下海：90二十世紀末，為什麼有那么多人拋夫棄子，去比利時當站街女？

【文| 南野文】

【編輯| 小龍】

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那些勇敢的西北男人，其實想要過上很好的生活罷了，但等待她們的卻是性別歧視和仇恨。

直觀而言，妻子活在過往貧苦歲月的意識中，溫飽就是他對生活的期許。可麗娜想要的卻是小康，甚至是富足。

據調查顯示，上世紀90二十世紀大約有600人，而到了2016年，則漲到了1300多人。

最近，李少紅主演的古裝劇大戲《大宋宫词》高調播映，但豆瓣4.4分的開局，無疑道破這又將是一部大而無當、瞭然乏味的“國產大戲”。

那位僱用麗娜的華裔家庭，即使他們的女兒擊碎花瓶，卻橫加指責麗娜的過失，甚至讓她索賠100英鎊；而無論是這位華裔女主人，還是中餐館的華人女老闆，都直接侮辱西北人，以低廉的姿態發起地域性別歧視。

對三峽“移民”家庭有著深度關切的《去不息》和《猴年》

但當她嗎開始在某華人家庭操勞時，嚴重不足5平方米的食宿環境，女主人冷漠的立場，和結算工錢時故意剋扣100英鎊的行徑，讓麗娜在憤慨之餘總算知道，即便每週想要領到500英鎊的薪水，也絕非易事。

這一經營理念差別，在該處電視機的畫外音中有著更加顯著的暗示。

而在展現出麗娜在比利時賺錢的鏡頭中，格外值得注意的一點，就是我們很難窺見這是在法國巴黎街頭，總會覺得這和國內的三四線衛星城的陰仄街道並無差別。

妻子會即使嫌棄麗娜，和她再婚隔開三地嗎？麗娜與否也終將崩盤，迷失在傷痛和羞愧中？

而那些，我們在國內的大熒幕上迄今沒有看見過。

為什么那些該事件多發出現？其原因只不過和那些男性的身分相關。

但，這種一部露點，且題材很敏感的佳片，嚴苛象徵意義上而言，並並非一部國產片，而是一部由比利時、法國、瑞士和內地合資攝製的電影，編劇則是比利時的奧利維耶·基爾。

齊溪在演出這一片段時，表情中冷冽而陌生的窺視，事後面對玉梅時的躲閃掩蓋，以及被強姦之後的失聲痛哭，都讓人為之動容，感慨女人們為的是家庭生活和小孩成長所遭受的難於。

一開始，麗娜還扭扭捏捏，沒辦法適應這份見沒法光的工作。

而且，她們只能隱姓埋名地苟且生活，賺取最低賤的嫖資，遭受著命懸一線的性虐待。

電影並沒有給與我們這種一個殘缺的結局，而是出乎意料地，讓兩人向生活讓步，繼續搭夥過日子。

她將張麗娜的堅韌、溫柔、迷茫詮釋得絲絲入扣，讓我們看見了一名西北男人的擔當，和對生活的讓步。

而齊溪的演出，無疑是該片的一大看點。

換句話而言，這也是為什么在獲知做保姆掙沒法2000英鎊之後，麗娜選擇的是他們扛下來，而並非如丹丹般脆弱地想要返回家鄉去。

《下海》算是基爾的第一部故事情節長片，他在攝製之後，就對法國巴黎街頭站街的華裔J女們做了大量的跟蹤調查，實地考察勘測她們破舊的定居環境，和工作中的遭受。

但是，由於丹丹在其妻子面前最終坦白真相，麗娜和妻子原先對生活的總體規劃全數打亂。

工廠沒有訂單總收入，意味著養活沒法那么多張嘴，因而，被單位強制下崗的建築工人多如牛毛。在這一波下崗浪潮的負面影響下，東三省社會中的軍人家庭，爭相生活在恐懼和無望中。

