產業發展 | 跨代影人對話 不斷探索現實生活題材創作之路

新生代：“當下”是殊途同歸

當來賓主持藤井樹回答什么是他們的創作來源時，編劇夏鋼則表示，他們更多是從親身體驗出發，此種體驗有時候又會擴展至對身旁的好友和對社會的觀察。對夏鋼而言，對外邊世界的憧憬與熱愛是六十二十世紀90二十世紀的時代產物，他的代表作品《大撒把》選擇講訴改革開放後，面對“出國潮”時青年人的感情流入。

80歲高齡的編劇陸小雅迄今仍活耀於影片創作一線，保持著對影片原初的熱誠。她指出上世紀80二十世紀是一個神奇的二十世紀，她拍了四部影片，都是表現這個二十世紀的，其中由詩歌翻拍而來的影片《热恋》成功刻畫了上世紀80二十世紀之下遷徙的一代，一大群人想要發生改變他們的生存環境，不惜從各地走到北方，從事各式各樣職業，但都保有自由的靈魂和獨立的價值觀。

藤井樹評價夏鋼編劇的《一半是海水，一半是火焰》是開啟對兩性關係極致思索的先例，影片在它所處時代具備開創性。夏鋼回憶創作的初衷時則表示，他們感受到在改革開放末期，隱藏在青年人內心深處身處的慌忙感，以往的價值觀念遭受衝擊，有一種虛無的不知所措，這是閱讀王朔原著短篇小說時感受到的感情共鳴，從而用電影講訴了一個充滿著反例性的理想真愛。

“第三代”：“當下”來源於堅持和自信

高峰論壇現場，三位新生代的青年編劇的創作軌跡截然相反卻又異曲同工。出身北京影片學院戲文專業的殷若昕正式步入影片行業之後，一直接受控制系統的話劇學院派的方法論基礎教育，前期沉下心來的自學積累，某種程度上避免了影片行業內的許多浮躁韻味。從自編自導自演影片《再见，少年》特別強調個人實戰經驗的自我表達，到影片《我的姐姐》觸發2021年現像級的關於男性生存困局的探討，都可窺見殷若昕的創作整體實力。

在電影《大撒把》中，女演員葛優和徐帆詮釋了三個即使各自的子女出國而被迫留下的人。影片創作的時期正逢中國改革開放之後發生的第二波出國潮。夏鋼觀察到，身旁很多人選擇出國或是正在準備出國，所帶來的一連串問題便是電影思索的對象。劇中的對白充滿著老百姓生活的智慧、京派的詞彙以及三個寂寞的人急需溝通交流和碰撞、曖昧而又剋制的關係，此種表達方式極具時代穿透力。

責編：吳敏

電影《法庭内外》的主題在上世紀80二十世紀具備敏銳的洞察力，是陸小雅在經歷很多波瀾和挫折後對於當時法治的一種思考，雖然影片在拍攝過程中碰到許多阻礙，但陸小雅選擇堅守，她指出製作者對當下的理解、對現實生活的理解須要堅持和自信。

吳天明青年影片高峰會用年長的創作生態環境，在那個冬日與熱誠的煙臺市民共同創建起心照不宣的默契。正如中國影片基金會常務理事姜濤所言，冬日炎熱負面影響沒法現代人愛好影片的炙熱之心，熱誠的煙臺讓影片與衛星城、與青年製作者、與生活的相距顯得更為親近。

淄博市影片家協會會長於海豐在致詞中表示，高峰會自2019年在煙臺舉行以來，湧現出一批傑出的青年影人和原創經典作品。去年的高峰論壇再度落地煙臺，在這兒，影片從不是某一人群的狂歡，而是期盼能與更多觀看者構建更加親密、自由的對話，共同闡述圖像與衛星城人文肌理的結合。

“第四代”：“當下”來源於親身體驗

（照片由組委會提供更多）

青年編劇曹金玲是非科班的“野生動物”製作者，在攝製《莫尔道嘎》之後，做過10年的警員，專科所學的專業是經濟發展，那些經歷一定程度上多樣了她的生活實戰經驗。當意識到他們有想寫作訴說的慾望後，曹金玲步入中戲控制系統自學方法論，再出國自學影片實踐創作。她主演的影片《武汉日夜》用記錄片的形式記錄了禽流感襲來、現代人生活形式的發生改變。

藤井樹觀察到，《我的姐姐》中妹妹與姨媽的形像代表了兩代男性，她們不停地將要求在自我和職責中作出選擇，殷若昕從中國式的家庭中精確發現了兄妹關係的這種困局。藤井樹指出，做為現實生活題材的經典作品，將影片中人物的宿命與當下現代人的普遍感情無縫嫁接，將感情濃縮後與更多人共鳴，是影片《我的姐姐》的成功之處。

影片是時代的刻痕，每一時代都有著獨一無二的電波。當變化如風的時代到來，深切體察當下變得象徵意義不凡。本次高峰論壇邀請到“第三代”編劇陸小雅、“第四代”編劇夏鋼，和新生代青年編劇殷若昕、曹金玲。自己的影片創作並不拘於年份，而是從對所處時代的深切體察出發，從現實生活中來，到創作中去。自己在此次高峰會的主題高峰論壇上分享了題材與選擇，個人與時代的力量。

1月5日，2021中國煙臺吳天明青年影片高峰會主題高峰論壇“跨代影人對話：當下的力量”在山東煙臺國際風尚創意設計中心舉辦。

一如陸小雅翻拍自鐵凝短篇小說《没有钮扣的红衬衫》的影片《红衣少女》一樣，一部好的電影、一個傑出的電影人物能鐫刻上幾代人的印記，男主角安然頭上結合了許多人的理想，既有做事情的理想主義追求，同時也很多倫理潔癖式的堅持，陸小雅對原短篇小說開頭的翻拍更讓觀眾們追隨安然的內心深處，由內向外造成對這種生活社會風氣庸俗化後的疑惑與批評，將青年人的內心深處成長路徑描摹得入木三分。

高峰論壇上各位編劇都在現實生活題材創作方面作出了探索和努力。在被問到怎樣書寫講訴現實生活題材、現實生活主義故事情節時，陸小雅指出，要去關心身旁的人；夏鋼提問，必須關注現代人內心深處的傷痛；殷若昕指出，製作者須要關上他們的五感，隨時體會世界和人；曹金玲則表示，須要製作者投入他們的感情去深切體驗和表達。