影片評介·新劇銳評 《奇迹·笨小孩》：文學主流影片的“新常態”

編審：曾 珍

在群雄逐鹿的2022年新年檔（除夕至三月初六，1月31日至2月6日），青年編劇文牧野主演的《奇迹·笨小孩》（以下簡稱《奇》片）獲得6.67億元電影票房戰績，僅次於規模最大的《长津湖之水门桥》和賀歲喜劇《这个杀手不太冷静》。《人民日报》刊登報導，將《长津湖之水门桥》《奇迹·笨小孩》《狙击手》稱作“新主流電影梯隊”，3部影片總計市場佔比達57.38%，並據此指出“2022年成為新主流電影在新年檔嶄露頭角的兩年” [1]。從題材、藝術風格上看，《奇》片與除此之外三部革命戰爭題材影片只不過差別頗大，而能被權威新聞媒體並列入“新主流電影”，在電影票房和口碑上都有上佳表現，是一個十分值得進行剖析與評價的電影文檔。

國家新聞出版國家廣電總局“雙效學術期刊”

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從故事情節來看，2013年，智能手機維修檔小哥景浩喪父，與6歲多的姐姐相依為命。姐姐罹患先天性中風，8歲之後要籌措30多萬元醫療費順利完成外科手術才有生存希望。景浩掏出全數家底領到一大批被退款的問題智能手機，經他維修後再賣出本可以賺一筆，居然相關職能部門頒佈經濟政策打擊“翻修機”，他面臨血本無歸的險境。為絕地求生，他找出這批智能手機的國際品牌方大老闆，請求做智能手機配件拆解回收。大老闆被他的執著和創意設計打動，但附有嚴苛條件。景浩做“蝙蝠俠”掙錢投資撐起一間小廠，招募了6位各有怪異情況的建築工人，經過搏命式的努力奮鬥，7人小組順利完成不可能將順利完成的任務，領到了國際品牌方訂單，小姐姐外科手術順利開展，眾人也實現了人生逆襲。

與《我不是药神》較之，差距在於現實生活深度與人物高成長性。如前文所述，《奇》也有對於現實生活的觀照，但此種觀照服從和服務於主流電影的敘事框架和商業邏輯，極為的、甚至是過分的有節制。核心敘事動力系統“姐姐的中風與醫療費”與其說是現實生活主義的，不如說是最常用的倫理劇敘事套路。而《我不是药神》的核心敘事動力系統就是“直懟”一個事關許多人心靈的社會問題，這不僅僅是對於現實生活的觀照，而是兼有毅力與智慧的真正象徵意義上的“現實生活主義”。《我不是药神》中徐崢出演的程勇，是一個具有非常大高成長性的人物，他的精明、猥瑣、正直、毅力都有令人信服的展現出，他在影片後半部份的自我救贖具備強大的說服力與震撼力。《奇》劇中的景浩就缺少這種的高成長性和複雜性，他從一發生就使命明晰、目標清晰、個性堅韌，他更合乎商業電影中的“文學希臘神話”敘事市場需求，而不像程勇那般，更合乎現實生活主義象徵意義上的“祛魅”化的“英雄”，正如傅雷翻譯的羅曼·羅蘭《米开朗琪罗传》前言中所言：“世界上只有一種英雄主義：便是注視世界的真面目——並且愛世界。”[2]

《奇》片是建黨百年重點獻禮片，一則關於“廣州”的命題作文。“命題作文”在本文中並非貶義，在筆者看來，它是任何一個成熟的影片工業體系中的正常現像乃至主導力量。比如荷里活近幾年支撐起影片工業的漫改影片，就是限定某一或某群漫畫書英雄人物，每一部都是“命題作文”。其中存有著大量爆米花影片，乃至《神奇四侠》此種一而再“撲街”的爛片系列，也誕生了安德魯·菲利普斯的《小丑》（Joker）、諾蘭的《蝙蝠侠》四部曲（《侠影之谜》Batman Begins，《黑暗骑士》The Dark Knight，《黑暗骑士崛起》The Dark Knight Rises）、扎克·施奈德的《守望者》（Watchmen）這種的神作。因而，筆者指出，能無法把“命題作文”拍好乃至拍得精采，恰是一國影片工業體系成熟是否的關鍵標誌之一，《奇》片的價值也正在於此。

[2] [法]羅曼·羅蘭著，傅雷譯. 米開朗琪羅傳[M]. 上海：中國書刊出版社，2017:原序003.

