影片大導編劇潮，質量提高也更捧人了？

一方面，在大導普遍做編劇的行業大趨勢下，很多優質的經典作品被攝製出來，很多有天賦的新人導演被廣泛關注。另一方面，

因而，雖然《摆渡人》的故事情節在張嘉佳的導演和主演下變得很浮誇與空洞，但仍然能夠窺見王家衛的那種抽幀、獨白、色彩斑斕的表演藝術民族特色。《铤而走险》總體也是“曹保平擅於的犯罪行為類別層次感”，《受益人》彰顯出了“甯浩式的軍人白色戲劇韻味”。

甯浩和徐崢以外，“大導編劇經典作品”幾乎都會如此操作。《平原上的火焰》背後是刁亦男和綠光影業，《误杀2》背後是陳思誠和壹同傳奇，《扬名立万》背後是韓寒和亭東影業，《革命者》背後是管虎和七第一印象，《我要我们在一起》背後是陳國富和工夫影業，《明天会好的》背後是賈樟柯和暖流人文……

在創作層面，大導演編劇一部經典作品大多數情況下會在電影劇本末期就介入，他們或憑藉著自己的過往實戰經驗及對經典作品的深刻理解而為新出道的製作者提供更多創作方向、敘事表現手法、鏡頭表演藝術風格等方面的參照意見，或在中後期剪接、成片宣傳等階段為影片均衡思想性和商業性，進而確保電影的表演藝術質量與可娛樂性。

一榮俱榮、一損俱損

“真金白銀”砸錢編劇的同時，大導演編劇經典作品更會藉助其行業聲望和多樣的人脈關係資源為影片工程項目拉來極為豐厚乃至奢華的演員陣容。早些年，王家衛就曾給《摆渡人》拉來了郭富城和金城武這種的極強明星陣容。

而當近年來網生影視製作的崛起，眾多大導爭相涉足網劇應用領域，一時間影片大導編劇網劇蔚然成風，卻在“風起”後沒多久多滑落神壇。陳凱歌編劇《民初奇人传》、成龍編劇《冒险王卫斯理之支离人》等都是不成功的案例。在關注度口碑雙慘敗的情況下，大編劇被罵，“小導演”更是鮮為人知。

而徐崢做為女演員出身的編劇，其監製經典作品絕大多數是由他本人擔綱執導，從而吸引到更多知名女演員重新加入。《爱情神话》即是如此，由徐崢、馬伊琍、南宋、倪虹潔等明星執導。而在去年公映的其它影片中，與韓寒數次戰略合作過的尹正參演了《扬名立万》；刁亦男則為《平原上的火焰》吸引來了劉昊然和周冬雨……

而口碑良好的則有陳思誠編劇的《唐人街探案》、管虎編劇的《龙岭迷窟》《怒晴湘西》等。

大導監製熱潮或將不斷內卷，但當經典作品的產品品質提高不再只依靠監製光環，能漸漸提高導演、編劇、製片人在創作閉環上的成熟度，也是壞事。大導既然能直接或間接地為行業有效造血，也就更有“深藏功與名”的味兒。

大導編劇，最直接參與影片的形式即其所創公司出品或聯合出品，為電影工程項目帶來極其切實的“真金白銀”。

近年來，影片大導做編劇已成為行業的普遍現象。

其中最具代表性的莫過於甯浩和徐崢。

在這一片“編劇風潮”中，大導編劇到底能給行業帶來什麼樣的負面影響？

“一榮俱榮，一損俱損”的行業現狀亦不可忽視。

接下來，由陳思誠編劇、戴墨主演的《误杀2》，由刁亦男編劇、張驥主演的《平原上的火焰》，由徐崢編劇、邵藝輝主演的《爱情神话》等一連串“大導編劇影片”也將要和觀眾們見面。

去年此種“大導編劇”的態勢格外顯著，揭曉的經典作品或許更是有了質的提高。

強大的資金、資源支持

那些良好口碑的網劇不但進一步提高了編劇們在觀眾們內心深處的好感，更讓行業關注到諸如柯汶利、戴墨、費振翔等一大批傑出的青年製作者。柯汶利在主演《唐人街探案》後順利接下了大IP劇《女心理师》，戴墨也接任柯汶利主演了《误杀2》，費振翔則更是一連主演多部《鬼吹灯》IP影集。由此可見，影片大導編劇的經典作品不論是影片還是網劇都並不必然一定有正向加持的促進作用，而在內地影片導演中心制的大環境下，一部影視經典作品的產品品質更多與導演的敘事水準和審美觀水準有關。

王小帥也曾在編劇《老兽》時則表示，“在導演周子陽順利完成了影片劇本的原始狀態後，我提出了許多敘事內部結構上的建議，讓歌劇內部結構更完整，衝擊力更強，更吸引人。”他指出，編劇很關鍵的一點是對創作介入的分寸感，在前期劇本階段要提供更多如監護人般的幫助和把關，須要預見一個劇本和一個導演在想像一部影片和實際操作之間會發生哪些差距和問題，缺乏什么。

在大導以其強大的資源、資金對他們編劇的工程項目進行支持以外，更多還是將重心放到創作和藝術風格上，對經典作品進行指導和把控。“韓寒同學在看過《扬名立万》電影劇本後非常討厭，就決定投資”，劉循子墨此前曾對骨朵談到過編劇韓寒對他的幫助，“他在看過成片之後，給了我們許多建議，比如說哪些情緒能再延後下來，不毀壞觀眾們的體驗。”《平原上的火焰》導演張驥也曾向骨朵則表示，每寫完一稿電影劇本都會發給編劇刁亦男閱看，“他會提許多建設性意見，也和我們一同呆在西北很長時間進行攝製。”