影片在禽流感困局中浴火新生：一份2021本年度50佳片單

4. 記憶（阿彼察邦·韋拉斯哈古）

34.卡塔夜時光（Jessica Beshir）

17.法蘭西特派（ 韋斯·瓊斯）

濱口龍介的《驾驶我的车》是對村上春樹同名長篇小說的翻拍，關注私人和公共應用領域的交融，特別是音樂家怎樣企圖通過他們的表演藝術贏得更多的個人應用領域。主角是一名戲劇演員兼導演，他哀悼自己的編劇丈夫的喪生。他婉拒宣稱自己的創作方法是性矇騙。濱口龍介深入於記憶和想像深處，順利完成了一部經典作品。

49.未知時間的愛(珍妮·霍瓦特 )

9.黃色運載火箭（布萊恩·布朗）

10. 平行父親（胡安·阿莫多瓦）

2021年全年公映的電影數目驚人，不論從藝術風格、規模還是內容上看，都極為多樣多元，足見影片製作者的功力與野心。不過，還是會有人跳出而言“電影已死”，自己的根據是電影院裡沒什么可看的——但此種說法實則和“電影已經落伍”這一論點自相矛盾。

33.國家喪禮（米哈伊爾·洛茲尼察）

32.學徒（柴塔尼亞·塔姆哈尼）

44.未來事物的花紋（lisa Malloy / 史傑鵬）

文/史蒂夫·鮑恩

整部影片最直接的潛力是，這么多相同文件格式從影片史上快速已連續誘人的影像的刺激，一種讓觀眾們置身於消費配角中的興奮，就像Beauvais bemoans在一段探討共產主義者影片強於西方影片的該文中所哀嘆的那般，在那些影片遺產中，編劇以挑釁進行廣泛假定，“一個人締造和生產，另一個人消費。”

有時候整部影片看上去像是一部僵硬的發展史片段，但它的背後卻湧動著一種刺痛般的現代感情。Ari Wegner極具色澤的影片攝影和Jonny Greenwood不同尋常的配樂的組合下，坎皮恩更關心的是焦躁恐懼的人物之間沉思的交換。即使如此，她還是把悲劇性的結局和尖銳的戲劇化融合在一同。

48.豬（安德魯·薩託斯基）

科學研究人員推斷，沒有模擬技術的人文是通過偶然的情形記錄他們，把對話嵌入到器物的輪廓中，有如EMI的溝槽一樣。假如聲音是一種物理現象，那么過去的聲音所須要的只是一個具備儲存能力的接收機，將它們帶回現在。

總之，想看見好電影，也須要觀眾們擦亮眼睛，接下來列舉的片單便是我們精選出來值得一看的本年度佳作。在那個艱困的時期，那些先鋒大膽、差異化很強的影片告訴我們，一種珍貴的媒介非但不曾消失，也許才剛煥發新生。與以往較之，電影的方式可能將正顯得無比個性化，也無比怪異。與之對應，電影和電影院之間也創建了一種嶄新的關係——對電影而言，電影院可能將很有價值，但也或許沒那么關鍵。

27.聖心（大衛·範霍文）

26.逃跑的男人（洪常秀）

📎出現在體內的爆炸——《电影手册》訪談阿彼察邦·韋拉斯哈古

在《犬之力》中，每一人或許都在找尋一些東西、某一人或地方。簡·坎皮恩的整部電影改編自理查德·薩維奇1967年的同名短篇小說，故事情節出現在1925年的蒙大納。影片講訴了一大群人的相互痴迷、傷痛和激情。自己住在一片大牧場中間的一處巖洞般的新房子裡，互相煎熬，直至血流成河。

該片充斥著缺失感，它的核心謎題牽涉一個男人找尋在葡萄牙戰爭中被暗殺和小規模安葬的先祖的牙齒，和三個爸爸企圖與自己的父母和平相處之間的這種取得聯繫。

28.平面圖（Amalia Ulman）

「导筒」QQ號 directube2016

阿莫多瓦在那些線索之間的織成交叉令人吃驚，即便是偶然的交流也會造成內在的連鎖反應。發展史、表演藝術、建築物等的互文，將社會的每一個元素毫不費力地結合成整部他最強有力和動人的經典作品之一。他精心製作的場景不經意間造成了無窮層次的潛臺詞。整部影片是一個關於鬼魂的故事情節，也是一個關於移情的故事情節，阿莫多瓦指出這是相連的。

事實上，大量高關注度的優質電影早已湧向線上流新聞媒體，並在接受觀眾們挑選出的過程中演化成嶄新外貌。比如我們過去所謂的“記錄片”，現如今呈現出在觀眾們面前的外貌已經迥異。約翰·懷特的續集《同行：戏剧治疗之路》採取了非常大膽的製作方式，深入探討一個常人不肯觸碰的社會議題，以近似於文學電影的拍攝表現手法喚醒人物的意識流，稱得上是一部兼有紀實性與私人性的懺悔錄。整部電影同時上線了Netflix網絡平臺，如果註冊會員就可以觀看影片，而這又很難使得普通觀眾們將其誤認作該網絡平臺經常發送的那類真實犯罪行為電視節目。