惟一投稿郵件：

以“科學研究影視製作、服務影視製作”為辦刊宗旨

，湖北衡陽人，北京大學表演藝術與傳媒學院話劇影視製作學科學研究生，主要從事影片人文、影片產業發展科學研究。

黃 治

《电影评介》1979年復刊

2018年《我不是药神》的爆火，使得文牧野成為近幾年最受期盼的青年編劇之一。現代人都在等待著他的第三部經典作品，這是一種期許，也是一種壓力。從某種程度上而言，影片編劇的長片成名作經常經過很長時間的醞釀，常常有著最為鮮明的個性美感、最為生猛的創作衝動和最無顧忌的奇思妙想，足以讓觀眾們忽略許多顯著的嚴重不足。而在“一鳴驚人”之後，第三部經典作品則會較為難暴露出沉澱、積累乃至發展戰略方向選擇上的許多問題。強大如張藝謀，第三副部長片編劇經典作品《代号美洲豹》也因表演藝術和商業的多重失利而備感壓力。值得稱讚的是，成熟老練的《奇》片足以證明，36歲的文牧野已經搞好了準備，他將會是未來很長時間裡中國主流影片的關鍵創作力量。

國內統一刊號：CN52—1014/J

每期定價：20元；全年定價：480元

熱烈歡迎專家學者、有關科學研究機構給《电影评介》週刊投稿，傳播影視製作科學研究的最前沿實時、分享學術科學研究成果，惠及學林！

電影的圖像中始終有兩對“鏡像”關係的空間呈現出，可以稱作“城市的A面與B面”。“景浩衝入高速鐵路站”章節中有典型的呈現出：景浩身影和大老闆豪車橫過的地方，有林立、金碧輝煌的摩天大樓，寬大平整、外型複雜的高速公路與高架橋，車水馬龍、紅男綠女的摩登街區；也有特徵粗陋、私搭亂建的“握手樓”，陰暗逼仄、密如蛛網的背街巷子，空中擺滿水管、沒有幾塊草坪可供幼兒嬉戲的城中村。與此相相似，還有某品牌智能手機子公司內部合金層次感的高光和大面積的陰影，與好景智能手機工廠破舊的貨櫃車間裡暖黃的顏色；景浩和蜘蛛現代人在摩天大廈外門上“命懸一線”的高空作業，和大廈內部上班族們忙碌過後的空閒時刻。“鏡像空間”中一方之於另一方的存有，正如陽之於陰、晝之於夜、春之於冬，相生相依，無始無終。能把“A面”拍得精采、漂亮，是專業的人做專業的事。同時還能以適當的形式與角度讓觀眾們看見“B面”，則是非好手無法為也。除此之外，兩位小角色人物中齊溪出演的汪春梅因長期處在噪音環境，而工廠不提供更多防護電子設備引致失聰，鞏金朝出演的鐘偉在給小學生講故事時透漏出的越南戰爭老兵身分等，也在努力與現實生活出現勾連。

影片《奇迹·笨小孩》海報

[1] 劉陽.新年檔影片市場再創佳績[N].解放日報,2022-2-8(15).

《奇》片的敘事動力系統清晰而紮實。開篇幾秒鐘內，故事情節的核心對立就以簡單明瞭的形式突顯出來：姐姐有先天性中風，8歲後必須動手術，女主角景浩要在最後的兩年多時間裡，籌措到醫療費30多萬元。之後景浩的所有行動和其它有關人物的對立武裝衝突，都為化解那個核心對立而展開，幾乎沒有斜逸旁出的其它枝節。這使得整個故事情節在審美觀上有一種簡約明快的質感，對絕大多數觀眾們很友好。

難能可貴的是，在遵守商業電影的類型化創作規律性的同時，《奇》片並不缺少詩意層面的思索和自然主義的觀照。影片中數次發生螞蟻的特寫：暴雨後水坑裡的螞蟻，河水遍及的車窗玻璃上的螞蟻，颱風後坍塌的棚子上的螞蟻……。隨處可見、頑強生存的“螞蟻”的意象不言自明，它與好景工廠的7位衛星城底層小人物形成“互文”的關係，它們與自己的渺小、脆弱、團結一致、堅持交相輝映。

