外交部長誇他演得好，王曉棠贊他不得了，這威風凜凜的熒幕硬漢，現如今真罕見

那時影片中的女人形像，才是嗎漢子。

《内蒙人民的胜利》公映後，贏得廣泛讚譽。毛澤東還親自為本片書寫了劇名。周外交部長看後也對影片給與了高度評價，並對恩和森的演出大加讚許，說：“片子裡演頓得布的恩和森演得較好嘛，要好好培育我國第二代少數民族女演員”。而也便是在外交部長的指示下，恩和森從青海歌舞團調往了東影廠，成為了一位專業電影女演員。

一部是1960年攝製的《鸿雁》，他在其中參演金銀松一角，為劉世龍、賀小書等女演員做配，顯示了老戲骨的整體實力。

我說是尼牙孜大叔。

難怪許多上了歲數的老音樂家，提及他，都會讚不絕口。

本文由DJ雅清團隊原創，未經容許請勿剽竊！違者必究！

最難辦的是感情戲的詮釋，飾演頓得布情人烏雲畢勒格的，是東影廠的青年女演員藺娜。兩人最初都很羞澀，無法步入配角，最終在編劇的啟發下，恩和森表現出了草原漢子的大方和直率，與藺娜配合得十分默契。

這一點，在後來攝製的《冰山上的来客》中，也有彰顯。他所刻畫的尼牙孜大叔，儘管打戲不多，但那爐火純青的唱功，和騎在立刻的矯健身姿，都令我們無法忘掉。

比如說於洋說他是好小弟，不論是演出上還是生活中，都給自己提供更多了榜樣。兩人不但是昔日北影廠的同事，而且還曾是中央戲劇學院進修班時的同窗。共同的自學和工作經歷，使他們創建了深厚的親情。

只不過這些年長的好友，對恩和森不熟識，也是在情理之中的事情。即便他遠離熒幕的時間，已經很長很長了。而他過去所執導的那些老電影，也慢慢地，被銷燬在了時光隧道里。

恩和森是誰？

他是在青海軍政大學，被領導發現了具備表演天分。只好安排他步入青海歌舞團步兵三十工作團工作。那時的歌舞團，是邊打仗，邊演出的。而且恩和森和同袍們，基本上是夜間策馬揚鞭，與敵方進行浴血奮戰，而到了早上，又為同袍們演出新彩排的電視節目。

這天，當我和兩位做自新聞媒體的好友，講起恩和森那個名字時，自己每一人的臉上，都一片迷茫。

1958年，全省各地大搞影片廠，青海也不例外。此時恩和森想起外交部長曾經對他們說過如果：恩和森同志，你是蒙族女演員，那么將來內蒙古要建影片廠如果，還是要靠我那些人吶。而且他堅決放棄了在上海的優渥福利待遇，而返回青海，投入到了青海影片製片廠的籌備之中。

那他是怎么踏上演出這條路的呢？

當時的條件很艱辛，但恩和森等人，還是在一窮二白的地方，將一個影片廠給建了起來。但是他還親自當編劇，將地方京劇二人臺《走西口》拍成影片了影片，讓此種起源於陝西，成長於內蒙古的曲藝獲得了展現出機會。

在我記憶裡，恩和森在60二十世紀，在長影廠所攝製的兩部影片，給我的第一印象更深。他分別刻畫了三四個形貌各有不同的配角。

當時恩和森24歲，對於影片這門表演藝術知之甚少，但軍官的職能就是服從命令。而且，他走進片場時，也是軍官工作作風，跟編劇見面也首先來個國際標準的軍禮，接著才介紹他們。這種的淳厚憨實，給編劇幹學偉留下了很深刻的記憶。

但不知為什麼，我越看現在的影視作品，看見其中的這些女演員軟綿綿的，蒼白無力的演出，就越是想念當年像恩和森一樣的演員們。

對於工作，恩和森更是投入了百分之百的熱誠。特別是為的是將青海影片發揚光大，他幾乎重大貢獻了他們的一切。在他逝世之後，他還在拖著病軀出席全體會議，是關於怎樣讓少數民族影片走向國際的一次全體會議，他進行了關鍵講話，提出了他們的希望。但全體會議完結後，他就一病不起了。1989年12月18日，他過早地離開了那個世界，享壽64歲。

那時，他給所有人的第一印象，是穿著寬敞的蒙古袍子，騎著高頭大馬，威風凜凜地奔騰而來。

1954年，周總理趕赴布魯塞爾出席國際全體會議前夕，帶去了好幾部中國影片，向全世界宣傳中國人文。其中一部就是《草原上的人们》。整部影片給觀眾們留下了幸福的第一印象，特別是劇中所呈現出的草原美景、女演員們的演出，和那首迷人悅耳的片尾曲《敖包相会》，都令我們久久難忘。

恩和森在遭遇戰中英勇作戰的雄姿，和在演出時所展現出的質樸和自然，給軍隊領導留下了深刻印象。而且1950年，當西北影片製片廠準備攝製新中國設立後的第一部少數民族題材的影片《内蒙人民的胜利》時，領導就推薦了恩和森，在其中飾演頓得布。

實際上，也的確如此，恩和森不但憑藉著多樣的演出實戰經驗，為青年女演員提供更多了業務上的指導，但是在為人處世上，也成了前輩們自學的榜樣。

從中央戲劇學院大學畢業後，恩和森成為北影廠女演員，先後出席過好幾部影片的攝製。他戲路很寬，不但能演青年，但是還能演老人家。1953年，他在凌子風主演的影片《金银滩》中參演了女主角蒙古族朵布龍一角。隨即又在魯韌、朱丹西主演的《猛河的黎明》中參演了蒙古族老人家阿倉貢。他的唱功日益成熟，顯示出了精湛的刻畫配角的能力。

