首週末電影票房超1.6億，《古董局中局》熄滅歲末上證指數？｜訪談郭子健

編劇韓三平曾給《古董局中局》定義為“二次元自然主義”。

葛優的重新加入也是水到渠成，在拍完英皇的影片後，有緣相逢並對這一組合造成興趣，有了葛大姐的重新加入，郭子健開始重新設定付貴的故事情節。考慮過三個選項，一個是“大正派”付貴，另一個是大反面角色老朝奉。最後即使“老朝奉沒可能會搞怪”，而使用了可以調和氛圍、充分發揮葛大姐風趣個性的付貴一角。

最後墓穴倒塌，也不像傳統盜墓片中的誇張。“他就是嗎木頭扔下來，沒什么其它的科幻元素，能爬上去的這個洞口就這么小。”

同時，借回來的古董還須要交上一筆價值不菲壽險。早在影片公映前，編劇梁琳就曾透漏，僅馗市尋寶一場戲，就動用了上萬件道具，有近30件甚至是專人貨物運輸過來的貨真價實的古董。

六位導演，分別在電影劇本相同階段重新加入。郭子健介紹，主要導演是朱炫，他的書寫能力極強，很短時間就能夠把東西寫出來。“但是他那個人很逗，屁股轉得快，許多的故事情節跟他聊起來就尤其有勁。”

忠於原著，打亂併購，“我們探討最少的就是怎樣去還原”

對於內地環境的變化，郭子健通過現實生活與影視製作劇進行觀察，除了許多內地經典電影經典作品以外，在《古董局中局》的選角上，也不難看見其對內地影視製作圈子裡的觀察。

編劇郭子健是個不折不扣的“老舊”事物愛好者。從晚期影片經典作品《野·良犬》《青苔》《打擂台》中時不時散發出的膠捲、時代感；到看《大明王朝1566》時忍不住在微博發圖感嘆，“沒在電視節目看完這么好的清朝軍甲”；再到專訪當天的“私服日常”：做舊皮衣配搭古著皮靴。

郭子健本人也有著極其“二次元”的另一面。他熱衷於珍藏6:1體積的影片人物數學模型。專訪完結前，郭子健給娛樂獨角獸分享了智能手機相冊裡的“寶貝們”，它們橫跨了各個二十世紀與影片類別，從郭富城、王力宏到“臉部重塗，鞋子造舊”的小馬哥張家輝，從《黑客帝国》基努·裡維斯，到《奇异博士》本尼迪克特·康伯巴奇再到小丑。

影片前半段，幾人在濟公廟裡上演“古墓盜佛頭”的打戲就非常寫實派，沒有給古墓打很亮的光，保留了手電筒照進微粒中的“丁達爾效應”，景深很淺，特別強調微粒，視線所及只有手電筒光源照到的地方，步入墓穴猶如進入“海底”，來到半程，就可以模模糊糊地看見佛頭。

一方面，不難發現電影對於寫實感的追求。以往盜墓題材的影視經典作品經典作品更多偏向千奇百怪的機關和古墓的奇觀性，詛咒、怪物等各式各樣科幻元素，《古董局中局》中的解謎則圍繞摩斯密碼、十四天干到中國圍棋等傳統解謎方式。

“一些故事情節須要遷就那些更動和翻拍，但是主要的骨幹內部結構主題，還有它要呈現出的精神風貌，都是完全還原原著。”

只好，觀眾們能在影片中看見，很多場景是短篇小說中存有的，但用了相同的形式呈現出。比如說馗市、潘家園、拍賣會等場景，再比如說黃煙煙是原著中木戶加奈+黃煙煙的結合體，比如說沈爺對照了原著五脈裡的沈雲琛等等。

影片首映式完結後隔天，原作作者馬伯庸公佈微博評價道，這是一部“非常成熟的奪寶類型片”，“導演翻拍力度非常大，但很聰明地把握住了文件系統”，“居然還能有這么水墨的技法，那是屬於影片獨有的競爭優勢。”

從鑑古到鑑人，“真要拍如果，它會是一個犯罪行為題材”

在對古董行業進行考察的過程中，郭子健還發現，假如嗎要拍如果，這必須是一個非常暴力行為的犯罪題材，“在這個二十世紀，有一個話題極少有人去探求：古董對許多人而言只代表財物、自身利益，而且會有這么多人去作假、投入人力財力，但只不過它是有發展史象徵意義的，有少數民族象徵意義的，這是許多人會忽視掉的。它變為了就是一個倒賣、造假、牽扯到許多幫派、械鬥等犯罪行為，是很暴虐、黑暗且血腥的。”在郭子健進行資料收集的過程中，聽了非常多這類故事情節，最終覺得，倒不如就讓它成為一個尋寶、歷險的題材會很好。

此種文戲武拍的鑑古方式，不但減少了觀眾們對於“鑑古”的審美觀准入門檻，也讓郭子健在原著中寫到的“武俠小說感”呼之欲出。

熱衷於“二十世紀感”，是那位75後澳門編劇的URL之一，也讓他主演《古董局中局》變得並不不幸。

郭子健不但是藏家，也是參予創作者的身分，給玩具植新的指甲、雕琢出做舊層次感、或者重新加入新的創意設計嘗試，有如對玩具的愛好通常，不論是拍西遊題材的《西游降魔篇》、《悟空传》，還是炙手可熱的古董鑑寶IP，對郭子健而言，“無論是哪一個IP，在老舊的題材中找尋一個新的方式和呈現出藝術風格，就是我每一次最大的挑戰。”

