訪談黃軒：我對婚姻關係沒尤其期盼也沒排斥，順其自然

我覺得此種自我催眠還是挺成功的，即使到現在再看整部影片在圖像上的狀態，我說這個人我當時（是這種嗎）？我說編劇，咱們也沒化妝啊，怎么我的臉成那般了？那么的浮腫、滄桑、疲倦。我們也沒說要去化為那般，他就自然成為那般。那種工作形式是浸入式的，我覺得還挺有趣的。當你跳出來再看的這時候，你會覺得，哇！，這個這時候他們把他們給煎熬的夠嗆。

我覺得我他們的內心深處是相對非常多樣的，我自小就非常敏感，我對人情世故，對所謂世間百態，我都會很細微地去體會它們，它都會記在我的心底。我也曉得我內心深處感情非常細膩多樣，有很多很多的情緒，我是有感知的，我也是有反應的，只是沒到一個最合適的條件下去爆發出來。那么你通過一個配角，通過一個故事情節的情境，可能將就會把那一方面給激發出來。

黃軒：我覺得人心可能將基於慾望本身，就是許多這時候只不過我們都要靠著慾望活著，靠著慾望在生存，在經濟發展，甚至是在吞噬。而且就是你對慾望的控制是什么樣了，任何事情都要有節制，都要有個度。

黃軒：是因為我想休息，當時拍完《只有芸知道》，那也是一個有點兒悲情的影片，而且拍完有點兒累，我就想休息。我給他們說這四個月我就什么都不幹，我想好好整補一下，看看書。

後來我收到那個影片的電影劇本，看就曉得一定會非常的沉重，但是很累、很重，即使情緒、感情都很重。而且並不是即使影片電影劇本不太好，我只是覺得沒有心力去創作這種的一個配角。

見了面之後兩人聊聊聊，聊的非常的投機性和共情，比如說他的經歷，他的過往，他對影片的認識，對社會許多現像的體會，我覺得他是看見了一個很真實的層面，包含影片裡很多的臺詞也都是源自於他身旁的人的真實故事情節，我覺得那個影片還是很有重大意義的，不一定生活全都是那么的陽光燦爛，肯定也有很多掙扎中的人。

黃軒：我覺得那個是你沒有辦法控制，你活在那個世上兩天，你就要經歷多兩天的事情，多活兩年就多經歷兩年的事情。隨著年齡的快速增長，隨著你閱歷的多樣，你內心深處一定不停地在發生改變。我驚訝此種變化，也採納此種變化，即使人一定是變的。

我的經歷也有過這種的階段，包含我他們的原生家庭最後也是破裂的，我就跟他聊的很的投機性，有了創作的衝動，接著就跟他說，行，咱倆就來一次，就這種的機緣開始了那個影片。

接著編劇給我寫了封信，說的尤其有誠意，但是能感覺到他很的單純。這種的年長編劇這么有誠意，出於禮貌我請他吃個飯吧，我就跟我一個值班人員約了他，我當面跟他說，希望他能理解。

黃軒：對，我覺得會有許多反思。這么重歸於好的兩對夫妻倆怎么就這么快走向了極端和悲劇，所以它相對還是較為特例了，但是它也會引發許多大家的思索，就是我們對美好的評判國際標準是什么。

黃軒：一部分有吧，有過爭執，有過誤解，有過不理解，這都是正常的許多爭執，但是沒有經濟發展到這么極致的該事件，或是是這么極端的情緒。

接著呢，最終有許多東西是能不變的，我覺得那個是較為關鍵的，就是有些東西我希望它去變，包含你的思維，你的情緒，你對很多東西的理解，你都能去變，但有些東西比如說一個人最真摯的心千萬別變，還有就是要堅信世界上還是有很多幸福會出現。

黃軒：漸漸的吧，從編劇給我看完電影劇本，見了面，隔天我們飛了通遼我就開始漸漸地步入那個人物。

我在互聯網上收集各種各樣的社會新聞報道，看經歷過許多事情，家庭不如意的人的狀態，接著再通過他們的回憶，他們的聯想，再去看許多電影，把所有的東西揉起來。

黃軒：那個人有些部份我借鑑了個別我認識的人，我覺得自己頭上是有過此種經歷的，在我的第一印象裡自己還在經歷著此種掙扎，我把那些都揉起來。所以許多還是要靠你的想像、聯想，還要跟你自身的體會去融合，他是各方面的一個雜燴。

但是假如對方說想成婚那就成婚，或是是假如有一天一個衝動來了，“咱們成婚吧！”，那就成婚了。我反正沒有尤其定義那個東西。

隔天我們倆就飛通遼了，把電影劇本里所有那個人物到過的地方走了一遍，去體會那個人物，去溝通交流，就開始步入到創作階段。

黃軒：只不過當時我也膽子大，我這人沒結過婚，我就敢去演那個影片。但是我也談過愛情，我也經歷過家庭，那些它相對還是有相似的體會，包含我身旁人有結過婚的，也有結了又離了的，我們閒聊會聊起來那些問題，再加上你的想像，你再去詮釋他。