編劇李路發文告別《人世间》，秉昆站C位，配圖發生三個玄妙之處

他經歷了太多的苦痛，最後還是沒有被打倒，反倒最後的結局更令人欣慰。

堅信很多人看見這種的相片很有共情，同時也渴求返回曾經的老屋前照上這么兩張全家福。

內心深處有幹勁兒，生活就有奔頭兒！

周秉昆佔有了全家福的C位，與其說這是兩張全家福，不如說是對光字片老屋的告別，這張全家福沒有蔡曉光、馮玥和周聰也還是算不上完滿。

回憶這段情感，四十年過得儘管不難，卻也覺得太短、

趴在簡易爐子上的杯子，住宅掛著一串幹辣椒，老屋的地板上密佈了汙垢，圍繞著屋子裡下方裸露的水管，這一切都是極為還原了八八十年代西北老屋（樓房）的顯著特徵。

事實證明，鄭娟看對了周秉昆，周秉昆也選擇對了鄭娟，假如當初自己在意別人議論的眼光，內心深處也不肯去邁進第一步，那般三個專業人才會更為生氣一輩子。

這三個燈都有非常大的燈罩，又恰恰都在周秉昆的屁股上，那么這嗎會有同音：“下面有人罩著”？

配圖的三個燈罩，第二個罩著周秉昆的一定是鄭娟，用最有愛的形式等待他三次，也用最英勇的形式保護過周秉昆一次。

假如當初鄭娟比周秉昆大六歲，周秉昆還會選擇娶她嗎？

周秉昆的一生最為曲折，他是最先一大批開賓館，買房子的人，娶了一個未婚先孕的男人，又死了一個女兒，失手誤殺了駱士賓，出來後創業失利，這種大起大落的經歷就是他人生的一段傳奇旅途。

就是周秉昆碰到了那些太妃，才會讓他在每一個人生階段都能淡然面對碰到的苦痛。

第三個燈罩就是周秉昆這四十年來碰到的太妃，那些太妃有“六小君子”的友情，少於友情勝似親情的曲秀貞和馬守常，他人生最大的伯樂邵敬文以及周秉昆和鄭娟的“媒人”水自流。

儘管看到周蓉有一個較為完滿的結局，只不過還是要忠告男性，並非每一個任性的周蓉都有一個蔡曉光甘願等待跟隨。

四十年見證了周秉昆和鄭娟風雨同舟的不離不棄；周秉義和郝冬梅舉案齊眉相敬如賓；周蓉和蔡曉光的驀然回首那人卻在燈火闌珊處默默地等待和跟隨；周志剛和李素華的生同衾死同槨，周楠和馮玥不了了之的戀愛。

一場風花雪月的故事情節，忽然斷了線的風箏，流年似水從指尖劃過，所有推移的瞬間，都不僅僅是過往雲煙，這一切的出現卻留痕跡，張家人四十年傳遞的愛定能長久回到“人世間”。

在69年的合照當中，周父周母趴在了主位，四個家庭成員依照大小依序在前面站著，可能將周蓉算是一個較為C位的位置，誰讓她是男孩，看得出來，張家人只不過對周蓉最為偏愛，若並非周蓉當初他們任性跑到了四川的大山，也許她也只能是一個像喬春燕、吳倩、於虹的那般男人。

周秉昆為什么那么有女人緣呢？

周蓉追求真愛的形式是堅強的，但是誰能去說她一開始就選擇錯了女人呢。

較之周蓉的堅強，其實鄭娟才是片中最具大膽的人，周秉昆為她送錢，她也感受到了那個毛頭小夥子看他們的表情有了變化，從一開始嘴裡說著非常感謝周秉昆，非常感謝他能照料鄭娟一間，其實卻用更餅乾的形式在企圖挽留周秉昆，一個帶著小孩的未婚男孩有什么壞心思呢，他只不過想要一個屬於他們的家而已。

張家的這三個人女人彰顯了三種擔當感，對於整個時代變遷有擔當的周秉義，對於街坊四鄰親友有擔當的周秉昆。

周秉昆的身上有三個燈，一個即使視圖的其原因看似是一頂禮帽戴著了他的身上，另一個燈卻在他的正下方。

張家的女人內心深處都有一股從腳下往身上走的衝勁，只不過也不得不說，周秉義最後促進了光字片的改建，也讓他成為了現代人心中的大英雄，本本分分的周秉昆儘管從來沒有在周秉義哪裡方面享受到特權，可從來沒有去抱怨，更沒有放棄人生。

李路做為《人世间》的編劇，總算在整部劇首集的這時候說了許多心裡話，整個故事情節由兩張全家福貫穿了四十年的歲月，兜兜轉轉，儘管沒有徹底順利完成當年周志剛的願望，最後張家姐弟還是補上了這張全家福。

《人世间》五十八集演了一間三代人的四十年，這所有的一切都是由各式各樣“愛”去支撐著自己。

編劇李路發文告別《人世间》，秉昆站C位，配圖發生三個玄妙之處