《扬名立万》這些無法說的真相，一場充滿著風趣的“電影劇本殺”

早在影片仍未公映之後，對於那個號稱“真實電影劇本殺”的影片就極為期盼，而最終劉循子墨也給我們交出了一份滿意的成績單。

影片也致敬了名作，比如說鄭編劇內心深處攝製的短片，只不過用到了《闪灵》的場景，陳小達所言的“控制他們的情緒，做他們的主人”只不過是出自於成龍之口，而大海所言的“對不起，我是警員”則致敬了《无间道》之中的天台戲。

那個以揚名立萬為目地的談論會，可絕對不僅僅像表面上那么直觀，真正的嫌犯就潛藏在那些人之中。

影片絕非傳統的本格推理，而更為偏向於社會派推理，換句話說影片主題絕非去深入探討誰是嫌犯，而是藉著這起反常憤慨的案件，去深入探討背後的感情表達，社會性的成因。

在故事情節呈現出效果上，除了層層遞進的驚悚不利因素，編劇很巧妙地被戲劇不利因素穿插在其中，驚悚和戲劇的結合恰到好處。而在方式上，以民國初年做為大背景，卻較好的將現如今盛行的電影劇本殺元素與之相結合，頗有一種借古諷今的香味。

尹正所飾演的李導演是影片的核心人物，是他率領著我們一步步去揭開了齊樂山成為嫌犯背後的真相。天生的同情心和對於隱藏線索的敏感性讓他探求到了背後的真相。

以“三老案”本身，去展現出相同配角在面對這一案件上的作法，人性的正直，醜陋，堅強，無恥和貪婪都被較好的演繹出來。當影片最終反轉李導演所看見了什么，似乎有著無數種揣測，但這也許恰恰是讓影片立意更為昇華的其原因。

影片將故事情節的大背景設定在清光緒時代，這是一個月黑風高的早上，一大群立志想要有名的影片人，一位影片投資者，一個陰冷又封閉的大洋宅，一個憤慨北京的三老凶殺案。

但有別於傳統的嫌犯和受害人共處一個空間以深入探討到底誰是嫌犯，《扬名立万》更為偏向於的是將張本煜所出演的嫌犯齊樂山的身分已經知會，整個內容是在尋找到底為什麼嫌犯會所犯如此大的刑事案件，他凶殘弒殺背後的其原因。

最後影片上場的餘皚磊，更是以僅僅10兩分鐘左右的打戲，卻以凶殘，無視生死的模樣將反面角色的形像淋漓盡致地展現出來。影片對於人物刻畫上的可發掘性，讓觀眾們在關注主線故事情節進展外，會更為疑惑人物背後的故事，多樣了影片的情節。

《扬名立万》之中許多的梗都頗有娛樂性，除了像是在探討之中發生的“儘管拍的都是爛片，但是都掙到了錢”，“中國功夫究竟行不行”，“當紅耍大牌過氣後則沉默不語”，那些看似嘲諷只不過在現實生活中有跡可循的現像外。

影片在開始就知會觀眾們所有的要素，洋館，謀殺案，七個或許想要揚名立萬的人，自己分別的身分是導演，編劇，監製，過氣女演員，過氣天王，打星，警員和嫌犯。

一臺靜默的攝影機記錄下所有出現的事情，影片的整個推理線很嚴密，每一配角都刻畫鮮明，各有各的存有象徵意義，強烈的感情和衝擊力在人物之中迸發出來。

較之三老在北京隻手遮天，以自身所擁有立法權明目張膽的迫害，甚至導致無數人的家破人亡，此種諷刺性極為強烈的隱喻。齊樂山此種為的是他們所愛之人，以一個最為完美的故事情節，將一切事情都他們奪得下來，此種幸福的善只不過才更是影片想要向我們傳達出來的東西。

《扬名立万》絕對值得去電影院一看，它與你想像的不一樣。

除了那些相對於顯著的迷影梗以外，最為有深意的隱喻就是影片中發生的那副畫，《撒尔达那帕勒之死》，比利時象徵主義大師弗朗索瓦·科爾克羅瓦的代表作品，演繹了一名君主荒謬放縱的生活，這也闡明著三佬最後的結局。

喻恩泰刻畫的鄭導，從場記到編劇後又淪落到攝製爛片的地步。楊皓宇所出演的關同學，也曾風光一時卻隨著無聲電影的誕生選擇退出了現代人的視野。

可最後他選擇將一切真相都遮擋過去，沉默不語，很多東西本就不必須對任何人提起。而張本煜出演的齊樂山，那個配角轉變極為大，從最初導致命案的凶殘亡命之徒到最終一個為守護和愛而存有的無辜者，那個世界上有多少真相遠非想像中的模樣。

只不過此種密室影片劇本殺方式的影片向來不太好攝製，邏輯線和驚悚美感若是不到位，只會讓故事情節差強人意無奇。可劉循子墨以及他的製作團隊，較好地被他們所擅於的地方充分發揮到極致。

影片的整個故事情節就有如一個揭祕的過程，一再的反轉使得舊有的問題獲得了一個答案。比如說在最先的這時候陸爺只是介紹齊樂山是電影劇本翻拍的高級顧問，而在後來故事情節反轉前夕齊樂山就是嫌犯可謂是將一個非常大的炸藥放在眾人之間，引發了驚濤駭浪。

影片以傳統的“暴風雪山莊模式”去設定了一個封閉的環境，將故事情節的出現侷限於一個密封的空間，減少了情節上的刺激感也加強了人物之間的武裝衝突。

十二月向來都是影片的沉寂時間，而這一次由韓寒編劇，劉循子墨主演的第一部影片《扬名立万》則給與我們無數的驚喜。

電影完結後，當你回憶起影片故事情節這時候，你會發現每一配角都清晰可見地呈現出在你的神經系統之中。不論是領銜主演的尹正，張本煜，柯達，秦霄賢，還是最後時刻上場很短暫的餘皚磊，都有著他們的光彩。

就像在最初這幫不得志的影片人想要攝製一部揚名立外的影片是為的是有名，可後來自己會反抗著無數的壓力，不懼怕可能將面對的事情，也要將真相攝製出來此種思想的難能可貴又幸福的。戲中戲，案中案，局中局，人外人，環環相扣，但凡少了哪一環都不能形成現在這種更讓人好笑又引人深思的影片。