趙本山的昔日搭擋範偉,他做為綠葉,轉型女演員之路就順暢很多了。
有個人民族特色,又能碰到一個夠等級的編劇,常常就能實現爆發。
他其貌不揚的外貌,成為了他演繹小人物的一大助推。
但限制並並非完全沒有。
劇中,範先生經歷了金融危機的大起大落,範偉也精確地帶出了那個配角的悲劇美感。
從21世紀末初步入影片界迄今,他已經是全省最成功的小品轉型影片咖。
道理和小約翰·唐尼演了鋼鐵俠,休·山姆曼演了金剛狼相似,要打破固有形像,越火的人越難。
順利完成絢麗轉身之後,範偉已經是不折不扣的中國電影主流女演員。
假如嗎有整體實力,讓觀眾們忘記原來的身分,其實是時間問題。
“爆冷”奪下金馬影后,就是強有力的證明。
說他的表演撐起全場,一點都不為過。
只是,他當主人公的經典作品都小眾,大多數觀眾們對他的認知更多還是通過許多主流大片。
能說,葛優是馮小剛“賀歲巔峰期”的御用女主角,那么範偉就是御用綠葉。
一方面他能充分發揮出他們的長處,另一方面能讓認識他的觀眾們不那么齣戲。
即使這種,範偉時不時地也能給出驚喜。
他都能夠毫無違和感地融入其中。
自小人物到闊老闆娘,再到英雄末路,全都能hold住的範偉,在這時候已經具有了一個實力派女演員的多面性。
順帶一提,整部影片的編劇張猛,就是一年後拍出《钢的琴》的編劇。
即便他和趙本山戰略合作的小品《卖拐》等經典作品都是家喻戶曉,至少戲劇的戲路,是綁定住的。
他不但是配角千面手,也是類型片萬金油。
這為他提供更多了一個很順利的過渡期。
去年,更是有《第一炉香》、《不速来客》、《铁道英雄》兩部影片在三個月內已連續公映。
而且在步入大小銀幕之初,範偉更多還是收到許多戲劇配角。
不論是在《我在时间尽头等你》這種面向年長觀眾們的商業片;
這可能將無法完全怪自己演出不到位,而是自己在觀眾們心目中的形像已經固定了,自己通過小品火了出圈,大多數人衝自己去,是看自己搞怪的。
影后名銜給範偉帶來了嶄新的標籤。
在即使市場高速公路經濟發展,還有許多女歌手、小說家等“外行”也爭相開始拍戲的這時候,觀眾們普遍是不看好的。
小品這邊最具代表性的可能將是小瀋陽。
堅持出演磨練唱功的文藝片,也不用完全抗拒在商業片當綠葉。
《我和我的家乡》這種的主旋律特供;
翌年三度戰略合作的《天下无贼》,馮小剛只給了範偉一段戲,範偉就製造了中國電影史的一家臣場面。
較為典型的一部經典作品是王家衛的《一代宗师》,小瀋陽連同他們的大姐趙本山出演,結果三個人被吐槽很齣戲。
估算已經有極少人記得,範偉曾經是趙本山的搭擋,是一名小品演員。
正即使他堅持抓住好電影劇本,好配角,不即使他們有點兒知名度了,就飄了,他的演出功力才愈來愈強勁。
陳凱歌的《道士下山》,他又奉獻了寫入中國電影史的名場面。
即便他當時嗎太火了。
觀眾們能忘掉整部影片講的是什么,卻不能忘掉他和林志玲的驚天激情戲。
憑藉著真實而接地氣的表演,他奪下了華語影片傳媒大獎的最佳女主角。
兩部片子都迥異的類別。
找出最合適的定位,適度進行戲路拓寬;
笨賊的笨拙,荒謬,更有屬於小人物的個性,在範偉頭上都獲得了淋漓盡致的展現出。
小品時期並並非絕對的焦點,不像趙本山、小瀋陽那般一看就是演小品的,這的確讓範偉更容易轉型許多。
兩人從2003年《手机》開始戰略合作;
而且有時候不做“出頭鳥”反倒是壞事。
先做他們擅於的配角;
之後小人物成為了範偉突破戲路的兩條出路。
實力派女演員。
馮小剛是範偉影片職業生涯中第二個重要編劇。
《一秒钟》這種的文藝片;
這可能將也讓早年對他略有第一印象的觀眾們深感很怪異,範偉並非這個演小品的么,怎么會成金馬影后這么牛X了呢?
而回望他的演出歷程,無疑是對“跨界女演員”有著非常大的參考價值。
只不過不用不幸,這是人家堅持了10年之久的結果。
2016年《不成问题的问题》,魯迅經典作品翻拍,範偉徹底甩掉了往日的風趣和小人物韻味,演起了一個農莊祕書長。
2008年的《耳朵大有福》,他飾演一名當了大半輩子火車修理工的卸任工人,為一地雞毛的卸任生活而苦惱。
這跟一個小品演員的標籤或許格格不入。
不論是葛優還是郭富城,在這一幕中都讓出了C位,觀眾們也第二次認識了女演員範偉。
勁到能抵達一個爐火純青的地步。
小品演員轉型影片,最成功的還並非賈玲。
翌年繼續和馮小剛戰略合作的《非诚勿扰》,儘管也是戲劇,但範偉出演的富商範先生卻不再只是來搞怪的,也並非小人物,而是一個有著老闆娘氣質的有錢人。
即使配角在面對相同人物時能有相同的表現,範偉全面的唱功獲得了更大的展現出。
他一邊在《一九四二》、《黄金大劫案》那些商業片當綠葉,甚至很多像是特型演員,難能可貴的是,他並沒有即使商業片能帶來一定知名度,就放棄執導廉價獨立製作的機會。
但不論當女演員還是編劇,口碑卻是一塌糊塗。
所以,假如他沒有點個人民族特色,即使成功轉型,也只能是默默無聞。
不接受駁斥。
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