472億電影票房背後，能看見中國電影哪些希望？

《长津湖》與《我和我的父辈》（下列縮寫《父辈》）在國慶檔颳起了90％的影片票房。能說“國慶看主旋律影片”已經成為觀眾們假日的市場需求。

《长津湖》時長3半小時，突破了通常影片2個半小時的觀影習慣，卻締造了電影票房奇蹟。究其原因，不但有真實的內戰環境給觀眾們留下了深刻的第一印象，也有影片喚醒了觀眾們的記憶，發展史讓人更為知道幸福生活的來之不易。

其中，徒手滑雪、耗盡全力貨物運輸爆炸物、跳躍後抓住救援飛機等場面，並並非對人物不切實際的“神化”，而是象徵著一個普通的軍人英雄所擁有的非常大熱量和人性光輝。便是那些故事情節，讓觀眾們很好地理解了中國鐵建和其前“中國人民解放軍空軍鐵道兵軍隊”的故事。做為“和平二十世紀，犧牲最少的兵種”，在千鈞一髮的時刻，自己所踐行的便是“人民心靈高於一切”的搶險救災思想。

探索新主流影片的方向，也是未來中國影片的方向。

那個數據背後釋放出的訊號是：中國觀眾們開始愈發期盼中國大片。隨著類型化的表現手法更為專業、影視製作輕工業更為成熟，中國大片也的確正在扛起那個職責，用合乎大屏幕審美觀、商業價值的敘事、專業的製作經營理念等方式，講訴著中國故事情節。

某一兩年，影片市場發生過“叫座不叫好，叫好不叫座”的怪相。但從2021年那些口碑發酵的影片中能窺見，觀眾們與市場都回歸理智，口碑常常與電影票房有正向關連，以口碑發酵電影票房，以電影票房傳遞口碑。對於影片行業長遠經濟發展有著良性的象徵意義。

《峰爆》全劇視效攝影機高達70%，皆由實拍與特技融合形式實現，片場克服困難，奇景之上再造奇景，沿著洞壁搭出“地下河大懸崖”；在危聳的山地上，將攝製道具拆整為零，藉助纜車懸進石洞之中。在人跡罕至的層巒疊嶂間，片場每日來往四五次，跨出了兩條蜿蜒的道來。

2022年，中國影片仍需講好中國故事情節。接下來，《长津湖之水门桥》《奇迹·笨小孩》《狙击手》《无名》《长空之王》《阳光新世界》和《伟大的战争——抗美援朝》《流浪地球2》等更多影片陸續現身，或許能帶來更大的期盼。

《你好，李焕英》是2021首家電影票房黑馬。那個橫越回九十年代的母女情故事情節，前半段臺詞滿滿，後半段催人淚下，中心主旨致敬天下父親，對於新年閤家觀影而言，是再最合適但的選擇。其電影票房雖口碑一路持續發酵至50億量級。

作者｜何佐

這也許能夠解釋，為什么2021年許多影片將好哭和好笑進行了完美的融合。“好哭”絕非指向惡意煽情，而在於其內容貼近大眾，能引起觀影大眾共情；“好笑”也並非純粹的搞怪，而是找出共鳴之後的會心一笑。

暑期檔《中国医生》《怒火·重案》電影票房口碑雙豐收。《中国医生》帶著觀眾們重返一段故事情節，把醫師轉換成有血有肉的樣子，“逆行者”也是普通人，但是卻能在困難面前勇往直前。《怒火·重案》是陳木勝編劇的遺作，影片重現了經典港片的香味和藝術風格，重燃觀眾們對香港電影的信心。最終，本片以13.29億的電影票房戰績，成為中國電影史港片電影票房亞軍。

“中國的主旋律可能將不但有抗日戰爭題材，和平二十世紀各行各業的無名英雄也必須被銘記、被呈現出。”商業類型片必須百花齊放，如果把握好節拍、給人物以堅實的基礎、貼近生活，便能打動觀眾們。探索新主流影片的方向，也是未來中國影片的方向。

隨即的清明檔，小效率影片《我的姐姐》以8.2億電影票房創下該檔期記錄。燈塔“想看”數據顯示，本片少於78％的受眾是男性，充分說明了男性用錢投票表決給他們想看的影片的意願。

不論是爆破科學研究祕書長洪翼舟（朱一龍飾）、他的老鐵道兵母親洪贇斌（黃志忠飾）、地質勘探員盧小靳（焦俊豔飾）、高架橋工程項目負責人丁雅郡（陳數飾），還是衝在前線的消防隊員、調頭回來的小學老師……所有人都在多線並行敘事中走上搜救之路，每一平凡人，都在大災難面前挺身而出為軍人英雄。