比如說王曉棠就贊他不得了。兩人儘管沒有戰略合作過，但恩和森的唱功，他在熒幕所呈現出來的獨有氣質，卻令王曉棠讚歎不已。

我堅信，每一個看完恩和森熒幕形像的人，都不能再忘掉他。

一、

那么，恩和森到底是個什麼樣的女演員？他都演過哪些經典作品？為什麼那么多老音樂家對他念念不忘？今天，雅清就想為大夥兒，介紹一下那位滿族的女演員恩和森。

1946年，恩和森參加革命，在蒙漢軍隊四師政治處任傳教幹事。在這兒，他實現了從一個普通的滿族小夥子，到成長為一位革命戰士的轉變。

他才恍然大悟：哦，原來是他，那我記得記得。

1959年，青海影片廠和長影廠合拍《草原晨曲》，恩和森更在其中參演呼和一角。《草原晨曲》是內蒙古廠所拍的首部影片，卻一炮打響。這其中恩和森功不可沒。他在整部影片中，演出更為穩重洗練，將呼和的個性和內在心理，都刻劃得入木三分。

他非常好客，且樂於助人，頭上帶有滿族漢子獨有的豪爽。他被許多人稱作小弟，不僅僅即使他年齡稍長，更即使他熱誠、忠厚、真的，給人一種很踏實的感覺。

1981年，內蒙古電影廠攝製故事片《阿丽玛》，青年女演員薩仁高娃、斯琴高娃等出任執導，恩和森在其中參演小角色特格喜。但他的敬業精神，卻給斯琴高娃等人留下了深刻的第一印象。斯琴高娃曾說，恩和森是那種為表演藝術而生的人，他像燈塔一樣給前輩女演員點亮了前進的公路。

一部是《昆仑铁骑》，他在其中參演反派盜匪劉司令。這或許是恩和森第二次飾演反面角色，但演出卻栩栩如生。更令人難忘的是他在電影中所呈現出的騎馬的魅力，連向來被人誇獎騎馬漂亮的白德彰也欽佩有加。恩和森騎馬的這些攝影機，變得是那么鬆弛、灑脫，跟他的演出相得益彰，達至了人馬合一的境界。

那么，當“我們像雙翼的神馬，飛馳在草原上，啊草原千里滾綠浪，水肥牲畜壯……”的嗓音響起，各位的眼前，與否再度出現了《草原晨曲》中女主角呼和的模樣？大家還記得恩和森那位女演員嗎？還記得他所飾演的其它熒幕形像嗎？熱烈歡迎大家通過留言區，一起來回憶那位昔日的老音樂家，那位草原上踏進的電影明星。我是雅清，再度非常感謝大家的關注，朋友們記得點贊、珍藏加分享，咱們明天同一時間，再會。

《草原上的人们》是恩和森所執導的另一部影片，他還即使出眾的演出和敬業精神而成為了全省影片表演藝術先進工作者。

即使，他昔日在影片中所刻畫的威風凜凜的硬漢形像，在現如今的銀幕上，嗎極少見了。

他對好友尤其講義氣，生活中無論誰遇到困難，他都會在第二時間伸出援手。

直至我講出他曾經執導過的這些影片，其中一個才說：哦，《冰山上的来客》整部影片我有看完，但他演的是誰？

恩和森是滿族，同時他又當過兵，打過仗。而且他的頭上，既有草原漢子獨有的豪爽和強悍，又有軍官的細緻和穩重。這一切組合在一同，就形成了恩和森獨特的氣質。

這是恩和森第二次演影片，但他很快就摸到了其中的門道。但是他本身就是滿族青年，像騎馬、牧馬、套馬等那些事兒對他而言簡直就像家常便飯，而且，他在展現出頓得布策馬奔騰在寬廣草原的情景時，他根本不須要演，即使那就是他原先的生活。而且他那騎馬的雄姿變得十分自然、生動。

二、

三、

但惋惜的是，這之後，即使許多特殊的其原因，他有二十多年的時間，沒有影片可演。直至1975年，他才又在《沙漠的春天》中，參演了爾德瓦一角。1976年，又在《战地黄花》中參演普日來。1977年，於藍主演《萨里玛珂》，他參演了庫吉旺一角，1978年，李舒田主演《蒙根花》，他又參演了圖門一角。

是的，他返回那個世界的時間太早了，以致於隨著歲月的推移，許多人都忘掉了他的存有。他在光影世界裡的圖像也漸漸顯得模糊不清。但如果《草原晨曲》的嗓音響起，我們仍然能夠記起，曾經有一個滿族青年，在熒幕上所展現出來的像駿馬一樣的雄姿，是那般矯健，是那般強悍，是那般瀟灑，這種的充滿著陽剛之氣的熒幕硬漢，現如今啊極少見了。

1954年，恩和森從哈爾濱走進了上海。他首先步入上海電影學院為成熟女演員舉行的幹修班，進行控制系統的自學，與陳強、於洋、凌之浩等成為老師。在校前夕他勤奮努力，各個方面都作出了表率。

1925年，恩和森出生於青海巴林左旗。他的雙親希望他一生健康平安，因而給他起名恩和森。跟草原上的其它女孩一樣，恩和森自小騎馬、射獵，與藍天白雲作伴，養成了他像雄鷹一樣桀驁不馴的個性。