“命題作文”的價值與缺憾

電影即便是惋惜的表演藝術。《奇》片是一部成功的“命題作文”，傑出的主流商業電影，在思想性、表演藝術性、娛樂性四個維度都可圈可點，但也並並非沒有缺憾。筆者做為“挑刺参照物”的，一部是題材、故事情節與《奇》片有相似之處的《中国合伙人》（2013年），另一部是文牧野本人的成名作《我不是药神》（2018年）。與《中国合伙人》較之，《奇》片的差距在於發展史寬度與人物豐滿度。《中国合伙人》寫的是改革開放大背景下一代年輕人的努力奮鬥、成長與收穫，蘊藏了多樣的發展史細節。影片開場首場戲是四位主人公在美國大使館辦理護照，成東青慘遭拒籤，孟曉駿順利通過，王陽主動放棄，短短的1兩分鐘，1980二十世紀的氣氛馬上拉滿。這類場景在《中国合伙人》中許多，敘事跨度從1979年延展到2003年，影片對於每一二十世紀的氣氛與細節的抓取都極為精確。主要人物特別是成東青的刻畫很成功，這個出身貧寒之家的樸拙青年的心路歷程絲絲入扣，孟曉駿和王陽的人物性格也極為豐滿。發展史寬度與人物豐滿度的足夠多，使得《中国合伙人》具有一種強大的“確定性”和“在場感”，就是觀眾們會指出，這個故事情節就必須出現在那個這時候的中國，那個這時候的上海，不然不設立。同時觀眾們會想起，當這個人物在做這件事情的這時候，那時的我正在哪裡，正在做什么，進而引起強烈的共鳴感。而相形之下，《奇》片由於僅僅講訴2013年兩年之內的故事情節，發展史寬度天然受到限制，但影片也的確沒有企圖列入更多的“在場性”的發展史信息。影片企圖抓住並展現出廣州的衛星城個性，但此種衛星城個性因缺少關鍵該事件、關鍵地點的“錨定”而缺少足夠多的“確定性”，進而有點兒“飄浮感”，假如把影片中廣州的標誌性建築物替換成佛山或是中山的建築物，整個故事情節的設立或許也不能有太大問題。從人物的豐滿程度上看，《奇》片也有一定差距，比如女一號景浩，家鄉是哪兒，父母親是做什么職業的，修智能手機的技藝怎么來的，那些看似與劇情沒有直接關連的信息都是空白，進而使得這個人物也有一定的“飄浮感”。

編輯：蒲華睿

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結 語

以下“吹毛求疵”式的為《奇》片找尋缺憾，不意味著對影片的否定。相反，筆者指出《中国合伙人》《我不是药神》這種的電影可遇而不容求，難以批量複製，生產更多《奇》片這種的傑出主流商業電影是更加切實的目標。主流商業電影的製作者們必須始終保持這種一種自覺和使命感，那就是始終把產品品質放到首位，把更高的表演藝術追求融入商業電影的邏輯，進而不斷開拓主流電影的題材邊界線，提高主流電影的表演藝術產品品質。在這方面，文牧野和《奇》片做出了一個值得津津樂道的示範。中國電影須要更多《奇》片這種傑出的主流商業電影，須要更多文牧野、易烊千璽這種擅於拍好演好“命題作文”的電影專業人才，惟其如此，我們的電影市場就能有更加充份和優質的產品供給，電影投資就能有信用風險更低的可預期投資回報，電影業就能形成投入產出的良性循環。能預知，未來的中國電影中，《奇》片這種的努力在社會要求和觀眾們市場需求之間保持平衡、同時具有優異專業素養的電影一定會愈來愈多，它預示著未來主流電影的一種“新常態”。

filmreview@163.com

與此同時，電影在畫面和剪接上頗具運動感、青春感和速率感。電影故事情節出現在廣州，這是一個以“廣州速率”聞名於世的年長的現代化城市。“現代”“青春”“速率”，是這座衛星城給與人最簡單的個性和韻味。《奇》片很敏銳、很精確地捕捉到了這四個關鍵詞，並用視聽詞彙做了淋漓盡致的表達。電影中對於廣州天際線的展示，對於相同光影條件下廣州現代化城市另一面的展現出，都給與觀眾們很大的聽覺震撼。易烊千璽出演的景浩，雖然揹負著生活賦予的沉重壓力，雖然有著與年齡並不相稱的成熟、縝密，但始終洋溢著青春的氣質，始終把“不信命、不怕苦、不服輸”的初生牛犢的精氣神刻在表情中。而劇情中“4個月賺到80萬”，一幫被工廠淘汰的老弱病殘6年時間裡成為宗教象徵意義上的成功人士，這都是“廣州速率”。而最簡單的“速率感”，無疑是景浩為的是贏得與公司老總對話的機會，騎電動汽車乃至慢跑鑽巷子與老總的豪車拼時間，最終在高速鐵路上坐在老總旁邊的這一段蒙太奇。這一段“最後五分鐘解救”式的雙線剪接，起落點精準，聲音畫面配合一氣呵成，攝影機、剪接乾淨利落，這不僅僅是皮膚的奔跑，更是宿命的博弈、青春的張揚，令觀眾們酣暢淋漓，意動神飛。

