整部透著滿滿雌性激素的黑幫片，是港片最大膽的一次嘗試？

而他的都市江湖夢，也在鮮血中凝結成一個神話。

我們今天要講的整部影片就是這種一部充滿著女性激素的影片。

不得不說，此種逼格滿滿的開場白，很有墨鏡王王家衛的feel。

哪一套？就是忠勇和哥們情意那一套。

“你們聽說過武林那個地方嗎？千萬別想在世界地圖裡頭找，你是找不到的。武林是一個不講法律條文的地方，這兒只有規律性、道義和糾葛。只不過相同的人有相同的武林，假如你曾來過我的武林如果，你就一定聽說過任英久。”

劇中相似的故事情節還有許多。

在《江湖告急》中，“武林”和“忠勇”，或許都成了一種古老的神話。

但，既然人家都打上門來了，那就整個復仇計劃吧，名頭就叫——武林告急。

假如不出意外如果，三個人就會這么過一輩子，從小混混和小太妹，到老混混和老伯妹。

比如說某幫派殺害任英久他老公時，原先要拍裸照威脅他，結果拍了一大堆他老公鞋子的相片……

比如說兩個大佬開會時，一名平常口若懸河的大佬在濃煙繚繞中雙嘴緊閉，任英久問他怎么了，結果是因為得了胃癌。接著，正事就談不下去了，一夥人開始探討怎么醫治。

比如說任英久口誤，把”武林追殺令“看成”武林姦殺令“，引致一名無辜大佬死狀極為悲慘……

在去找私生女JOJO的馬路上，陳奕迅出演的警員就“善意”地告訴任英久，說二十六半小時之內就會有人來殺他。

關公的顯靈，充滿著了一股印象派的意味，做為千百年忠勇的代表，他卻拷問了這些所謂的忠勇，勸任英久以和為貴。

哪裡有武林，哪裡就有德行。這是一部充滿著人性又不失唯美的法律條文。這是武林世界的最低法則。

這像極了一個算舊賬的怨婦，而並非幫派大佬。

這些刀光劍影，槍林彈雨和鮮肉橫飛，但是人性的一種映襯。

在港片的經濟發展過程中，曾發生過大量“英雄”的形像，如徐克影片中充滿著陽剛之氣的英雄，如甄子丹的影片《A 计划》、《警察故事》等影片中的軍人英雄。

他買了一個花裡胡哨的袋子，帶著蘇花返回了澳門，一路混成了小弟。

話音剛落，一場打鬥就出現了。

從1997年香港迴歸到2001年，是林超賢動作片創作的探索期

這前夕他有四部動作片：《G4特工》，《野兽刑警》，《江湖告急》，《走投有路》，《重装警察》。

是《书江湖《江湖告急》中的三江"五湖：“春盡則魚與地朝夕相處，溼溼比不上忘武林”；

在那場名為“武林告急”的怪異復仇中，張家輝出演的關公曾短暫地發生在了任英久的身旁，企圖為他出謀劃策。

在誇張的講訴下，我們看到的是小兩口這些共患難、艱困地等待著東山再起的日子。

“我討厭槍、毆鬥和女人間的故事情節。”

任英久站在飯桌上細數這個老幹飯人借他錢的時間地點，順便吐槽對方蹭了他們一罐82年的拉菲、開了三個三頭鮑的惡行。

那個名字足夠多有意思。

片尾，周潤發的人還沒有發生，他混不吝的聲音就伴隨著衛星城的車水馬龍傾瀉而出：

隨即，影片在任英久一場可愛的表演中正式開場了。

他要找出打鬥背後的指使臣。

蘇花並並非一個哭哭啼啼的小女子，她會在失意之後，沉默著走過步行街，臉上帶著輕蔑，也許還會點一支菸，似的哀傷會在煙抽完的一剎那消退掉。

任英久的丈夫蘇花由吳君如出演。

但究竟還是出不幸了，任英久中六合彩了。

他和戀人斷了關係，和蘇花返回了愛爾蘭，想選擇退出武林，卻不敢有一把槍已經對準了他。

《江湖告急》的獨有在於，它反套路反類別。

電影發生了一段慢鏡頭特寫：互彈煙火、混亂的酒漬、掉落雜碎的酒杯。

任英久想起過去這些和蘇花初相識的日子，那時三個人在美國紐約靠著盜竊過日子，用大把大把的時間來性愛。

接著，周潤發就正襟危坐，翹著二郎腿，手上夾著根菸開始自我介紹：“我叫任英久，武林人，天蠍座……”

任英久不聽，還吐槽關公正即使他這種優柔寡斷才當不了老大，一輩子當“關老二”的。

餓著肚子的任英久大口咀嚼著食材，飢渴異常的蘇花咀嚼著他。

?原創丨該文版權：皮皮影片（ppdianying）

關於這些又酷又帥、槍林彈雨、一呼百應的動作片、黑幫片裡的套路，絕大多數觀眾們已經很熟識了。

公佈的這時候，新聞媒體曾經評論家為——。

當林超賢在劇中用嫻熟的“暴力行為美學”去描寫一個黑暗殘暴的世界時，他的主人公又是如此地富有人性光芒。

一個留著時髦地體色小平頭的“乾飯人”惡狠狠地對任英久說：“任老九，那個社會已經變了，你那套已經耍不動了，老土的無法再老土了。”

