“此次，我創作得尤其盡興”

3月5日公映的《柳浪闻莺》現已收穫306.9萬電影票房，在各大售票網絡平臺上收穫了8.3分以下的戰績，很多看完影片的人都一致指出影片的人物造型、揚州美景、鏡頭氣氛、悠揚婉轉的詩意都呈現出了傳統東方風韻的質感。

“不瘋魔，不成活”

編輯｜李佳蕾

在創作上的反覆，是因為戴瑋嗎體會過、體會著。京劇是貫穿全劇的關鍵元素，戴瑋是哈爾濱人，對京劇並不瞭解。

（2021）

短篇小說中，垂髫須要通過別人之口“活著”，影片中，垂髫成了一個真實存有的人物。“垂髫會他們跟他們較勁，他們跟宿命較勁，從來不向宿命讓步，我覺得這種的人物是很有衝擊力的。”

懷揣種種害怕和擔憂，戴瑋還是做了，雖然這一做就是前後三年的時間。她笑言：“假如投入進來認真看了影片，觀眾們會對自己的宿命造成共情，接著會跟著自己哭、跟自己笑，跟著自己去感傷，跟著自己去懷念。”

© 中國電影報原創稿件

雕琢5年的《柳浪闻莺》，從題材到電影劇本，從道具到剪接，都由編劇戴瑋主導。用戴瑋如果而言，“整部片子是我完完全全、真真象徵意義上的一次創作衝動、一次內心深處表達。”

為了能夠讓垂髫更三維鮮活，戴瑋還對銀心那個配角進行多樣，強化了三個男孩之間的感情勾連。那些感情鋪墊，為的是讓觀眾們看見“姐妹情是垂髫無法忘卻的，也是銀心無法忘卻的”。

步入攝製時，戴瑋會跟著女演員們的感情戲在閉路電視前哭。“我記得尤其清楚，一場銀心接電話的戲，垂髫打電話問她還想不敢同他們唱《梁祝》，銀心的雙眼一下子就亮了，說想的這時候，我淚水‘啪’的一下子就掉下來了。後來場記還問我怎么了。”

文 |李佳蕾

“堅強處事才會有一線希望”

戴瑋也想借整部片對所有男性傳遞出一種聲音，“放膽去愛、放膽去做，前路或曲折或明媚，定有驚喜在起點等待。”

“我最喜歡的英國影片是《乱世佳人》”

在編劇鄭大聖導演的推薦下，戴瑋首度接觸了王旭烽的《柳浪闻莺》，短篇小說中的男主角垂髫一下子就把戴瑋吸引住了。

電影在攝影上使用了較為罕見的4：3畫幅比率，戴瑋也曾糾結過。“最開始我不太同意攝影師4：3鏡頭比率的想法。我覺得我們這個二十世紀，西溪的環境多美，放棄挺可惜的。”但是，當戴瑋全身心投入到創作中時，她發現4:3的鏡頭能夠讓觀眾們更接近人物內心深處，“我們關注的並非外圍，並非鄰近的景色，我們只關注人，關注人本身，關注人的感情。”

在那個稍顯冷清的市場環境中，《柳浪闻莺》用西湖邊的一汪春水和兩女一男的感情關係帶來綿綿春意。

“2017年大年初二我在嵊州連看了三場戲，在外邊凍得要命，看了一場《洗马桥》，四個半小時觀眾們又哭又笑，電影劇本太漂亮了，女演員演得太好了。我說京劇怎么這么有氣質。我就一場接一場，衢州和嵊州鄰近的地方，自己去哪兒表演我就跟著去。”

但是她深知，堅強和堅持是分不開的。“做為一名男性編劇，我要堅強也要堅持，假如沒有如果，那個世界可能將就沒有你的聲音，下一部經典作品還不曉得會在哪裡。”

一方面是編劇自身的男性視角，另一方面是垂髫對他們強大的潛力，影片《柳浪闻莺》很自然地被主要描述視角落在了垂髫頭上，絕非短篇小說中的工欲善視角。

不但是題材大膽，在女演員的選用上戴瑋也非常大膽，執導汪颺、闞昕都沒有接觸過京劇演出。執導闞昕透漏他們收到參演通告時距殺青僅有兩週時間，加之“銀心”那個人物內心深處與感情極為多樣，他們曾一度壓力非常大，好在有編劇及演出指導劉丹同學的支持與引導，使她和熒幕中的銀心共同完成了成長與蛻變。

戴瑋拍這種的影片也很“堅強”，她直言：“只不過《柳浪闻莺》的題材很冒風險，即使京劇本身沒有那么家喻戶曉，再加上現在影片院是青年人的世界，青年人願意去看京劇嗎？自己願意看上一代人的愛情故事情節嗎？那些都是當時我很害怕的事情。”

有如垂髫對京劇“不瘋魔，不成活”一樣，戴瑋在創作上也是如此。

“垂髫對於表演藝術的追求，和戲裡戲外的‘第三性’身分，讓我尤其感興趣。”戴瑋也則表示，即使他們男性身分的其原因，讓她更能注意到這些男性的故事情節。無論是他們最喜歡的英國影片《乱世佳人》，還是之後創作的藏區題材影片，故事情節的母題永遠離不開男性宿命的展現。

《柳浪闻莺》的海報上寫著一句話：“愛你，是我做過最堅強的事”。

桃花扇是電影中非常關鍵的意向存有，它的贈送給與送到都反映著男女主角的心理變化。為的是能夠讓這把桃花扇精確地向觀眾們傳遞出人物的心理變化，戴瑋和藝術指導畫過了許多幅桃花扇。戴瑋笑著說：“藝術師給我提供更多了許多方案，但我都覺得並非這個感覺，問我要什么樣的，我也說不上來。”