48半小時之後，國產電影靠什么“解凍”市場？

氣旋。

類別變體的根本原因在於市場需求的變化，隨著粉絲對於優質內容需求的升高，純粹的戲劇很難能夠完全滿足於觀眾們。在戲劇的“根基”上怎樣與觀眾們產生共鳴，是最大的突破口。

但整部戲劇背後，林育賢對於“治好”的演繹算是另一個看點。此前，憑藉著《翻滚吧！阿信》奪下眾多金馬提名，溫暖勵志一直都是林育賢編劇最鮮明的影片標籤。本次《跳舞吧！大象》也是利用“靈魂砒霜毒導師”皮鮑十和“四小天鵝”的絢麗訓練來講訴普通人迎難而上的拼搏故事情節。

在這之後，市場本身的疲軟似乎須要更大幅度的動力系統，進而就可以順利完成全年的目標。這對於暑期檔國產電影而言是一個空前的良機，優質內容在疲軟市場空間裡有了更大空間的回調促進作用。但與此同時，由於市場本身的疲軟，對於影片類型提出了更高的要求。

從影片現階段所散發的個性上看，海報上的“每一個被生活揍趴下的人，都有贏一次的基本權利”、路演中的“續命”故事情節分享再到女演員和編劇對於影片本身，都有一個很明晰清晰的定位。

此前，《跳舞吧！大象》開啟了全省第二輪9城“續命之旅”的路演。在目地地選擇上，主要是幼兒園+商鋪。做為一部戲劇，影片在核心受眾的觸達上似乎有著更為清晰的邏輯，暑期檔會迎來大批量年長受眾，而電影院生態環境本身粘附於商鋪。三個“落地”的選擇，在當下路演大幅度增加的市場裡還是彰顯出了極強的目地感。

從傳統的暑期檔上看，帶有戲劇元素的電影有著最難撬動市場的“類別槓桿”，但去年暑期檔帶有重戲劇標籤的國產電影較為稀少，但即使如此戲劇依然有著很大的突圍機會。

在一站路演的專訪中，執導布萊恩分享了攝製《夏洛特烦恼》時，即使出演“傻大春”引致他一開始不適應，最後戲拍完後真有人問他“你啊傻子么？”但很似乎，“傻大春”是布萊恩打進影片市場的名片，讓觀眾們快速熟識他們。

影片本身就是講訴平凡人的故事情節，心存夢想的女孩不幸車禍昏迷不醒八年，體重攀升但苦練芭蕾舞重回舞臺。在那個娛樂性故事情節的背後，只不過是平凡人並不願放棄的堅守。

3，小人物

在往年，戲劇是中國電影市場的頸部類別。但隨著這一年新類別的崛起，戲劇的類別潛力或許發生了許多上升。但事實上，現如今戲劇更像是一個基礎類別。

平凡人。

而放眼市場層面，去年7月初相對較為“龐克”，以動作、奇幻、驚悚類別居多，某種意義上更容易貼近男性審美觀的影片反倒有了一定的“市場剛需”，這給了《跳舞吧！大象》相對充份的差異化市場競爭優勢。

類別。

但從去年的暑期檔上看，真正帶有強戲劇元素的國產電影較為稀少，這也為去年暑期檔的上證指數帶來了一絲不確定性。而在現有的國產戲劇片中，才剛曝出“錄取”預告的《跳舞吧！大象》算是一個較為具備代表性的影片。

編劇林育賢則表示，他想用“大象”來比喻所有在生活中負重前進的人，即便被生活揍趴下，也要堅強站起來，為他們爭取贏一次的基本權利，為平凡的人生獲得屬於他們的高光時刻。

相連接。

怎樣可以儘量帶動觀影萬人次的下跌，撬動粉絲重複性觀影，僅靠優質內容本身可能將已經難以滿足疲軟市場的市場需求。

現如今暑期檔“低壓迫近”，但在現有情況下到底靠什么能激活市場？

2，觸達

女演員個人經歷和配角本身的成長軌跡高度契合，某種意義上也難讓配角呈現出一種“真”。

只有不斷通過內容+宣發的“靠近”，將觀眾們拉回電影院，整個市場才有可能快速“回升”。

傳統的路演模式，在這一年的影片市場愈來愈罕見。觀眾們在大量網絡信息的接收中，只能通過本能的獵奇來滿足對於影片信息的接收。