金字塔塔尖的女演員，必須只有配角沒有自我丨業界談

《千钧。一发》

張一山《余罪》片花

選角，是一部經典作品籌備前夕最重要的環節之一。選角成功了，許多經典作品就相等於成功了三分之一。

高群書執導的影片《千钧。一发》，改編自吉林省佳木斯一同連環爆炸勒索案，講訴了一個老警員三天連排十兩枚炸藥，被最後兩枚炸藥炸成輕傷而成為英雄的故事情節。為的是找尋男主演，片場見了許多人。當時，警員馬國偉正在幫片場保持現場社會秩序，高群書看見他說，就是他了。片場都傻了，高群書力排眾議，“我就看他是這個人物，我說他演不太好算我的。”

張睿也是以選角為重的編劇之一。他極為倚重女演員生活中的真實，以及其本身個性與配角的貼合性。 選女演員時，張睿並不聊太多戲，而是靠日常閒聊，觀察女演員最真實的另一面與否和配角貼近，與否具有個人獨有的氣質。比如為《余罪》選角時，張睿見了張一山三次。第一次張一山很多拘謹，在陌生的環境下表現出很強的自我保護意識。為的是讓他放鬆，張睿把第三次見面約在夜總會，狀態放鬆後，張一山展示出上海孩子的自來熟，主動約張睿去KTV跳舞。張睿一直觀察張一山最真實的狀態，“一山具有那種小人物低調的特質。餘罪做為臥底無法太扎眼。”

——什么是好女演員——

張家成：好女演員一定是聰明的

張家成比喻，普通人與女演員之間，隔著一扇門，牆上有一把非常大的鎖，這把鎖叫“天分”。“天分”即對演出擁有表達的愛好，同時學什么像什么，能清楚地通過行動、詞彙，把想法精確表達。“很多人心底是這么想的，但做起來，手臂就完全不對。”

——表現手法——

劉松仁執導《名媛望族》。

女演員貼合配角，演出就成功了三分之一

沒有女演員不能唱歌，只有編劇不能導戲

在女演員不可控的時候，編劇表現手法會變得更為關鍵。比如，某場戲須要女演員表達“極致難過”，但許多女演員就是很難哭出來，這時候編劇就無法再“懟臉”拍正面，但可以用音樂劇的表現手法，配搭哀傷的背景音樂，通過視覺、感官、攝影機相結合的形式，以攝製其它事物來幫助觀眾們步入配角。張睿以英劇《普通人》舉例，本劇起用了三位非常年長的女演員，從初中演到學院。很多時候，攝影機只是記錄自己的背影。“你能感覺到那種傷心。反過來想，假如我拍你的臉，你給我演極其傷心，這並非為難女演員嗎？演成什么樣，就可以把極其哀傷演得自然？我們無法把女演員曝露在一個非常勉強的狀態下，非讓他去演什么。”

高群書說，能做到“真實、生動、個性化的表達”，就是好女演員。草根出身的非職業女演員也能演副總裁，即使副總裁既有像潘石屹那種小眼笑眯眯的，也有王健林那種嚴肅的類別。高群書見過三個真正演什么像什么的女演員，劉松仁和謝君豪，“他倆演起戲來像是心靈出竅，表演來你像不認識他一樣。”

張一山在《余罪》中的演出被普遍認可。

編劇高群書的代表作品《风声》。

生活中什么樣，就什么樣，別設計

而金字塔塔尖上的女演員，在張睿認為，多半是沒有自我的，只有配角。就像安德魯·戴·埃文斯那般，生活中儘可能維持平凡，把他們的全數都交貨於配角中。

編劇的技術指導，女演員的唱功，仍無法百分百成就一段好的演出，場景、道具、攝影機詞彙等輔助同樣缺一不可。

張睿欣賞許多世界知名編劇的拍片形式。比如安德魯·貝在攝製《变形金刚》時，所有人都不叫他編劇，而是叫安德魯。此種公平的朝夕相處關係，令劇組氣氛很愉快。“女演員會更信任你，更願意把他們交予你。”

——演出——

真實，是所有編劇在專訪時提及最少的詞語。較之“演”，能無法從形像、個性、飲食習慣、甚至細微的小動作，都真正成為這個人，遠比竭力展現出高超的技巧更重要。

張睿把好的表演分三個層級。稍稍好許多的女演員，或許在唱功上未達完美，但以個人氣質足以吸引觀眾們。張睿以山姆·尼克爾森、艾爾·帕西諾、約翰·德尼羅等知名荷里活男星舉例，自己演出的配角儘管似有相異，但女演員的個人氣質卻為每一人物賦予了獨有之處，“觀眾們就是討厭他那勁兒，他演啥我都要去看。女演員的表演氣質，足夠多讓你覺得那個配角還不錯。”張睿指出，現階段中國很多女演員能達至那個層級，已經是非常幸運了。

——選角——

——主演——

高群書：真實、生動、個性化表達

張睿：金字塔尖上的女演員，沒有自我

《风声》片花

劉蓓執導《芝麻胡同》。