影片《埋伏》的競爭優勢：老套的故事情節內部結構下，方式新穎、情景氣氛好

我們曉得三船那位落魄鏢師，應聘去執行一項任務，其內容他固然毫不知情，辦事的地點亦要等候進一步的密函指示。他在小城的龍家客落腳沒多久，總算收到有印為憑記的密件，白紙上只寫了一個三字。依照口令，他要馬上趕回三州坡，在那兒等待交通事故出現，並靜待差遣。三船在趕赴三州坡的途中救了一個被人偷走的男子阿邦。

較之黑澤明，稻垣浩的運氣似乎差了許多。

他對淺丘不懷好意，想強親她時捕拿罪犯的渡邊正好闖進來，但表明身分後馬上昏倒。石原慎太郎出演的徒不敢落水，勝出演的大夫也不想援手，爭議中石原慎太郎摑打淺丘，三船出演的鏢師調頭援助，之後耐人尋味的故事情節遂在三州坡的客棧中展開。

《埋伏》是有濃郁韓國味道的功夫片，即使像客店的老爹與侄女，遇人不淑的少婦，高傲惹笑的賭徒，好作官威的捕頭，狡詐殘暴與利祿薰心的御醫，以及智勇雙全而武藝高強的鏢師，全是韓國幕府時代的典型人物。至於藩侯的運金和村勇的練鼓，則是發展史和民俗文化的寫照。最後三船與淺丘忍痛而別，在風沙曠野中閃電般盡殲敵人，收束得甚有男兒氣概。

到此，該片的四位大明星只有三位出了場，好戲還在後頭。

許多人指出功夫片成不了傑出的影片，只能讓觀眾們過癮一時，只不過編劇若摘好內容包含人物、故事情節與殺陣，功夫片可以成為世界級的藝術創作，黑澤明的《七武士》就是這方面的鐵證。

電影從個鏡頭開始，就把觀眾們帶進設定的情境，外景很有氛圍。

稻垣浩的《埋伏》，便是他和三船與佐藤二人最後一次的戰略合作。但此次的戰略合作，揭開了影片《埋伏》的競爭優勢！

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結語：

三船敏郎現身後，熒幕上才發生鮮紅的片尾片頭。片首有一個楔子，這是功夫片的慣例，正如許多武俠小說那般，在回之後有一個很有意思的引子，交待了歷史背景和關鍵人物。

這片的民族特色之一是雪景的情韻，我最欣賞飾演彌太郎的石原慎太郎裕次郎的現身場面。稍前三船敏郎獨立在寂寥的驛道，才剛說完在這兒會有什么事情出現，鏡頭一轉，就見戴著草帽的一個大漢在雪地上疾行。

從遠景轉到近景，這邊又有兩人在追逐，是飾演伊吹諸軍的第三位大明星渡邊錦之助緊接著上場而來。到石原慎次郎應允波音小孫女入店歇腳，坐下時才赫然發現已經有人在座，那是飾演濃眉散發的玄哲的勝新次郎。

黑澤明的偉大正在於方式上的技術創新，《七武士》外，《用心棒》也是傑作。負面影響所及，居然造成了西班牙的獨行俠片集，能說東風壓倒西風。

《埋伏》整部影片的編劇為稻垣浩，他在海外的知名度遠遜於黑澤明，而且1970年10月《埋伏》以《龙虎镖客》之名在澳門公映時，影片電視廣告仍未標舉他的家臣。事實上，從編劇年資角度而言，稻垣浩並不遜色於黑澤明。論年齡，他不過長黑澤明四歲，但論從影年資，他卻早黑澤明十多年。

人物與故事情節是短篇小說、話劇和影片的共同要素。

武俠小說因類別所限，在創作上很難贏得高的表演藝術評價。武俠影片的情形則不一樣，即使一切描繪要具體地呈現出於熒幕，創作上就要防止誇張而趨於寫實，較為容易獲得穩固的表演藝術基礎。但是影片的其它要素如圖像與聲音，正有助於中國武術片的靈動充分發揮，這是方式方面的競爭優勢。

寺門前有佩刀的大漢守衛，三船是赴約而來，故被容許入內。他沿著建有面目猙獰大紅神龕的正殿，來到榻米上有小几與其它飾品的內室，接著坐下聆聽一名神祕人物的指示。商討妥當後他踏進寺廟，對他們的任務還滿腹狐疑，但做賣命賺這一行真的不宜多管閒事和深究內幕，且拿了那一塊金錠作旅費啟程，先到指定的地點歇息，喝酒取樂一兩天再行動。

稻垣浩拍過許多功夫片，大抵他43年裡所拍的一百多部戲，有三分之一以下是功夫片。從內容方面說，功夫片的人物和故事情節，很難流於俗套，陳陳相因了無新意，《埋伏》的故事亦難免更讓人有似曾相識的感覺。至於方式方面，功夫片的外景和槍戰，若非有新穎的設計，亦每每令觀眾們生厭。

首先映入眼簾的攝影機，是茂盛荒野間的兩條小道，一名武土從遠方漸漸而來。單看武士的步態，就不難認出這是三船敏郎。隨著攝影機的轉位，我們的目光跨過武士的胸口看到他拾級而上的遠處的寺廟。

老套的故事情節內部結構下，方式新穎、情景氣氛好。

他攝製由阪東妻三郎與園井惠子執導的《无法松的一生》時，韓國電檢局指出影片的愛情故事情節有毒淳風美俗，要剪了一大段才準上映。稻垣浩一直為此感到遺憾，而且於1958年重拍本片，由三船敏郎與高峰期秀子執導，佐藤一夫用彩色菲林攝製，但是最終結果電影榮膺那不勒斯電影節金獅獎，讓我們見證了稻垣浩的整體實力。

《埋伏》是稻垣浩的最後一部影片，以戲論戲，它算不上是稻垣浩的佳作，但是整部影片還是有許多可圈可點之處，首先影片劇本不錯，子集了功夫片的一些有意思臺詞，更讓人看得津津有味。

1922年已當女演員，1928年成為編劇，可算是老前輩。黑澤明在1943年首度主演《姿三四郎》時，稻垣浩已經拍了近60部電影。