豆瓣9.3，他被封神，無人不服

反觀《教父》四部曲，也正是如此。

他總是考慮周全，全力付出。

和《教父》中一樣，從一開始的人丁興旺，到最後先祖盡散。

此種逃不過命定的悵惘，無疑是東方式宿命論的寫照。

反而永遠記住了他對於家庭的付出與和藹。

就可以打破人文隔膜，獲得廣泛的感情尊重。

最後他獨自一人回憶前半生，想到年輕時即使參軍被父母指責。

而東方式悲劇，則更為側重於現世抨擊象徵意義。

一直以來，《教父》四部曲在全球範圍內都被指出是最偉大的影片之一。

並將繼續煥發光影的無窮氣質，激勵、打動一代代新的觀眾們。

孫玉伯這一形像的個性、遭受也都與教父一樣。

。

接掌家族事業後，麥克極力維護父母，並致力於為家族事業洗白。

還有，張家輝出演的倪永孝，也完全是麥克翻版。

第二部同樣是因為麥克的收購計劃被故意毀壞，還遭到了刺殺。

熱氣騰騰的武林韻味，填補了相同地域下的人文隔閡，在共通的感情上達至共鳴。

老年要事纏身，仍把大把時間留給家人。

居然與今天落落寡合的他們何其相似。

在大眾之中，逐漸獲得了「教父」的話語權和榮譽。

正因如此，《教父》就可以突破地域隔閡，贏得全球性的感情尊重，成為不朽的電影史經典。

今天，是經典影片《教父》公映50十週年。

特別是麥克的曲折宿命。

比如說，影片《英雄本色》。

另一面依託名望，殺人如芥。

一個是老教父兒子的婚宴，一個是新教父的受洗禮。

回顧麥克的一生，最不甘心的地方當屬，每一次抉擇都合乎情理。

反觀與柯里昂家族矛盾的敵方。

出於保護母親的動機，踏上第三代教父的公路。

但其本質上是通過與宿命抗爭的姿態，張揚著個體不屈的信念。

家庭聚餐時，從來不探討生意。

僅這一句經典觀點，足以窺見家庭在他心目中的話語權。

不論存有多少利益衝突，都要極力維護表面的一團和氣。

西方對宿命的解讀，來源於古羅馬的宿命悲劇。

時而喟嘆世風日下的荒蠻，時而嘲諷封建統治的黑暗。

最後的喪生，也是在和侄子該遊戲時離開。

從中，甚至能感受到事關家庭、武林、命運的濃濃的

他靠的並非暴力行為，而是一次次道義之舉換取的謝意。

第二部中，麥克一次次反求諸己，質問宿命的源頭，在與自我的撕扯中暗淡離場。

50年了，一直被模仿，未曾被超越。

老教父維託·柯里昂，從一個出身低賤的小人物，到黑幫領導者，是身不由己的偶然，也是水到渠成的必然。

他溫雅講理，扶貧弱小，均衡政治勢力。

弟弟背棄了他。

但麥克出於保護家庭的意識愈發過頭，直到反過來對父母造成了危害。

這一非常大反例，也構成了新教父濃烈的悲情美感。

第三部的廝殺是由麥克遭襲而引發的。

就讀於著名學院，自願從軍。

據稱，去年奧斯卡金像獎的亮點之一也是影片的主創人員重逢。

結尾如出一轍。

在翻拍動畫版時，他砍掉了大量譁眾取寵的暴力行為噱頭，提煉出他們尊重的價值文件系統，投入他他們的感情價值觀。

還抱著和他一同東山再起的意志，甘願忍辱負重地活著。

但沒料，落得一個眾叛親離的下場。

《教父》的一隻一尾，三場大劇，大背景都是重大的家庭聚會。

它打動人的從來都並非黑幫的名望鬥爭，而是真實的感情文件系統和生動的人物性格。

只不過，教父的處世哲學，頗有點兒澳門武俠小說、動作片裡盜亦有道的意味。

今天，魚叔也想借以前夕，來回顧一下整部神作。

但是，幾乎所有暴虐的暗殺都並非柯里昂家族主動挑起的。

既沒有藉以發展壯大他們的勢力範圍，也沒有繳納任何投資回報。

劇中，小馬哥已經從小弟變為意氣風發的大哥。

同樣為的是錢和犯人沆瀣一氣，幹盡違規勾當。

殺伐果斷，卻又義薄雲天，讓人物更顯氣質。

但即使如此，他還是踏上了窮途末路，喪失了一切。

