儘管導致當月家庭經濟發展情況困窘,陳紅豔卻並沒有責備妻子,即使她看見那些熟識的影片海報,同樣激活了蟄伏已久的黃色影片情結。自此,小兩口到外地出差、開會,如果有空餘時間就逛珍藏品市場,那個時期珍藏重點是影片海報。陳紅龍說,建國初期的影片海報都是著名畫家純手工繪出,美感和輪廓都非常精緻。每部影片海報印數都不多,屬於非賣品;影片放映前夕宣傳貼出,屬於消耗品,存留下來的數目極少,因而尤顯珍貴,有的甚至成為孤品。
陳紅龍說,他的影片情結是從小時候培育的。1962年他出生在縉雲縣壺鎮一個耕讀之家,雙親都是縣區知識分子。她家附近有家放影片的大會堂,小時候最高興的就是能隔三差五看一場影片。她家兄弟姐妹多,雙親薪水低,很難得花錢看一兩場影片。兩張孩子票雖只要二三分錢,但仍時常沒錢買票。他有時候矮下身子,跟在大人身旁混進去,或是與小夥伴們在影片開映前就躲在大會堂角落裡,或是為的是看影片快完結時的免費“尾聲”,時常眼巴巴等半天,待影片散場前十幾分鍾溜進去過過癮。假如遇到可看露天影片,那簡直就像過年一樣高興,有時候他甚至和小夥伴一同到十幾裡外的鄉村看一場影片。這些年放映《闪闪的红星》,他已連續看完十多遍,很多對白都能稔熟誦讀,對影片可算如痴如醉。陳紅龍小時候最大的心願是長大了當一位影片放映員,可以天天看影片。
陳紅龍說:“我們20十多年耗重金蒐集的動植物影片遺蹟,既屬於我們情侶,也屬於國家和後裔。我們想想方設法保護好那些遺蹟,進一步開發利用那些資源,這也是我們願意為‘康城老影片’無償提供更多拷貝的其原因。現如今保護1.6萬臺老拷貝刻不容緩,但已遠超我們的能力。期盼文化部門和有識之士援手參予,共同搞好保護和開發利用工作。”
陳紅龍把數百本六七十年代影片攝製(翻譯)臺本整齊地碼在椅子上,令我大開眼界。攝製臺本又叫分鏡頭臺本,是編劇攝製影片時的根據;影片攝製順利完成後,攝製臺本由製片廠存檔,相等於某部影片的攝製檔案。
二十多年來,楊氏妻子已珍藏海內外老影片海報一千多張、老影片拷貝一萬六千多部、影片攝製(翻譯)臺本近千本、自月刊迄今的全數《大众电影》和清光緒以來的數以萬計的各式各樣影片資料,外加影片攝影機和數十臺(架)膠片,收藏品質量之高數目之非常大品種之多樣,更讓人眼前一亮。看完自己的珍藏之後,我深感自己的收藏品數目和質量可與國有影片美術館相媲美,甚至有超越。
陳紅龍向筆者展現他珍藏的許多精品,“這幅《渡江侦察记》是50二十世紀的,很稀有。油畫印刷品都很精緻,油墨雖已泛黃,聽覺張力仍很強大。我找了二十多年才淘到”。
後來,由於工作忙碌生活壓力減小,陳紅龍漸漸遠離了影片。上世紀90二十世紀中後期,一次他到外地出差,被一間古董店裡三四十張老影片海報吸引了眼球,這批海報中,有《枯木逢春》《南征北战》《青春之歌》《林海雪原》等膾炙人口的老影片。看見那些印製精緻,承載著兒時記憶的收藏品,他拿起三四個多月工資,購得了那些海報。
若干年後,兩人首度見面,感覺很有緣分,又有著共同的影片情結,三個青年人談得很投機性。愛情過程行雲流水,從相戀、相知到來到婚姻關係殿堂,順風順水、水到渠成。