怎樣激發共情？2021年的很多影片都回歸自然主義，將視角轉向了更近接近普通人的敘事和感情連結。這其中，不但有與當下生活密切相關的故事情節，也有宏偉題材在敘事方式上的轉變。

而除此之外許多影片，儘管主題宏偉，但以平凡人的視角切入，引起中華民族集體的感情交互作用。轉化視角、多樣細節、落點平實也漸漸成為新主流影片未來的方向。

《你好，李焕英》聚焦代際間的友情關係，以母女之情衷心感人。在一場穿越時空的夢境中，沒有逆襲改命，而是繼續選擇了“不省心，不長臉”的兒子，重溫了平凡而美好的人生。賈玲紀念父親之作，也令無數人因“想起了他們的父親”而敬佩落淚。

那些都只是一個開始。以往主旋律大片，常常還是依託於發展史該事件、真實人物發生改變。當中鐵建工程師洪翼舟化身軍人英雄後，讓人開始暢想更多的應用領域、更多的普通人的事蹟必須成為大熒幕上的故事情節。

472.58億元，全球第二。

更多類別的影片在年初發生，帶來的是驚喜連連。《扬名立万》主打戲劇和驚悚，屬於小效率製作的影片，卻跑出了9.23億電影票房的戰績，名列2021中國影片電影北美票房第12位，豆瓣打分7.5分。本片公映後，“電影劇本殺影片”成為了熱門話題，憑藉著好口碑換得愈來愈多的排片率，數據包延後後，最終在院線的時間長達60天。

數據背後，總能發現祕密。依照燈塔顯示，全年總影片票房中的170億由節假日重大貢獻。一方面，這意味著日常觀影頻度相對較低，影片成為了過年公益活動。但另一方面，這也意味著中國影片產業發展正在迅速衰退。特別是後禽流感時代，中國影片人在配合國家禽流感防控工作經濟政策的前提下，影片院正在為觀眾們提供更多著更多樣的節假日的娛樂和思想生活。這是一種職責的彰顯，也是一種積極主動的訊號。

在一場史無前例的山洪在雲江縣城突發性，16萬人面臨著生死存亡。大災難面前，面對二十年心血的高架橋和數千人的安危，該怎樣抉擇？如果說荷里活大災難片常常是個人英雄主義的“單槍匹馬救世界”，那么《峰爆》則是“中國式搜救”中“集體搜救”路線的文件系統。

起初，或許沒有人預料到2021年新年檔會成為《你好，李焕英》（下列縮寫《李焕英》）與《唐人街探案3》（下列縮寫《唐探3》）的對決。《唐探3》依然是戲劇驚悚路線，合乎觀眾們十多年積累的觀影期盼，但前期電影票房的猛烈沒有持續太久，便漸漸被《你好，李焕英》趕超。

編輯|郝楠

比如，《中国医生》將攝影機對準投向在過去兩年，曾經最牽動中國人心緒的一大群普通人——重慶醫師們的群像。這時電影院的觀眾們，在過去兩年中也是全民抗疫的親歷者、見證者，由此生出的共情與敬佩再自然但。

從題材來看，這是一個影片製作難度較低的應用領域。真實還原大災難場景和搜救過程，對主創人員和製作團隊都有著很高的要求。從思想來看，整部影片將攝影機對準了一大群從來沒被搬上大過熒幕的人——曾經的中國鐵道兵，現在的中國鐵建人。整部影片將商業元素與中國故事情節相結合，展示出中國式搜救思想，致敬中國基建人，不但成為中秋節檔電影票房亞軍，也收穫了上佳口碑。

《我的姐姐》將目光戰敗了重男輕女家庭中的兄妹關係——該議題在社交門戶網站上已經火熱了許多年，但在大熒幕上還是首度展現出。這或許是本片電影票房火熱，口碑又走向兩極分化的其原因。該影片對現實生活的描繪，令許多人看見並投射了他們，但又難以給與令人滿意的結局解答。

如果說2021年的中國電影票房奇蹟有什么法則的話，那么以貼近普通人的視角、講訴普通人的故事情節，就是其中最重要的方式。

2021年為數眾多國產口碑電影都呈現出了一個特徵——共情。強烈的情緒屬性成為觀眾們願意主動分享的前提。較之其它地方，電影院依然是最難情緒沉浸的場所——現代人能在同一個空間中同哭、同笑、同喜、同悲，並在踏進影院後得以共同參予由影片引起的情緒交換。

