郝蕾：自己表面上說得公平，骨子裡卻還是影視製作創作應用領域的“父權”

3、二十年前碰到的革命性變化成就了現在的郝蕾

郝蕾個性火熱直率，是那種典型的西北小姑娘。她快人快語，利落爽直，跟《春潮》中出演的沉默內向的郭建波有非常大差別。但她他們卻說：“拍整部影片和後來看片的過程中，讓我數次想起他們兒時生長的環境。”

那些年郝蕾經歷了許多，也變化了許多。熟識她的好友最大的感覺就是，最近這一年她顯得比以前平和多了，雖然直率仍然是她的個性標籤，但許多以前糾結不放的東西，現在曉得了主動放手。許多以前不願意面對的不堪，現在也能一笑置之。

對此郝蕾一針見血地說：“那是因為你想得太多，但是基本功做得太少。”

“我是看見楊荔鈉編劇寫的那個故事情節後，決定接下整部片子的。她很能寫，也很敢寫。”郝蕾在坐落於798尤倫斯藝術中心“冬季影片風”高峰論壇上說道，“但是整部影片裡關於原生家庭對男性的負面影響、和麵對此種負面影響相同人的應對錶達得很尖銳。”

對此郝蕾歸納：“這也是到了我那個歲數必須有的演出。”

“就像在整部影片中，姥姥給父親予負面影響，而父親卻在盡全力將負面影響抵擋在兒子以外，這一方面是企圖正視問題，除此之外一方面是修改原生家庭問題的偏差。”

可那些道理說起來難，做起來卻從來都是跌跌撞撞磕磕絆絆，郝蕾同樣如此。

“你不一定要接受專業體能訓練，但一定要接受體能訓練。”

可即使如此，她也並沒有放鬆對他們的要求。在跟現場觀眾們的溝通交流中，她數次用“寂寞”形容演出這件事：“女演員是個很寂寞的職業，它首先是跟人物的溝通交流，接著是和自我的溝通交流。在我的詞典裡，唯獨沒有和市場的溝通交流，那是商業，並非演出。”

4、女演員是個寂寞的職業，我對他們和自己一樣嚴苛

“真正好的女演員，一定像是生活在影片裡、話劇中。”

當日的高峰論壇來的除了有粉絲、觀眾們還有許多正在各大演出高校自學演出的新人。其中一名反問：“我看你在經典作品裡表現得這么自然，不論是哭還是笑，但是我為什么在演出的這時候卻總是無法做到？”

“即使面對同一部經典作品，男性和女性主創人員的表達也經常有所不同，既然如此，為什么非要用同一個國際標準去來衡量一部女性經典作品？”

但在近日，她還是為將要公映的男性影片《春潮》發聲了。

而且演出對郝蕾從不是一件輕鬆而成的事，“在演出上，我對他們和自己同樣嚴苛。”

但此種尖銳並並非每一個人都能尊重，在最近才剛舉辦的某影展上，就有評委對整部男性題材經典作品提出了相反意見。對此郝蕾很坦率地說：

2、原生家庭問題是許多男性須要突破的現實生活

在這天的影片高峰論壇上，一名觀眾們向郝蕾直接提出了那個問題：“你為什么會有這種的變化？”

郝蕾所言的“基本功”只不過就是“明確規定情境的基礎體能訓練”——對任何一個女演員，明確規定情境的體能訓練都非常很關鍵，哭不出來或是演著感覺不像只不過就是明確規定情境體能訓練缺乏的結果。

“我說過，這些都並非我的選擇，即使要浪費太多不必要的精力。”郝蕾這種解釋，“在我心中，秀是一種演出，但演出絕對並非一種秀。”

整部影片除了題材和內容以外，從編到導再到執導，全是清一色的男性團隊，也因而被指出是近年來國內“男性覺醒”標籤最鮮明的一部經典作品。

5、秀是一種演出，但演出絕對並非一種秀

“但是嗎挺難的，現實生活中每一個男性對付原生家庭的負面影響同樣如此，須要更堅強去克服膽怯的想法，須要更積極主動去面對同情心的缺失，須要更努力去反抗逃避的下意識。”