准入門檻這么低？文松、趙四之流都能當編劇了？難怪甯浩會吐槽

編劇甯浩曾經大談編劇零准入門檻，他說：人人都會畫畫，也不代表米芾就多了！重要還是在於能無法沉住氣，去研製更有價值的經典作品。可現如今那些跨界編劇，明明是為的是掙錢才去拍戲，哪有心思搞科學研究呢！希望編劇們能守住底線，還影壇一片佛道！

整部影片有如小瀋陽的《猛虫过江》一樣，均是模仿之後的經典影片名，就連“趙四”劉小光編劇的《你好，老叔》也是模仿前段時間熱映的《你好，李焕英》。值得一提的是，整部影片的本名為《笑爱江湖之返乡记》，由於《你好，李焕英》熱映，為的是蹭其關注度，影片才會更名。明知整體實力不夠，影片質量通常，只能用蹭關注度的方式來吸引觀眾們，這是很多爛片編劇的套路之一。

前有小瀋陽編劇的3.7分的《猛虫过江》，後有宋小寶編劇的5.7分的《发财日记》，楊家班的一眾師父們爭相開始轉型當編劇，日前，文松編劇的《卧鼠藏虫》也公映了。

導演界的牆壁非常高，到現在為止，還沒發生過第三個張藝謀，但導演的准入門檻也相對較低，就連文松、趙四之流都能當導演。有人說，當導演很直觀，電影劇本問題交予編劇、圖像方面交予攝影，燈光、道具等等都有各自的負責人，導演只須要有直觀的統籌調度能力就可以。可導演真這么直觀嗎？

近幾年，很多女演員都轉行做起了當演，如吳京的《战狼》系列、徐崢的《囧途》系列、陳思誠的《唐探》系列等等，那些都是較為成功的影片，但也有不少失利的例子，比如說沙溢編劇的《亲密旅行》、李晨編劇的《空天猎》等等。除了女演員轉行當編劇，不曉得從什么這時候開始，小品女演員也開始了這一挑戰。

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