女演員的演出是《奇》片的一大看點。主要小角色中，田雨、許君聰、王寧都是喜劇女演員，自己所具備的喜劇色彩是“新年檔”市場氣氛所須要的。但與此同時，此種喜劇色彩假如把握得不太好，可能將與電影總體所具備的偏於寫實的基調，與其它女演員的表現藝術風格造成不和諧的觀感乃至這種武裝衝突。在文牧野的總體把控下，女演員的個人藝術風格與總體演出以及電影基調之間達至了一種極為微妙的均衡。拆開看，每一女演員都有讓觀眾們第一印象深刻的高光時刻，如許君聰出演的網吧大神張超在婚宴上的“轉啤酒瓶飲酒”，公磊出演的張龍豪痛扁來尋釁的混混等。合在一起，個人演出沒有突兀和彆扭之處，結合、服務於電影主題。這得益於電影敘事和細節的紮實，比如許君聰的大大咧咧不著調，便是“三和大神”們網吧人生式生活態度的神還原。女演員的演出與人物的個性、生活的層次感之間得以緊密結合，同時分寸控制得宜，沒有為搞怪而搞怪、為噱頭而噱頭。

★訂閱形式：

一、

科學研究影視製作|服務影視製作

參考文獻：

如前文所說，《奇》片在敘事層面、視聽詞彙層面和女演員演出層面以專業的水平營造了一個兼有真實感與審美觀藝術風格的電影故事情節空間，使觀眾們得以沉浸其中、享受其中。《奇》片嚴苛遵循了商業電影的類型化敘事形式，以非常大的困局促進展開敘事，以困局的化解為敘事的終結，充份滿足了觀眾們恐懼——緩解恐懼、困局——救贖的心理市場需求，遵守主流價值觀念和觀眾們主觀心願，刻畫屬於文學的希臘神話。影片雖然遍及很多來自於現實生活的細節，如景浩身著的東莞宏遠橄欖球俱樂部的戰袍等，但影片的主調性仍是偏重於唯美和抒情。這一點集中體現在“混混上門尋釁、景浩率兵反攻”的章節中，那個章節假如出現在現實生活中，是一個嚴峻的挑戰，而影片中洋溢著戲劇氛圍、悲觀美感和很強的假定性。觀眾們獲得了情緒的釋放和感情的滿足，並不能追責此種假定性的真實生活邏輯與否厚實。

二、

作者簡介：

來源：《电影评介》2022年第4期

“四字哥哥”易烊千璽憑藉著《少年的你》《送你一朵小红花》《长津湖》《长津湖之水门桥》等影片的成功，已經以124.75億元的電影票房戰績排到了貓眼執導電影票房TOP100的第12名，在那個涵蓋了世界歐洲各國女演員的排行榜裡，只有排42位的韓昊霖（《我和我的祖国》《我和我的父辈》等）、92位的趙今麥（《流浪地球》）比他歲數小。雖然那個排行榜的科學性大可爭論，但易烊千璽是現如今電影一線女星的話語權無可爭議。值得表示的是，《奇》片是易烊千璽真正象徵意義上的首部“大男主”電影。之後的經典作品中，《长津湖》《长津湖之水门桥》的女一號是“伍千里”吳京，易烊千璽出演的“伍萬里”打戲甚至弱於朱亞文飾演的政治委員梅生。《少年的你》和《送你一朵小红花》中，則都有一個內心深處力量和行動性少於男性配角的女性主人公的存有（周冬雨出演的陳念，劉浩存出演的馬小遠）。《奇》片對於易烊千璽，是一次關鍵的挑戰和躍升，他把一個城市裡無依無靠但充滿著士氣的文學青年演出得很有層次感，青春、勇敢、脆弱、聰敏……都很接地氣，有說服力。同時，在與田雨、齊溪這種整體實力過硬的女演員的“過招”中，他的氣質統括了其它女演員的演出，具備足夠多的運動感。《奇》片的成功，證明了易烊千璽獨挑大樑的能力，在20歲左右的華裔男女演員中，他的綜合整體實力和電影票房影響力位列前列，與劉昊然兩人現階段是獨一檔的存有。