讀高中時,他用硬紙板自制了兩架幻燈機,手繪了上百張地板幻燈片,用二節電池一顆電珠當光源,惹來很多小夥伴一同看他的幻燈“影片”。
2005年紀念中國電影100十週年時,麗水市檔案局專門為他舉行了一次“電影海報展出”,還精選海報彙編成冊。鑑於陳紅龍留存海報條件侷限性,經磋商,絕大部分海報寄存於麗水市圖書館的專業倉庫內。
陳紅龍珍藏的臺本中,有很多或赫赫有名或耳熟能詳的影片:民國初年攝製的《一江春水向东流》《乌鸦与麻雀》;新中國創建後的小型音樂創作史詩劇《东方红》,故事片《南征北战》《地道战》《智取华山》《铁道游击队》等;外國影片《列宁在1918》《流浪者》《安娜·卡列尼娜》《箱根风云录》《被开垦的处女地》等。
《南征北战》海報
1.6萬臺老拷貝亟須救治
影片步入智能化時代後,膠捲影片拷貝及與此有關的很多遺蹟,正漸漸淡出現代人視線。筆者最近接觸了許多鍾情老影片的現代人,自己為保護老影片人文遺蹟所作的努力和展現老影片氣質的情懷,令人感動和敬佩。
去年中秋節,江蘇德清兩名卸任影片放映員共同組成“康城老影片”,為當地住戶放映16公釐黑白故事片《蚕花姑娘》。德清籍編劇阿年看見有關報導後稱,“有點兒小敬佩”。春節他專程到德清,陪伴老影片人到小山村放映《洪湖赤卫队》。獲知自己缺乏16公釐拷貝片源,阿年立刻取得聯繫江蘇衢州的好友陳紅龍、陳紅豔妻子,自己同意無償提供更多老影片拷貝片源。
陳紅龍說,末期珍藏缺乏經驗,也受經濟發展能力的限制,看見討厭的收藏品也只能忍痛放棄。到了1996年,由於工作調動,兩人工資收入有了一些提升,為珍藏優質海報締造了條件。隨著互聯網普及化,他在珍藏界也有了一些聲名,很多收藏者主動取得聯繫他,向他推薦動植物收藏品,那個時期的珍收藏品數目和質量都上了一個大臺階。
“康城老電影”的夥伴們在挑選出老拷貝
陳紅豔出生於江蘇鄭州一個軍人家庭,在部隊大院中長大。她自小也是影片迷,大院內每逢放影片,她就早早放好板凳搶佔市場好位置,看影片的勁頭絲毫不遜於陳紅龍。《南征北战》《平原游击队》《林海雪原》《英雄儿女》《铁道游击队》,那些黃色影片她看完一遍又一遍,李向陽、楊子榮、王成、劉洪和芳林嫂等英雄形象伴隨她漸漸長大。
他珍藏了自月刊迄今的全數《大众电影》,還有許多民國初年女演員的相片和片花。格外難得的是,他的收藏品中有知名女演員王曉棠和秦怡分別在上世紀80二十世紀寄給知名編劇岑範的兩封國書。收藏品中有兩架上世紀40二十世紀產自韓國的8公釐影片攝影機,表面積只比香菸盒大一點點。影片膠片數目雖不多,但機型分別有35公釐、16公釐和8.75公釐,囊括了基本規格。
現狀令人擔憂:很多鐵盒(箱)鏽跡斑斑,有些已不能窺見劇名。老胡與老談爬到堆積如山的鐵箱頂上,找到兩個16公釐拷貝鐵盒,有的拷貝已發硬、板結,情形非常嚴重。折騰三四個多半小時後,終於挑出13部拷貝,因堆壓嚴重,難以挑選出,只能領到什么算什么。
· 本年度最爛國產電影,這是個“揚名立萬萬居然”的電影劇本殺· 用小學生家長大背景將小學生分類,這是重點關心、關懷?· 重獲自由!誰該為麥當娜13年的傀儡生活負責管理?
