《狂凶记》：男性話語權全面提高 失意男主再也難以挽救他們

故事情節大背景介紹完畢，失意男主托馬斯開始正式登場。醉意朦朧的托馬斯早上醒過來後準備再喝一杯酒，旋即被以為他偷喝店中酒的老闆娘辭退。以為他們很倒黴的托馬斯居然他的黴運才剛剛開始……

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即使鮑伯犯罪行為過程太過殘忍猥瑣，沒有獲得任何觀眾們緣，引致影片中編劇精心描繪的拋屍過程，並沒有讓觀眾們造成代入感，甚至連緊張感了沒有，除了深感些許喜感，觀眾們更多地是希望看見鮑伯儘早曝露，儘快被繩之於法。

1972年希區柯克返回愛爾蘭，攝製了一部《狂凶记》。更讓人意想不到的是：十多年後返回愛爾蘭，希區柯克奉獻給他們祖國的居然是一部牢騷滿腹、直觀粗暴地關於變態殺手的影片。

（文/秦時嘯歌於2021年12月21日14時43分修正完稿）

希區柯克整部晚年經典作品最多隻值兩顆星。

於此同時，影片中的其它男性形像，也沒有一個是強者形像。托馬斯的好友鮑伯是一個變態殺手，他在現實生活中得不到任何女性的親睞，只會在暗中以危害女性來滿足他們的扭曲心理；另一個好友儘管仗義卻畏懼老公；柯南奧克斯·福德儘管是一個敬業警員，職業能力卻不佳，頻頻搞錯破案方向，無法及時地抓住罪犯，引致悲劇時不時地出現。

影片中惟一讓女性受到危害的是男性的暴力犯罪。而這，也反證了他們在社會話語權上的弱勢，只能以暴力犯罪來證明自己的扭曲心態。變態殺手鮑伯便是在父親的威壓之下，個性慢慢扭曲，性無能的他又將怒火宣洩到無辜的男人頭上，以獲得變態的滿足。

影片一改希區柯克在暴力行為情色犯罪行為上的內斂，影片有關鏡頭直接、粗暴、毫無質感。

與此同時，男性話語權卻在全面下降。