《蓝莓之夜》：王家衛攝影機中東方人的沉穩感性，西方人的自由唯美

《蓝莓之夜》是一部頗具象徵主義美感的電影，在整部電影中，伊莉莎白在感受到咖啡廳老闆娘戴維討厭他們後，快速離開了這個衛星城，開始在不斷的旅程中找尋他們的愛情，她不再困住那個令她難過的芝加哥，不再光顧那家買著葡萄派的咖啡廳。

這部電影所有的故事或許都出現在一個密封的空間內，不論是咖啡店，還是夜總會和餐廳，所有的攝影機都離配角是現如今的近，也便是在此種近距離的攝製下，劇情對於女演員感情表達上的要求會更為高。幸運的是，這部電影對於人物感情的把握上都極為精確，整部電影都處在一種迷人與精巧的狀態下。

伊莉莎白是個極為愛吃葡萄派的男生，在傷痛地完結了他們長達三年的緋聞後，她每天晚上都會趕赴一間咖啡店吃著他們最愛吃的葡萄派，同時發著呆。

即便王家衛已經六十多歲了，但是他的藝術風格仍然前衛，他擅長在影視劇中重新加入他們的性格，他的每部影視劇都頗具個人民族特色。而《蓝莓之夜》整部電影也秉持了王家衛編劇一貫的敘事形式，將葡萄女孩的真愛文藝地展現出在了觀眾們的面前，在不動聲色中打動了觀眾們的心。

王家衛的藝術風格在《蓝莓之夜》整部影片中獲得了完美的展現出，他儘管沒有像張藝謀、陳凱歌等大導演社會輿論新聞報道那般多，但他在經典作品的刻畫上卻擁有著他們獨有的看法，為中國電影界締造了很多的經典影視經典作品，也給將他們不少特立獨行的電影經典作品回到了電影史中。

值得一提的是，王家衛沒有在男女主的選角上採用中國人，倒也不是即使當初他有多重視或是取悅國際市場，而是即使只有歐美人就可以將此種象徵主義的真愛詮釋得恰到好處。

在中國傳統人文的負面影響下，中國人對於真愛的思索永遠都多了那么一份深思熟慮，只有在歐美人頭上，觀眾們就可以感受到唯美與自由，也便是在諾拉·史密斯和裘德·洛的感情表達下，觀眾們感受到了王家衛想要表達的那份野性卻又自由的愛。