《八佰》破10億，籃板張翻譯成百億元影人，卻扯下中國電影的遮羞布！

以杜江，為例，其個人電影票房為118億元，但最大的電影票房來源是《红海行动》《来电狂响》103010和《中国机长》。那些經典作品中沒有杜江第二英雄，而且把那些電影票房戰績都算在他頭上是不合理的。

最後還是要恭喜張譯在演藝圈的戰績愈來愈好，在《八佰》之後還有《悬崖之上》，《一秒钟》,《金刚川》等兩部主人公影片，那也是他進一步爆發的機會#影片八佰##影視製作雜談##最愛的國產內戰影視製作劇#

《八佰》公映前，張譯個人總電影票房已經達至90億，他甚至沒有步入總電影北美票房前十。

且不說那兩個沒達至100億影片票房的影片人，許多前六的影片人的影片戰績都有許多疑點。

電影票房的輝煌直接提高了電影明星的表現。8月24日，張譯通過《八佰》成功晉身內地第四位數千萬電影票房電影人。

除此之外，羊拐,那個由王千源，刻畫的老兵貫穿了這部影片。依照場面的重要性，他比張譯更有在場的老算盤。張譯是主人公還是小角色？

現階段影片票房已突破100億的影片人與前述排行榜相同，除了吳京，還包括黃渤， 杜江， 沈騰， 鄧超和張譯， 井柏然， 王寶強， 歐豪和古天樂也都接近100億影片政協關。

實際上，一個明星真的能決定一部影片的電影票房戰績嗎？似乎這種的說法就是片面的，影片的好壞取決於電影劇本的質量，編劇的調教水準和女演員的表現。女演員的名氣也許會吸引許多觀眾們觀影，但影片本身的質量才是決定電影票房高低的核心。

一個影片人執導的影片奪下了低電影票房最大的象徵意義就是提高了女演員的曝出度和咖位，這能成為女演員與投資方談片酬最大的籌碼。

從《我和我的祖国》到現在的額《八佰》，主旋律影片多半是全女演員陣容參演，許多配角可能將只有一兩分鐘的攝影機也是被當做主人公，那影片電影票房能算在那些女演員的個人總電影票房中嗎？這種似乎是不合理的，在剔除主旋律影片的電影票房戰績之後，還有兩個女演員能破百億元電影票房呢？

《点映》破2億的數據創下了中國影片史上點映最低影片電影票房歷史紀錄。同時也是中國影片史上第75部影片電影票房過億的影片，也是最近5年影片電影票房口碑最好的戰爭片。

從統計數據數字中我們能看見，張譯個人電影票房統計數據包含《红海行动》《我和我的祖国》1《攀登者》等主旋律經典作品。

在本劇的第二部份，歐豪端午節是核心。一開始他想跑，最後他看見內戰的殘暴最終成長為愛國戰士的壯烈犧牲。這種一部劇，就是影片“成長”這條主線的最好寫照。

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百億元電影人與否在“自欺欺人”？

張翻譯成為百億元影片票房影片人的同時也揭下了中國演藝圈的遮羞布，影片票房並並非來衡量一部影片優劣的國際標準，也並非決定影片人咖位的指標，即使很多傑出的女演員更多的重心是在文藝片而並非商業片。

而且才有了“電影票房影響力”明星此種說法，如果當紅某位明星有新影片公映，那很多觀眾們就會說“某某明星能否撐起電影票房”，當影片電影票房沒有達至市場預期，那觀眾們又開始吐槽“某某明星扛不起電影票房”。

能理解，3335.4億影片人的標籤始自吳京，中國的商業影片體系在最近10年漸漸經濟發展和健全。此時觀眾們開始把商業片的電影票房和影片演員取得聯繫起來，“數千萬電影票房影片人”的榮譽稱號也由此造成。

在中國演藝圈有一個怪現象，觀眾們會把影片的電影票房當做一部影片好壞的主要評判國際標準，其二才是打分。

實際上，現階段破百億元影片電影票房的影片人或多或少都吃了主旋律影片的影片電影票房紅利，包含第二個破百億元影片電影票房的吳京，

假如現在還是盲目特別強調女演員決定了電影票房那個經營理念，那就返回了五六年前流量時代大量使用當紅流量明星當主人公就能播種電影票房的時代，那就是中國電影的退步。

在全網幾乎鋪天蓋地的宣傳和讚譽中，《八佰》總電影票房已經突破10億，同時打破數項歷史紀錄。

依照日均影片電影票房過億來算，整部影片在9月4日《信条》在諾蘭公映之後基本沒有勁敵，破25億是遲早的事。假如國慶前半段沒有大片，那么整部影片就是衝著本年度影片電影票房亞軍去的。

《战狼2》之後，吳京個人總電影票房只不過只有76億元，但隨著《流浪地球》在2019年2月12日突破24.63億元，吳京個人總電影票房達至100億元，鄧超， 沈騰和王寶強緊隨其後

張譯影片票房打分演算法也有爭論。首先，《我和我的祖国》中張譯締造的老算盤無法稱作第二英雄，即使故事情節主線似乎並非他，影片中有三行歐豪、王千源、姜武。