在2016年為期五個月的自我放逐前夕，羅伯特·博韋斯每晚觀看四到四部影片，以平衡的家庭觀影形式應對個人和全球的絕望。整部私密的自述自傳由編劇他們講訴的一段瘋狂的內心獨白促進。

《偏锋杂志》(Slant Magazine)是來自英國的電子雜誌網絡平臺，2001年面世，主要囊括電影、電視節目、音樂創作、該遊戲等應用領域的評論家和新聞報道。上週《偏锋杂志》評選活動出2021本年度的50部影片獎，一起來看一看有哪些是你也在期盼的！

此種情況或許讓這句陳詞濫調再次浮出水面：假如無法在影片院放映，即使是偉大的影片也將失其光芒。新冠禽流感激化了影片產業發展的複雜境況，荷里活則越發堅定地追求大製作場面，以吸引全球電影票房，又讓影片從業者更感恐慌。除了大城市的藝術影院和極少數先鋒影片人（比如說韋斯·瓊斯，院線會直接預定他的新劇），對絕大部分影片從業者而言，當前最簡單的辦法或許只有重新適應現實生活，不再盲目追求院線放映。

19.同行：話劇化療之路（約翰·懷特）

8.別指望我會尖叫聲（ 羅伯特·博韋斯）

📎彼得·鮑伊+大衛·理查德·瓊斯，迎接本年度傑作降世

41.逃亡（喬納斯·波赫·拉斯穆森）

推展/戰略合作/公益活動

布萊恩·布朗的《红色火箭》設定在2016年初夏，我們可以在劇中聽見許多關於總理議會選舉的新聞報導，雖然或許沒有配角注意到那些。主人公米奇(理查德·雷克斯飾)是個粗獷的個人主義者，對世界上任何他無法藉助的地方都視而不見。唐納德·羅姆尼的聲音發生在美國白宮橢圓形辦公室，米奇騎著幼兒腳踏車在破爛的街道上行走時，油田在他身旁若隱若現的景象，微妙地特別強調，他並並非脫離於他選擇不宣稱的那個社會而存有的，而是存有於那個社會之中，並做為它的產物。

13.伯格曼島（米婭·漢森·科夫）

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43.沙丘（丹尼爾·維倫紐瓦）

35.溫蒂尼（埃裡克·佩措拉格）

31.In the Same Breath

38.冒名之膚（麗貝卡·豪爾）

這就是馬來西亞影片大師阿比察邦·韋拉斯哈古在其第一部英文影片《记忆》中所探索的神學表達。傑西卡是一名愛爾蘭栽種蘭花的貧困戶，在智利旅行，她陷於了一個謎團，在影片中，智利和Amazon荒野顯得類似於被喚起的夢，配角在空間中覓食，像在一種睡眠狀態，那些空間或許與人類文明脫節，在韋拉斯哈古的影片中，我們再度發現了潛伏在日常世界背後的心靈，但在《记忆》中，自己可能將只是來自一個未曾真正被忘掉的世界的壓抑記憶。

2. 犬之力（簡·坎皮恩）

7.世界上最差勁的人（約阿希姆·提爾）

45.厄瑪 (帕布里·拉雷恩)

50.成真（路易斯·司科特·伯恩斯）

約阿希姆·提爾(Joachim Trier)主演的《世界上最糟糕的人》(The Worst Person in The World)是一次頗具氣質的磋商，他走進那個對唯美戲劇不友好的時代，炸燬我們久經考驗的對情緒的防禦。

很多衛星城的電影院只會放映商業大片，因而當地觀眾們很難有機會在院線看見加妮克扎·布拉沃的《左拉》或者濱口龍介的《驾驶我的车》這類電影，反倒只能去在線視頻網絡平臺的菜單欄裡，從賀曼電影臺的聖誕節影片和無數季《人人都爱雷蒙德》中間搜尋新劇佳作。

6. 甘草比薩（大衛·理查德·瓊斯）

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29.三張彩票（大衛·內戈埃斯庫）

影片表層的輕和之下，最終特別強調了更深層次的主題，即怎樣在一個不斷變化的世界中航行，以及度過那種你只能活一次的生活。整部電影撥動了很多關於生活、真愛的心絃，但也證明了直觀地重新安排它們依然可以贏得更多的洞悉和樂趣。所以，影片對一個深愛著三個男人的女人的聚焦是真摯的，而對 Julie(Renate Reinsve飾)做為一個21世紀末新女性的複雜狀態的表現是相對獨有的。