全文完。

這同樣與東方式的宿命論有著絲絲入扣的關係。

最終，他的兒子被仇家殺掉，麥克撕心裂肺地哭喊，思想遭遇重挫。

以致於這種一名犯罪行為大佬死去的這時候，竟讓人感到痛心。

家庭合照時，父母不全，他婉拒殺青。

他又殺掉了舅舅，是因為他對家庭造成了威脅。

在知名的開場中，殯儀館老闆娘找尋老教父為兒子復仇。

最終常常落在道教的因緣價值觀，以對自我心境的發生改變解決個人的無力，尋得思想的安身立命之地。

香港電影《无间道2》的主題、內容、細節都有對《教父》的借鑑。

金庸在創作時就受動畫版啟發。

因而，當我們觀看電影時，不但不能對教父的犯罪行為舉動進行批評，反倒會欣賞其中凸顯出的英雄主義美感。

最終還是承繼父業，成為黑幫頭目。

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始終貫穿著宿命造化弄人的悲慼感。

另一面又倚重家庭，推崇道義。

他們只能靠自己的雙腳團結一致，共同組成黑幫，用黑暗的方式保護本族人。

同時，電影也潛在地將悲劇緣由指向對外部「时代」的抨擊。

電影中的家庭特徵與東方式的大家庭，有著相連之處。

三場典禮上，教父都將骯髒的犯罪行為阻隔於友情以外，維護著家庭表面上的溫馨與美滿。

每一部中的廝殺，柯里昂家族都處在自衛和反攻的位置。

出席第二次世界大戰後，還贏得獎章，改任首長。

孑然一身枯坐在庭院裡的麥克，在無盡的懊悔和傷痛中過世。

姜文說過一句話：

50年過去了，《教父》仍然沒有落伍。

編劇科波拉對此也坦言，最初他對黑幫故事情節也並不感興趣。

回顧柯里昂家族的每一次犯罪行為，或許也都是情有可原的。

比如說，倪家的家庭合照。

逃過了致命的刺殺，消滅了陰險的內奸，將家族事業推向新的高峰期。

也正因而，整部看似與我們極為遙遠的黑幫故事情節。

那兩天來臨時，是為他們的次子化妝。

一路抵抗著宿命，卻還是落入宿命的窠臼。

捆綁與犧牲，逃出與迴歸，忠心與背棄……經常是相伴而生。

家庭與個人的關係是穩固而又緊張的。

延續著現代人對現實生活人性的體察和感悟。

很多電影人都曾公開表達過對它的尊崇。

他殺掉了堂弟，是為的是替叔父報仇雪恨。

《教父》

兒子、好友都因他而死。

其它人物也都能從《教父》裡找出對應的原型。

《教父》其本質上就是《家》《春》《秋》的故事情節。

除了政治勢力武裝衝突和血拼內鬥，更是構建出了一個真實可感的人情社會。

尤其是前三部，經常被現代人做為影片史最佳影片的候選。

麥克成為新教父後，完全承繼了母親家庭至上的價值觀。

「某一天，我会需要你帮一个忙，也可能永远不会有那么一天」

比如說編劇姜文，每次看爛片不高興時，必看《教父》洗眼。

《教父》無處不印記著濃烈的東方審美意識。

假如覺得不錯，就隨手點個「在看」吧。

老教父告訴他：

一方面表現了移民族群對「家」這一共同體的思想找尋。

一心維護家族榮譽，同時又極為倚重與父母的關係。

但老教父沒有。

家庭，是德國人的核心。

天隨人願的悲劇命運，總是覆蓋著傷感、哀慟的主色。

另一方面，表現了普遍意義上個人與家庭的關係。

家庭的忠心和愛護，始終是老教父的首要原則。

兩代教父不僅僅是黑幫領導者，也分別是家庭中的核心配角。

甚至將家族與他們分割得一乾二淨。

並非被逼到絕境後的復仇，就是出於保護家庭的目地。

兜兜轉轉依然難以扭轉悲劇的命運。

中途接掌家業，沉著冷靜，膽識過人。

可當他獲知之後的老大宋子豪被出賣，依然親自跑去報仇雪恨。

黑幫的犯罪行為，反倒能在家庭式的連結中給自己真正的同情心。

《俄狄浦斯王》