《铁道英雄》編劇楊楓訪談：希望通過該片，讓青年人瞭解侵略戰爭是什么

那個時代我們在瞭解臨城臨沂那個地方，在京漢鐵路線啟用的這時候有太多為的是生計而四處找活幹的人。有青島、滄州、陝西和江蘇的，各地人混雜，魯西南鐵道隊的核心是臨沂外地人居多。構築了老洪和老王的配角，只不過參照了許多大量歷史文獻資料，這三個人可能將濃縮了十幾個人甚至上千個人的影子。只不過有許多沒有人文的人，天分異稟超級聰明，比如說老洪，開篇就能夠看見他畫圖紙。

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導筒：選擇“鐵道隊”的兩位主要演員，您會有什麼樣的國際標準和要求？

導筒：您在攝製前對“鐵道隊”的抗日救亡事蹟做了哪些大背景資料調查，其中有哪些難忘的細節能和觀眾們分享？

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小角色女演員包含魏晨、周也、俞灝明等都是不錯的，那些女演員我都很熟。魏晨是一個這一兩年轉型非常好的女演員，悟性較好，加上他努力。片場妝造同學在外形上對自己眼部著色進行細緻處理，有陽光曝晒在臉上的細紋。有一種大夏天炎熱帶回來的粗糙感，面黃肌瘦，包含頭髮裡的黑泥，所有東西都在給女演員加工。

除此之外，《铁道英雄》還全景還原了一個輕工業個性厚實的舊時代輕工業小鎮畫卷，超大熒幕、震撼音響系統所打造出的沉浸式體驗將讓觀眾們重返風雲激盪的抗日戰爭二十世紀。

該片執導張涵予和範偉所刻畫的“老洪”和“老王”就是其中最具代表性的人物。做為鐵道隊的領袖，老洪帶著訓練有素、分工有序的隊員們以京漢鐵路線居多戰場，與日寇鬥智鬥勇，“什麼樣迅速上火車”、“什么速率的這時候往下跳”，女演員們通力配合，雕琢環環相扣的細節，盡心盡力呈現出整個隊伍的職業素質。

導筒：劇中設計特技的場景攝影機必須也有很多，能否介紹一下特技方面的製作情形，有哪些看點？

通過此種碎片式的拼接儘可能讓發展史還原出來，那個發展史大背景必須要讓青年人瞭解看出來，曉得侵略戰爭是什么。我瞭解了臨城臨沂的國軍，發現第二，國軍單兵作戰能力很強，射擊精確身形健碩，會暗殺格鬥，但是相比之下魯西南鐵道隊的人都會什么？我真正問過原型的父輩也不能拳腳功夫，自己只是建築工人。在工作中只會練習的是速率，一招制敵。

導筒：該片攝製大概耗費了多長的週期，片場體量達至了什麼樣的狀態？

還有許多戲他會進行三度創作，許多詞許多說話的形式，他會在現場做許多臨時的整修。他覺得這種可能將更合乎配角的形像，電影表演藝術很像現場表演藝術，是靈活的、臨時的、現場的，我會忽然之間發生改變，重新布光，那個電腦不容許移動，那個電腦不容許用軌。須要愜意須要剋制，須要留白，都在畫面裡頭，哪個攝影機給什么樣的景別，事實上都是影片最重要的一部分。

楊楓：看《铁道英雄》，只不過假如瞭解魯西南鐵道隊的發展史，就不能被自己之後的創作所幹擾。《铁道英雄》的依照是新四軍115師事蹟，是純原創的經典作品。

有一場戲我很第一印象深刻，老王趴在火車上看著報刊，木頭在清掃空曠的車廂，老王較為會揶揄，送那個小孩一個蘋果公司，但得叫爹，南方人時常討厭大人佔小孩昂貴，可能將也是一種民風吧。老王又沒有成婚，一個老頭加單身漢。總想逗小孩，只不過就是對孩子一種寵愛，一個蘋果公司能看出來老王的個性。裡頭有風趣，也有溫暖的東西，木頭又想吃又不好意思，包含獲知木頭的身世情緒出現發生改變。那場戲，只不過有兩個層級變化。

為的是更為契合人物的個性，執導之一的範偉主動則表示挑戰說煙臺話，專門找出臨沂當地人，把所有的對白都錄了一遍，每晚練習，力圖將人物刻劃得更為真實有層次。

導筒：在什麼樣的機緣下，選擇了《铁道英雄》做為來創作？

範偉同學是我很討厭的女演員，範同學如果他更在意人物與否傳神。比如說詞彙方面怎么自學當地臨沂話，當地的建築工人說話南腔北調，比如說與西北人打交道，有時會說出來西北話。魯西南魯西只不過也有相同的口音，範同學也在不停的練習，大連人怎么說話，他也做功課。

楊楓：女演員只不過並非之後想的，創作末期就已經想好了三個主人公，只不過在構架老洪和老王的這時候我的腦海中裡就想起了張涵予和範偉同學，包含對女演員外型的許多描繪，詞彙藝術風格，對白，所有的臺詞。這種寫可以與女演員進行三度創作，女演員能對整部戲遊刃有餘，也打破以往的創作形式。在服化道上要對女演員進行三度的包裝，再就是女演員對配角也有新的理解。

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導筒本期帶來《铁道英雄》編劇楊楓獨家訪談，來到整部圖像藝術風格凜冽的抗日戰爭電影的精采幕後故事情節，來看一看這道“硬菜”，怎樣硬著吃。

楊楓：說到張涵予和範偉三位同學的藝術風格，涵予同學演出藝術風格更氣質、氣場更強大許多。

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導筒：之後會有什麼樣的創作計劃？

導筒：劇中有“鐵道隊”許多的動作和槍戰戲，很多也是圍繞鐵道和火車進行，對於該片的動作設計您有什麼樣的考量？

創作就是你所請的女演員他最有魅力的是什么，比如說涵予同學是尤其有氣場的，此種戲我必須怎么拍，布光必須怎么打，要和人物造型條件融合起來。範同學攝製的這時候那邊攝影機必須是怎么樣的，為什么那個攝影機必須移動，是有說法的，跟人物個性搭起來。

導筒訪談《铁道英雄》編劇楊楓

楊楓：剛開始與武術指導聊了許多，打套招如果，真實打架並非這樣的。第一點是力量，第二是速率，第三常年做此種事情穩準狠。動作美學，我更在意的是一定要合乎身分，自己只不過就是普通人。