文戲武拍，用二次元自然主義呈現出“新鑑古”

其它導演也各有分工。參予過《悟空传》的黃海會縱觀全局，重新分配人手，從客觀的角度給我們意見。範文文會在一些對白和男性的視角分析故事情節，特別是黃煙煙一角。潘仍然中間改過一稿。常小琥懂京腔，電影劇本寫完後，把所有對白都用京腔優化了一遍。王亞鶴則在資料等方面提供更多了非常大的輔助。

首先是對主人公許願一角的選擇。為的是在短短的三個半小時內呈現出更全面的人物弧線，許願一開場就以頹廢的、被追逐著的“極端狀態”發生。有了初始設定，雷佳音很快成為第二選項。

影片公映翌日，電影票房破1億，首週末電影票房1.65億。娛樂獨角獸與編劇郭子健進行了深度對談，與他聊了聊《古董局中局》中的翻拍、選角與文學影片經典作品當中的“鑑古新形式”。

而影片裡的關鍵線索——明堂玉佛頭，則是使用純手工石雕和3D列印技術相結合的形式，費時7個月精心打造出來的。

海歸公子哥和底層頹廢天才的故事情節，構成了最傳統的話劇衝撞，而契合歷史背景的復古帥哥黃煙煙重新加入，讓三人實現了化學變化最大化。

公映十日，《古董局中局》為十一月的院線開了個不錯的頭。

“我很討厭他的個性，這一年齡階段的女演員內地不太多，兼有戲劇感、風趣個性、又能表演正劇那種感覺的，就更少了。”在看完《黄金大劫案》後，郭子健開始關注雷佳音的經典作品。

將飽滿的世界觀濃縮至三個半小時的影片裡，難免須要做些權衡。“我們探討最少的就是怎樣去還原。”郭子健則表示，主要人物的設定忠於原著又略有不同，怎樣儘量的用另一種形式還原，也是該片幕後六位導演的探討核心。

《古董局中局》影版籌劃已久。英皇影業在2012年就購得了《古董局中局》的短篇小說著作權，本就對老舊事物感興趣的郭子健，看完該書後覺得驚喜，“本應該乏味的鑑古題材，被寫得像功夫片一樣”。從那時起，他就開始了對《古董局中局》的翻拍，中間也有攝製其他的影片，也看見了有關經典作品的發生，“而且必須要有一個方式做的不一樣”，這才有了最終的翻拍電影劇本。

殺青之後，郭子健對古董行業進行了一番考察，接觸了許多古董專家，包含《古董局中局》的古董高級顧問澳門永寶齋翟健民先生。“在拍的這時候我只不過挺爽的”，本就對古董感興趣的郭子健也因而收穫了“鑑古”技術，底款的式樣、釉的色調、外型該有的二十世紀成色，“現在有一些已經忘掉了，但當時普通的一件東西，我已經能夠大概的講出它有什么不對勁。”

通過資料收集，郭子健發現這個二十世紀的盜墓沒有那么誇張，墓穴並不大，沒有光源，“你不能完全看見這兒的外貌。”

《古董局中局》的電影設定在90二十世紀的上海，吸入一口凜冽的冬日潮溼水蒸氣，就能吐出獨有的煙花韻味，而那位熱衷於“古舊”事物、成長於90二十世紀的澳門編劇，對90二十世紀南方衛星城的感知並沒有“南橘北枳”。

接下來是結合了動畫版中三位男性配角的黃煙煙，成長於90二十世紀的郭子健，記憶裡的90二十世紀男子面貌豐潤，沒有現如今的以瘦為美，郭子健覺得帶有復古個性的辛芷蕾有那種“圓圓的”感覺。雷佳音也“圓圓的”，倆人碰到了“尖尖的”李現，CP感一下就對照出來了。

有了雷佳音後，開始配搭其它兩位執導，首先是藥的話，為的是刻畫雙男主的矛盾形像，有了頹廢煙花氣的許願，就須要找一個個性完全相反的藥的話，而李現的文藝感與高級感與藥的話的設定很契合。

另一方面，電影本身使用寫實方法呈現探險與“鑑古”，但卻運用了相同以往的形式來充當鑑古過程中的“說明”。三位主人公的鑑寶比拼過程本應是文戲，卻呈現出了本應屬於“武戲”的酣暢比拼感，用飛龍游走、水墨畫、星戰等玄幻的特技，特別強調了鑑定過程中的二次元“武拍”部份。

有了不斷完備的電影劇本，配角間的化學變化，片場的輕鬆攝製氣氛也製造了許多更讓人第一印象深刻的即興碰撞。比如說在鎮裡一場“一間三口”的打戲，三人挨個認付貴為母親。再比如說許願在澡堂裡頭與付貴的初遇見，倆人一個進口揶揄對方搓澡技藝“不咋地”，一個馬上應聲“八代單傳”但“還沒傳至我那兒”，也是即興碰撞出來的。這幾段故事情節也成為觀影后觀眾們的記憶點之一。

過去的影視劇有牽扯到古董換句話說是古建築的都是道具，但是引致尤其假，郭子健和古董專家們希望這一次能盡全力嘗試將真品借回來，呈現出給觀眾們。

作者| 赤木瓶子

與其說是還原短篇小說，不如說翻拍過程更像一場工程建設非常大的“打亂併購”，除了導演以外，自然也有來自該片龐大的幕後編劇陣容助推。