奇蹟從“史上最強大新年檔”就開始了。不但有《你好，李焕英》殺出重圍，還有《唐人街探案3》45億名列全年電影票房第二位的戰績。之後，中國觀眾們又經歷了最強大清明檔和最強大五一檔，迎來了以《长津湖》和《我和我的父辈》（電影票房14.7億）領跑的最強大國慶檔。

縱觀2021年，除了前述本年度影片票房前三位的影片之外，幾乎每一檔期都有口碑經典作品揭曉。比如說：清明檔《我的姐姐》、五一檔《悬崖之上》、暑期檔《怒火·重案》、中秋節檔《峰爆》、歲末檔《扬名立万》和跨年檔《爱情神话》。

正如電影對白中所言：“在大災難面前，西方人的神話是諾亞方舟，中國人的神話是精衛填海，愚公移山。”此種思想，正好與我們中華民族集體記憶相符合，也因而能引起強烈的市場共鳴。

生活中，我們都是沒有異能、沒有獨有之處的普通人，但值得頌揚和稱讚的普通人不在少數，不論是衝在第一線的武警、消防隊員，還是街道社區工作者、外賣員，自己都曾在別人遇到困難時伸出援手。事實上，這些讓人破防的日常瞬間，也是一種英雄主義的彰顯。

假如用一句話總結2021年的中國電影市場如果，那就是：重量級影片扛鼎，小眾黑馬層出不窮。

《长津湖》做為創下國產電影票房歷史紀錄的史詩級經典作品，以超大規模製作帶來了震撼級的戰爭場面效果——少於13億投資、7萬多名群演、1.2萬多名幕後工作者，3位名導攜手主演。於冬在提到此片時，曾則表示本片95％以下的中後期特技都在中國順利完成，而非“回憶起10年前，我們拍大片還要去新西蘭、英國做中後期。”

那個數字是2021年中國影片市場總電影票房，一個新的歷史紀錄。回顧這兩年，影片市場的牆壁又被壓低了。國產影片電影票房為399.27億元，佔電影票房數目的84.49%。《长津湖》與《你好，李焕英》三部影片分別以57億和54億電影票房成為中國電影史電影票房的第一位和第二位。

為的是賦予電影濃烈的中國民族特色的景象，值班人員在選景時來到了亞洲地區最久溶洞——四川雙河溶洞。不但將中國迷人的人文景觀呈現出在了大熒幕上，也為實景拍攝積累了更多寶貴的實戰經驗。

在2021年中國本年度電影票房前五的排行榜上，荷里活大片遇冷，僅有《速度与激情9》、《哥斯拉大战金刚》三部經典作品上榜，其餘五部經典作品均為國產影片。

《峰爆》亦是不同於傳統的主旋律影片，不但順利完成了首度將鐵道兵、基建人的故事情節搬到熒幕的命題，也彌補了災難片類別的剛需。

《峰爆》的發生，則讓中國電影城市化的專業性、規範性、權威性上都有了新的嘗試和突破。地裂、地震、山洪、塌方坍塌……一連串地質災害在影片中接踵而來，此種“聽覺盛宴”也是很多觀眾們邁入電影院的理由。

與此同時，好的影片票房伴隨的是好的口碑。特別是優質的內容，通過觀眾們的口耳相傳，有了很好的傳播沉積物。可能將每一觀眾們都在問號三連：現在要去看影片嗎？為什么選整部影片？可以過段時間線上觀看嗎？實際上，更多的人來到了影片院，看見了類別更多樣的國產電影。

《我和我的父辈》做為“國慶四部曲”的第二部，已經未映先熱，前作口碑早有積累，熟識的陣容充滿著親切感。儘管電影票房未與《长津湖》成為對決之勢，但細膩真摯的友情講訴，讓觀眾們找出了代入感。

五一檔的廝殺屬於《悬崖之上》和《你的婚礼》，後者雖曾一度落後，但最終還是憑藉著口碑走中長線獲勝。《你的婚礼》口碑不佳，但它與隨即在520公映的《我要我们在一起》情形相似，其觀眾們中有少於72％的單人觀影。即便戀人看劇情片，依然是節慶剛需。

實際上，影片中呈現出的力量，只不過也是全體值班人員團結一致的力量。對於一製作複雜的災難片而言，從籌備到公映過程中環節標準化的把控很重要。其中採用到的獨立研製的影視製作智能化數字化控制系統，也讓電影生產更信息技術、更數字化。