓時常演影片不說,文淇都拿過影帝了。
那個時期華語省份的a類影展,能夠拿獎的男演員也都是上一輩,甚至上上輩男演員的不斷循環。
那個時期華語影片有多爛,堅信就不必贅述了。
接著演了李安的《卧虎藏龙》更進一步,後來又搭上甄子丹演了《尖峰时刻2》。
其他男演員都處於一種“不上不下”的尷尬狀態。
即使周冬雨奪下“三金”的《少年的你》。
文|令狐伯光
我們是不是發現一個問題,那些扶植新人男演員領到國內影展影帝的經典作品,基本都是澳門編劇居多。
其他85後與90後新生代男演員,電視劇應用領域不提,她們影片應用領域迄今為止都沒有什么建樹。
這一次,周冬雨再憑藉著《少年的你》順利完成三金滿貫。
更不必提,趙薇奪下12個影帝的《一代宗师》了。
伯光君卻覺得,無論怎么說都值得恭喜。
四旦雙冰湯唯高圓圓,她們就是那個模式的最大受益者。
有如周冬雨一樣,人家還有《平原上的摩西》這類經典作品。
特別是牽涉到85後,甚至是90後女演員。
這一次周冬雨奪下三金的確值得恭喜,但是背後華語新生代男演員們的“噩夢”。
《七月与安生》的“雙黃蛋”(各自三四個金馬)。
那些跟周冬雨的《少年的你》,再到85後、90後男演員又有什么關係呢?
但,周冬雨個人的成就,並不代表90後男演員的成就一樣。
8090二十世紀全盛時期的澳門男演員們,在2005年前後幾乎都選擇退出演藝圈。
三名演員未來的影片資源,只怕要讓無數男演員眼紅。
“四旦雙冰”的影帝輝煌
2001年後澳門編劇捧內地男演員的模式,到現在還在發光發熱。
這類經典作品在影片市場的稀缺性,也就負面影響了出演的男演員拿獎。
怎么辦呢?
她們換成必須屬於85後,90後男演員的影片資源。
那些影片倒並非沒有女主角,但顯著男主角更扛電影票房。
要說11月年底中國演藝圈最大的事情。
說白了,影片市場很現實生活,女演員的業務能力足,曾經有過拿得出手的經典作品,人家好的影片工程項目才會用你。
85後和90後男演員是一個非常大的族群。
85後,90後男演員的集體尷尬
只是在周冬雨奪下三金法網,其他同時代男演員不僅沒拿獎,但是未來一兩年影片工程項目也不現身的情況下。
接著回去接內地大編劇張藝謀的《英雄》《十面埋伏》,再接著又去接澳門編劇王家衛的《2046》。
那個這時候,自己卻面臨著沒有男演員可用的境地。
這類商業特技大片的錢,一般來說會花到女主角,再到特技等製作下面。
但華語影片市場產業經濟發展,當下快速經濟發展本就是瞬息萬變的。
周冬雨拿獎過後,即使相貌和唱功藝術風格。
假如請“四旦雙冰”這類男主角,只不過並不划算。
只怕卻剛剛開始!
不信?
但是那種以男性為主人公的文藝片,再到能突出女主人公唱功偏文藝的喜劇片,與傑出的商業類型片還是許多的。
85後,90後男演員尷尬在哪裡?
儘管香港影片顯著的衰敗,內地商業影片又沒有經濟發展起來。
投資方是最為現實生活的。
華語影片就變了。
那個就重新返回85後,90後男演員“集體拉垮”那個老生常談的問題上。
但是最佳男主角周冬雨奪下金雞影帝,能說是實至名歸的。
換句話說——
2012年到2017年,華語影片陷於群魔亂舞的時代。
1、《七月与安生》《少年的你》在現階段華語影片中極為稀缺。
那么,問題來了。
周迅和李冰冰執導的諜戰片《风声》。
這么一來,周冬雨已經集齊了國內世界頂級影展三金。
結果就是內地大導演先捧出素人,贈送給澳門大導演黃銅。
比如說最具代表的張子楓、文淇。
那么問題就來了。
更早的女演員,這兒我們就不講了。
刁亦男《白日焰火》的桂綸鎂,《南方车站的聚会》的桂綸鎂,萬茜;《人潮汹涌》的萬茜。
但是這兒就不詳盡展開分析了。
《战狼2》《红海行动》《我不是药神》《流浪地球》《唐人街探案》《中国机长》《八佰》等等。
那些得獎的影片和影片人,有爭論的還是蠻多的。
趙薇先是演張藝謀的《我的父亲母亲》出道。
由於牽涉到太多著名女演員,又即使周冬雨拿獎正面稱讚。
但,2012年到2017年之間。
伯光君此次倒也不是專門抨擊85後,與90後男演員。
堅信90後小生未來也會有機會碰到好的影片資源。
2001年中國內地剛簽訂WTO,內地影片市場開始經濟發展,同時港臺影視製作資本步入了內地影片市場。
我們以成就最大的趙薇為例。
這的確襯托出85後,90後男演員的尷尬。
即使85後除了馬思純有個“雙黃蛋”,90後除了周冬雨和秋冬。
無論怎樣對於現階段影片應用領域戰績欠佳的85後,90後男演員來說。
《驴得水》《无名之辈》的任素汐。
國內的網絡上的探討,還是有較多的爭論。
奪下影帝新人有《踏血寻梅》的秋冬,《三夫》的曾美慧孜(澳門金像獎)。
那些卻都是重特技,重題材類別的突破,偏偏一般來說以女性居多的影片。
中國男演員們都助威吧!
我們先從周冬雨的上一代,也是公認的中生代男演員中流砥柱“四旦雙冰”講起。
與吳京、徐崢、黃渤、沈騰、鄧超、王寶強等女演員較為一下。
70後和80後中生代實力派男演員擋在後面,她們上不去;95後和00後男演員追得太快,不進則退。
而且,此次周冬雨奪下三金滿貫。
2017年《战狼2》過後,華語商業特技大片快速崛起。
2、有很好的男演員可用、何必用一線?
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