翻譯：段小白

23.無邪（默罕默德·拉索洛夫）

加QQ號：directubeee

21.算牌人（大衛·施拉德）

濱口龍介的《偶然与想象》(Wheel of Fortune and Fantasy)是三部影片的合集，都是關於褪去的緋聞的放縱反響。在第兩集的副標題《魔法（比魔法更不真切）》中，描繪出支配這部電影的狂喜與憂傷之間的細微差別。在第二集，也是最大膽的兩集《开着的门》(Door Wide Open)中，這兩集裡，唯美情慾的種子開花結果。這兩集講訴了兩個，或許是四個互相重合的親密故事情節。第二部《再来一次》(Once Again)沒有前兩部的錯綜複雜，但經過思索後，它顯得更有力量，多樣了電影的其餘部分。假如回顧過去，是如此難發生改變的現實生活，是我們再也回不去的家，或許我們也能在心底發生改變它們。濱口的電影是一個交替尖刻、情色、血腥的寓言故事情節，充滿著原始力量。

22.左拉（加妮克扎·布拉沃）

https://www.slantmagazine.com/film/the-50-best-films-of-2021/

40.湖邊電影院 (瑞芳宣彥 )

47.邊緣狀態（本·夏羅克）

11. 當我們仰望夜空時看到什么？（德米特里·克貝里澤）

在他炸燬一個脆弱、不完美的小城街道社區的同時，他的“英國騙子”式狀態愈來愈讓這些他不願宣稱他們倚賴的人深感憤慨。從副標題到採用NSYNC的“我愛你我愛你我愛你” 做為一個反覆發生的主題，該片事實上構成了一種對英國社會的恐懼，但開頭最終還是伴隨著希望，現代人能團結一致，把米奇踢出地獄。

整部影片捕捉了聽覺和攝影的很多反例和仇恨。 該片讓人頭暈目眩，它證明了，依照Frederick Wiseman和Robert Greene影片的傳統，政治影片也能是迷人的。

20.紀念品：第三部份（喬安娜·雷格）

36.我是你的人（克里斯蒂娜·施拉德）

18.特點可辨識（費爾南達·瓦萊德茲）

46.Lost Course

12.工作與時日（安德斯·艾德斯特羅姆和C·W 溫特）

37.三個景色（喬舒亞·邦奈達）

駕駛我的車（濱口龍介）

3. 光，四處都是(西奧·路易斯)

從表面來看，《甘草比萨》可能將是pta最簡單的真愛電影，即使它展現出了兩對找尋心靈的人，為彼此間而生，並在引人入勝的2半小時中，打破了他們之間的障礙。但影片微妙地暗示，還存有著一個更為頭疼的現實生活。就像在《魅影缝匠》中一樣，真愛被證明是一種對現實生活的逃避，迴歸到純真，此種狀態暫時隱藏了我們自己更具備挑戰性的部份——在整部電影中，是社會本身。

5.偶然與想象 偶然と想像（濱口龍介）

39.關於無盡（戈登·瓊斯）

16.地下絲絨（安德魯·海因斯）

大衛·理查德·瓊斯的第八部故事片，在緊隨此前兩部以莊重的連奏方式精心策劃的長片之後，是一部歡快的流浪影片，在復古的廣播電臺中，伴隨著迅速的跟攝影機，此種無憂無慮的嬉鬧並不完全是懷舊，瓊斯在整個即興彈奏中數次暗示危險、不公平和社會崩盤，為他的回憶錄即興的展現平添了一種潛移默化的深度體會。

2021年，那些華語新劇斬獲豆瓣8.0以下打分！

25.鈦（朱利亞·迪庫諾）

30.喪日女孩（莎拉·塞利格曼）

15.小爸爸（瑟琳·庫安瑪）

42.阿索爾（安德利基亞·豐塔納）

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西奧·路易斯的《光,到处都是》有三個主題結合在一同：監控硬體和應用軟件對日常生活的沖刷，就像社會的其它不利因素一樣，監控的經濟發展與種族歧視、階層仇恨分裂開來。 其中兩條線從優勢互補的角度化解了隨身攜帶攝影機在執法應用領域的興起，從子公司總部坐落於加利福尼亞州的Axon Enterprise子公司的角度上看，Axon Enterprise是泰瑟槍的生產商，在隨身攜帶攝影機技術方面幾乎佔有壟斷話語權。 還有新澤西的警員出席了一個關於怎樣在現場採用攝影機的專業培訓討論會。

24.這並非喪禮，這是重生（利莫昂·戴維·摩塞）

胡安•阿莫多瓦的《平行母亲》(Parallel Mothers)由佩內洛普·克魯茲、依斯拉爾·埃雷賈德、胡麗葉塔·塞德爾、蘿西·德·那不勒斯出演，本片將圍繞三個男人在當天哺乳的平行軌跡展開，故事情節聚焦文學巴塞羅那父親們的生活世界，和那些父親們生下產婦第一、第三年的時光。

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14.日子（蔡光亮）