《钢的琴》之後，張猛再出力作，《卷土重来》後林業時代的造夢

張猛編劇的整部《卷土重来》，在價值觀和感情涵義上，與《钢的琴》是相若的。三片惟一的不同只是，《卷土重来》的造夢，是面對已經青年們漸漸離開的鄉村。三片相似之處則是，落寞的我們，湊在一起，順利完成一件根本不可能將順利完成的事情。不論是《钢的琴》當中的造小提琴，還是《卷土重来》當中的拍戲，都是一件“虛假”的事情。但即使感情的真實，配角的真實，此種虛假感被較好的對沖了，反而是更具有感情和價值觀上的張力了。

所以，電影當中未有之敘事，依然會走向真實，這是張猛編劇的益處。他不搞虛空的拔高與昇華。《钢的琴》當中，即便下崗工人們已經造出了小提琴，但小孩依然要被接回，這就是抗爭的無力性。而在《卷土重来》當中，即便整部農村題材的月球科幻電影拍成電影了，又能什麼樣呢？男主依然會接母親進城養老，男主的鄉村，依然要繼續落寞下去。

《卷土重来》講的是一名青年人，儘管有編劇夢想，但在影視製作基地，只能給許多片場當武打替身。一次不幸，男主摔斷了脖子，獲得片場索賠之後，他返回農村老家。而農村老家的母親和鄉親們，卻希望他能夠幫助我們攝製一部影片，進而讓所在的農村火起來，成為鄉村旅遊觀光的打卡地。女兒起初是婉拒的，但看見堅持攝製的母親，女兒挑起重擔，幫助鄉親們攝製了一部月球題材的科幻電影，拍攝地自家鄉村。

在《卷土重来》當中，依然能看見張猛編劇對於西北重工業內容的留戀。比如說，廢棄的缸爐在本片當中成為太空船的升空基地，小型拖拉機被改建成為火星車等等。電影當中，對於農村鳥類的運用，也有編劇自身的獨有氣質。比如說，走過人群的白鵝，裝作天馬的毛驢等等。那些內容，又都是典型的農村記號。