隨著珍藏實戰經驗和經濟發展能力的快速增長,楊氏妻子漸漸把珍藏覆蓋範圍延展到與影片相關的其它遺蹟:《大众电影》和各式各樣畫報、影片拍攝臺本、影片攝製和放映器械、影片拷貝及與影片相關的其它收藏品。
陳紅龍現階段珍藏的精品海報中,有新中國設立末期中央影片局發售的大一開經典影片海報200多幅;有上世紀六七十年代發售的影片海報3000多幅,其中擁有大量的精品、珍品、孤品,如《走向新中国》《方珍珠》《南征北战》《刘胡兰》《赵一曼》《鸡毛信》等等。還有兩張對海外發售田華執導的《白毛女》海報,更加少見,很多影片海報和影片資料甚至彌補了中國影片美術館收藏品的空白。
《刘胡兰》海報
陳紅龍重新整理歷年來《大众电影》週刊
對海外發售、田華執導的《白毛女》海報
1979年中考備考最後衝刺階段,他居然禁不住“誘惑”,夜自修逃課,和一個同學偷偷地跑出去看剛開禁復映的《英雄虎胆》。氣得老師讓他倆罰站半天,全班公開作檢查和,還拿他當做備考不專心的“反面典型”。陳紅龍說,幸虧後來考進了師範學院,不然真對不起對他呵護有加的班主任發展史老師。
1.6萬臺老電影拷貝亟須救治
“這幅《平原游击队》也很稀少,也是找尋了十多年才從好友處挖出。”“這幅《普天同庆》更了不得,它是歡慶新中國設立三週年的黑白記錄片,被稱作新中國電影海報第一珍,國內現階段還沒有發現第二幅,可說是孤品,格外動植物的是這幅海報集孤品與錯版為一體,你仔細看,‘世界人民大團結萬歲’中的‘團’誤寫成了‘國’,印刷品廠在製版印刷品過程中也未發現,結果就成了難得的錯版。因而頗具表演藝術觀賞、歷史文獻和珍藏價值。”
陳紅龍、陳紅豔重新整理電影海報
影片拷貝是影片人文遺蹟的核心元素,3年多前,他通過拍賣,購買了某影片公司清理庫存轉賣的1.6千餘部老影片拷貝。這批影片拷貝絕大部份是35公釐,也有部份16公釐和8公釐;既有國產電影,也有譯製片。為把拷貝運回來,僅運費就花了二三多萬元。這批拷貝使他的光影收藏品形成完整系列,成為名副其實的“光影寶庫”。
文、攝 | 陳慈林
前兩天,陳紅龍帶著“康城老電影”阿梁、老放映員胡渭泉和平談判祥耀,到臨時庫房取拷貝。臨時庫房是一家七八十萬平方米的半儲藏室,關上庫門,一股酸甜的老膠捲韻味撲面而來。幾百萬平方米的地上隨意堆放著無數拷貝鐵箱,足有二三米高。陳紅龍說,電影公司未提供更多拷貝清單,拷貝運到後,也沒時間清點重新整理,要拷貝只能他們找。因無最合適放置場所,堆放在這租來的臨時倉庫內已經3年多了。
陳紅龍說,上世紀90二十世紀國內很多影片公司改制,近幾年影片智能化升級,影片傳統管理體制和趨勢出現重大變化,很多珍貴的影片拷貝、放映器材和與此有關的人文遺蹟日益散佚、湮滅,現階段是救治影片人文遺蹟的關鍵發展史窗口期。他如此定義他們的行為:“我們就像是串寶石的人,把散落在各地的老影片資料蒐集起來,彙集成一個浩大的影片資料寶庫,接著把它們留給後世。”
編劇阿年(右四)率團隊到陳紅龍家實地考察
“康城老電影”曾在網上找尋16公釐拷貝片源,每部產品價格都在百元上下,質優的二三百元,亦不乏五六百元甚至更貴的。楊氏妻子承諾不限量版免費出借,令自己很敬佩。
《渡江侦察记》海報
這些拷貝啊,怎么辦
胡渭泉說,留存電影膠捲的基本條件是避光,陰涼,空氣流通,潮溼,再加必要的消防設施。那個密不空氣流通的臨時庫房似乎嚴重不合格。首要任務,是把所有拷貝清理一遍:開箱抽出拷貝,倒一次片,讓膠捲空氣流通透氣;斷片和已損齒孔進行修補剪輯;箱體塗料維修保養,標上劇名,備案造冊。再選擇符合條件的放置場所,切實進行保護。假如繼續保持現有狀態,後果不堪設想。
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