90二十世紀中後期，東南亞省份經濟衰退不斷髮酵，那些國家和省份的出口貿易總額快速激增，直接引致國內大工廠訂單額相應增加，體制改革刻不容緩。

它讓我們曉得，那些男性之所以想要在異國他鄉賺取更多的酬金，繼而讓他們的人生成為不可逆轉的悲劇，其實是為的是很好的生活罷了。

事已如此，無可奈何！

2017年，由她執導的大尺度影片《下海》在國際放映之後，許多人都對劇中的故事情節唏噓萬分。

但那些男性能獲得的P資卻少之又少，一次大約只有20到60英鎊，即使歲數和姿色其原因，也許更少。

生活，從來難於。

而華北地區，做為國有重工業基地，在這番對外貿易盤整中首當其衝。

在獲知當保姆賺錢這條出路被堵死之後，張麗娜開始私底下模仿同鄉李玉梅的站街營生，最終成為這其中的一員。

從被排擠到位列福布斯榜，他是怎樣一步一步超越王俊凱和王源的？

而且，當麗娜從法國巴黎返回西北家鄉之後，我們好似沒有感受到地點的變化，生活依然在憂患、操勞中毫不停息。

這只不過便是編劇別出心裁之處，他藉助這一視角讓我們感受到，在那些底層海外務工者眼裡，法國巴黎沒有埃菲爾鐵塔、香榭麗舍大街或是羅浮宮，而是華裔街區的菜場，破舊乾燥的格子間，和發出黴味的J女們的接客小木屋。

可時間一長，加上確實能夠掙到錢，麗娜開始對未來抱有希望，即便，如果家鄉這邊的人不曉得，他們回國之後依然可以照常生活。

比如說齊溪出演的張麗娜，在某次賣Y過程中，被黑人用智能手機強行攝製，甚至被暴力行為強J，身心遭遇著非常大的危害。那些都在《下海》中獲得瞭如實的重現。

很多人可能會指出，麗娜放著一個美滿的家庭無論，非要到法國巴黎做保姆賺錢，以致於最後有此下場，即是自作自受。

和玉梅她們一同，成為站街J女。

只不過，像《下海》中這種在比利時站街的X工作者，並不罕見。

而《下海》整部影片，無疑為我們少見地展現出了這一族群的生活。

70歲找21歲男友，情敵是張家輝，17歲出道的他到底有多浪？

但麗娜隨即便發現，和她共同擠在一座定居的其它6個男人，都是站街小姐，做著皮肉生意。

男主角張麗娜，有著寵愛自己的妻子，也有著調皮的女兒，但是總科家庭的消費水平，遠遠無法讓他們追求很好的生活品質。去比利時做保姆打零工，是麗娜聽聞到的掙錢最快的門路。

確實，齊溪儘管在主流商業大片或是熱播大片中並不多見，但辨識度很高的臉孔，和上佳的演出，經常能讓人記住她或癲狂如瘋、或剋制如水的熒幕形像。

可當妯娌丹丹忽然來電，也想和他們一樣，到比利時做保姆賺錢，麗娜曉得，這顆雷的引線已經被點著了。

但是，無論是麗娜的主動，還是丹丹的被動，那場人生中的非常大轉捩點，都很難怪罪於她們。

@柴叔帶你看影片

電影《下海》就是在這種一個社會大背景中出現的故事情節。

但是事實真的是這種嗎？

這讓人想起了王競主演的一部國產電影《万箭穿心》的片頭，當男主角李寶莉被女兒趕出家門後，坐上姘頭的那輛破車，兩人誰也不嫌棄誰，破車踢一踢，總還能往前走。

. END .

雖然妻子內心深處一萬個不願意，但麗娜還是獨自一人走進比利時，打算在這兒儘早撈上一兩年錢再回來。

電視機中主播這段專訪富二代青年的對話，對於身為普通軍人的麗娜而言，是一種財富的想像，也是慾望的升級。

在被女主人辭退之後，麗娜在街頭獲得了一名西北同鄉李玉梅的幫助，化解了暫時的食宿問題。

稍有惻隱之心的觀眾們則會困惑，麗娜完全能回家和妻子共同償還債務，及時煞車，而並非越陷越深，非得用皮肉生意聚財。

但，劇中出演郭清漪的男演員齊溪，倒是以一股這類題材中少有的冷冽和剋制個性，令眾別開生面。

和2008年那部《前门前》，這是他在上海前門附近真實拍攝地的電影，將上海的衛星城建築物改建的前後變化，攝取到紀實的圖像之中。

明明妻子如此嫌棄麗娜，明明麗娜對妻子如此心寒，可兩人卻最終在半推半就中，向生活這座大山再度舉案齊眉，默然叩首。

早年間攝製了很多國內的稀有圖像，比如說記錄陝西愛滋病病人生存情況的《发高烧》

這一切都得從麗娜出發前和妻子的那番對話講起。在妻子眼裡，他們有活幹有錢拿，有飯吃有地住，這種的生活早已足夠多。