林超賢如此痴迷讓他的主人公陷於一種複雜的感情糾葛當中，抹去了黑與白，善與惡，正與反，一切都聽從心。

成的：地下停車位、酒吧、碼頭、漆黑的巷子……在以“法律條文”為至高原則的現代都市之旁，以“義”為行為準則的武林暗地擴散生長。

關公聽說任英久婚姻關係出軌後，顯露了真情實感：“當年千里送嫂，你當我為什麼看《春秋》，我也是一個女子。”

整部影片於2000年公映，擁有經典港片中“大腕上門”的國際標準明星陣容：

在此種大背景下，發生一個“不務正業”的警員也就不足為奇了。

當後來任英久東窗事發，外遇被蘇花發現後，電影忽然從一開始的搞笑和荒誕顯得正經起來。

武林？武林是什么？

接著，就是一場異常詭異，充滿著荒誕的磋商。此種該遊戲化的荒誕藝術風格，擴散了這部影片。

就像一開始劇中的老四說的那般，任英久根本沒有必要去搞清楚究竟是誰想殺他。即使今天可能將是他，明天可能將是除此之外一個人，每晚的答案都不一樣。

也許，便是即使林超賢的此種對於人性人心的不捨探索，才讓他一步一步走向更大的成功。

這一刻，哀傷再也難以被荒謬掩蓋。

但此種英雄形像在林超賢的影片中缺失了，只有“邊緣化”與“反英雄”的警匪形像。

是范仲淹《庄子》《寺》的反義詞：“居寺之高，則憂其民；若遠在武林，則憂君。”；

此種忠勇的衰敗，是與文明的進程聯手相伴的。

有別於功夫片中由青山綠水、茶樓酒家、享樂糾葛構成的“山水武林”，林超賢影片中的“都市武林”就是由那些空間群構成的。

《江湖救急》

這是港片最大膽的嘗試。它陽剛荒誕的藝術風格很有趣！

李安“0103 010”說，“臥虎藏龍在武林，並非很盛行嗎？劍中有邪，並非人么？”“行走武林，靠的是與人熟悉，說話信口施捨。假如你要下來，你必須下來。假如你不談論信義，你就無法打很長時間。”

003010以一種獨有的、該遊戲化的荒誕方式獨樹一幟。

洞悉了任英久的蘇花說得很真實：“忠勇，說出來就難聽了。”“拜歸拜，天天拜，但信不信就是兩回事了。”

聽見這話，任英久叼著根菸，愣了好久，想說什么又說不出來，最後只留下一句斬釘截鐵如果：“我之後再也不跟你去做三溫暖了！”

今天不死，不代表後天還能活著。

但在他找尋的過程中，電影不幸地由打打殺殺轉至感情打戲。

影片就在這兒完結了，我們甚至沒能聽見那聲槍響。

也許便是從這一刻起，“忠勇”便以一種怪異的形式返回了任英久的頭上。

武林，並非你想走，就能走得掉的地方。

也是俠義短篇小說和武俠小說影片英文人馳騁俠義夢想的虛幻空間。

此種感情戲也很反套路，甚至有點兒超前。除了任英久和老公的夫妻情，還有他和戀人的外遇，甚至還有一段同性之情。

文/皮皮影片報社：童云溪

大佬不再狂霸酷炫，反倒有點兒調皮，英雄也不再是公義的化身。

任英久的一個貼身保鏢，在一場廝殺裡，為的是保護他進了療養院。

至於為什么討厭拍“動作片”，他的提問充滿著女性激素：

在物慾橫流的時代裡，忠勇已經成了一種失傳已久的思想。

險些死掉的任英久變得極為冷靜，也許並非冷靜，是麻木，在那個德行不再的武林中，如果邁出來，就要搞好隨時翹辮子的準備。

就像林超賢的處女作《野兽刑警》中一句對白所言的那般：“黑與白之間有一個棕色地帶，其實有的人佔地面積大些，有的人佔地面積小些。”

從影以來，他的經典作品有三分之一是“動作片”。

但響不響的已經不關鍵了。

原先任英久是去探視他，居然那個大哥對他表起了白：“我討厭你很久了。”

它是一部動作片，也是一部黑幫片，同時又是一部確立林超賢港片武林話語權的影片。

只不過在後九六時代，動作片就不再是黑白矛盾，而是密佈了“棕色地帶”，警匪之間的界線開始日益模糊不清。

這兒有一個很有趣的設置。

劇中這些出現在街道巷子、封閉空間的激烈槍戰，並並非無由來的炫技，而是人物心理狀態的外化，擁有紮實的敘事目地。

周潤發，吳君如，陳奕迅，張家輝.甚至許鞍華，陳百祥和吳耀華也只是中長期客串演出了一下。

此種獨有的現像，隨著近幾年香港電影的衰敗，或許已經一去不復返了。即便現在的年長“大明星”薪水那么高，製作方怎么可能將出那么多錢僱用這么大歲數的人，網上熱搜的地方也沒那么多。